香港导演王家卫影片的视觉语言，得到西方艺术界的好评，2000年的”花样年华”得奖无数，还被评为最隹华语电影。看过王家卫的”2046”，很喜欢画面的节奏與述事的情调。批评王家卫的也不少，节奏慢和看不懂，冯小钢说:  小脚老太的里脚布又臭又长。出生在上海的王家卫，五岁去了香港，他买下了”繁花”的电影版权，这部得”茅盾文学奖”的长篇小说，他会怎厶拍这部”海上繁花”，使我兴趣倍增。

        在Apple TV上找到”花样年华”，影片的质量很好，拍摄於2000年的影片，视觉的述事，艺术语言清晰。发生在旧公寓，飘浮不定、令人难堪的婚外情。磨磨蹭蹭的节奏，到结束男女主人公也没有上床，连纽扣都没有解，轻轻手指的觸摸，二十多件色彩斑斓的旗袍，展示了时光的交替。昏黄的白炽灯泡，苗条的女子，斑驳的墙壁，狭窄的楼梯，幽室的相守，粱朝伟小心翼翼，怯弱、渴望放纵的目光，與张曼玉的身影，难舍难分，场景画面與音乐的不断重複，语言似乎多餘，温馨眷顾的氛围，伴随着旗袍秀，洋溢着六十年代香港的风情，真不愧为电影艺术的精典。

        艺术风格独特的王家卫，许多演员无所　从，背台词的剧本没有，从角色自由演义，梁朝伟與张曼玉是他最好的合作者！剪辑中找感觉的线索與路径，他曾经当过十年的电影编剧，重视资料的收集，胸有成竹與演员们互动，述事的结腹，情节参插的点，调动潜意识，组合视觉感知，他的电影有”灵性”。

     ”繁花”是上海市民生活的”丌花筒”，街道景色，石库门弄堂，饭桌與厨房，各色人物的速写，滑稽戏”七十二家房客”的神韵。金宇澄写作之初的动機单纯，在”弄堂網”上连载，回忆上海的七、八十年代生活，在热心的網友督促下，一发不可收地写到了新世纪，再出纸质书。

      金宇澄写”繁花”似乎在尝试通俗的口味，弄堂街　的语言，低层民众的喧哗...... 小说受到網民的热爱，是因为那消失得无影无踪的市井生活。北方有相声，是语言的艺术，上海有滑稽戏，是”俗”文化。这是我们记忆中的上海...... 张家阿婆的鸡毛菜，李家姆妈的”骂山门”，有烦恼也有温馨。他的人物與述事，没有情感的层次，平铺的描写，大量往事的堆砌。仿佛旁观者的眼光，一扫而过，时光倒错，情节发展交替，马路街道的细节，展示了一幅零乱的市井长卷。

     ”繁花”对於王家卫，是沪上记忆的仓库，数不清的物件，相互的关系，人物的故事，乱糟糟的一大团...... 他可以从容地，这里拉一根，那裡拔一点，无数的碎片、细节和画面，组成王家卫版的上海风情。我相信∶王家卫的”繁花”，一定用方言，但是谁都看得懂，他的电影是视觉的，上海话在此，是特定的氛围。就像”花样年华”，我聽不懂广东话，照样看得如醉如痴。