也谈书法和艺术创新 （一） 临帖怎么来的

Ming Cheng

10/23/2011

在书法式微的今天，网上意外地展开了关于提倡书法创新的吴丈蜀的一场热烈
讨论。 特别是吴丈蜀先生的从不临帖的说法招到了一些书法爱好者的批评。 今天就先专门来谈一下什么是临帖， 临帖又是怎么来的。

临帖有其严格的定义。尽管在日产生活中，我们看见一个小孩在照着名帖在学习写毛笔字。我们说他在临帖。 这没有什么问题。但严格说来，他可能还远远没有达到可以临帖的程度，最多只能说他在学习临帖。 临帖, 严格地说，就是要尽量百分之百地复制原帖。当然在实际上没有人能临成百分之百，但在主观上一定要这样做。客观上则要求准确。 才算临帖。所以有人说，临帖是一个没有自我的过程。

举最近网上一个例子，有人上贴了一个书法的号字。久不读帖。 这个号字我也看不出出自那个帖子，但是我感觉这号字的那一横明显过长，甚至影响了整个字的比例。 这可能与我的背景有关，我父亲是一位书法家，但同时又是机械学教授， 所以他对字体比例特别敏感。这也影响了我们。  这其实可能有三个原因。 １。 那一横并不长，我自己对号字的比例结构的理解不对。 ２。这是大师在此帖的匠心独具。 ３。 大师也是人，不是计算机， 他这一横就是写长了一点。 而毛笔书法不可以修改，长也有长的味道。他也就这样留下来了。 但是，临帖是不可以有自己的思考的，帖子称为法帖，就是它永远是对的，它怎么写你就怎么临。

写到这里，大家都应该猜到极力提倡创新的吴丈蜀为什么说我从来的不临帖了。 严格说来，我在书法学习的时候，也从来没有临帖，看到这样我感觉不太舒服的字，我常常改一改，写的更合乎比例一些。特别在学习楷书和行书来说。比如说临柳帖，我取其厚重有力，，但某些笔划常常就不刻意写那么＂肥＂，因为前人对多肉微骨的字的有＂墨猪＂的戏呼，让我下意识的避免笔法过厚。

那古人为什么要求百分之百地复制原帖呢？其实这只不过跟历史条件有关。 古代缺少复制原帖的方法。在朋友那里看到一个好帖，先复制回去再说。 学习一幅好帖，需要很长的时间。 很多地方要慢慢理解。 比如号字的那一横， 不管怎么样，先照样子临回去再说。传来传去，觉得这样的方法很好，而且中国文化特别讲究传统, 不但要传，而且还要统.  统，就是整齐划一，大家都一样.   讲究学的象,  而不是创新。临帖就成了学习书法不二法门。

吴丈蜀其实也大量地临摹帖子，甚至到了疯狂的地步。不过他采用的方法通常我们叫意临。即不要求酷似，只取其精华，或所需。 按他自己的话说， 以碑学用笔，以贴学结体。并不死学某派帖子。 用绘画的语言说，叫做到胸有成竹。但不是具体那一根竹子。

死临某一派帖子。会造成出不了帖的现象。这个古人其实也体会到。 所以学习书法还有出帖一说。就是说要进的去，还要出的来。这个和学习其他科学的道理其实也是一样的。说是这么说， 我们看看科学学习就好， 科学又不是钱眼，能进得去能几个？  进得去况且不容易，出得来的就更难了。 而且中国文化根本不强调出来。 只强调进去。  所以，吴丈蜀先生今天说不临帖，以及引起的讨论，是很有意思的一件事情。

文字是可以有标准的， 但艺术就不应该有框框。 中国字同时兼有文字和艺术两种功用，怎样舍取。 可能还会长期讨论下去。