非常喜欢看《家，N次方》。演员演的好是一方面，故事编的棒是更重要的一面。

一个故事体现了编剧的思维方式。

有的电视剧故事情节，卿卿我我，女的脑残，男的智障。一眼就看穿的把戏，一句话就能解释的误会，愣能哼哼几几的拍几十集。有一次一个人问我，你认识这个剧的编导吗？我说，不认识，你干嘛？他说：我想抻过来揍丫的一顿。这么低能的玩艺也有人投资？

类似这种下九流的剧目不在我闲扯之列。

像《金婚》，以年代为序，讲五十年的故事。编剧似乎底气不足，很多地方苍白，假气。蒋雯丽演绎的又失真，虽热播，但我认为它不是一部成功的剧。

而《金婚风雨情》，有点追风的意思，但我觉得比《金婚》好。起码编剧的智慧要高于前者，功底也厚。四个主要演员也演的很到位。就是广告太露骨了。三番五次的，烦的我直说：我肯定不买这牌子的油，饺子和奶粉。周围人也如是说。这样直白的广告插在剧情里，让人啼笑皆非。也许会适得其反呢。记得那年的春晚，一个小品嘲笑一个赞助商，好像是得了奖。这个虚拟的，尽人皆知的笑料，却堂而皇之地用在正剧里了。真真的惋惜。几粒老鼠屎，坏了一锅汤。

去年热播的《蜗居》，看着挺过瘾的。海清和张嘉泽，演技一流。

人们认为它之所以热播，是因为它展示了当前的社会问题。房价高得迫使人们去当小三，去当钉子户。里面的人物行为是可以理解的。

其实我认为，人们由于欲望的驱使，去追求自己能力达不到的物质享受，造成了悲剧。现在追求物质享受，放纵物欲已不再是可耻的事。像“随遇而安”“知足常乐”已是过时词汇。追求时尚，追求名牌，华车靓屋，似乎连政府都在提倡。

但物欲是没有止境的。无止境是什么意思，就是无底洞，就是深渊。人们把追求物质享受当作人生目标，那能不是悲剧吗？就和网上讨论的“海龟，海不归”一样，都是利益当前，没一个人有报效祖国或居住国的意图。不是比能为这个社会奉献多少，而是比能从这个社会攫取多少。看着都让人心冷。不搀和也罢。

中国的房价高，是老百姓自己抬起来的。没有需求，它高给谁去？像美国的汽油，比十年前高了近四倍，但美国是汽车王国，没车等于没腿，多贵的油他也得用，所以石油大亨们就敢可劲地涨价。而房子，人们可以住的紧一点，也可以租公寓，连掉了两年价了，房市仍是低迷，还在降。让投资房地产的小业主大大地亏了一笔。谁拿走这笔钱了呢？银行，金融机构。连总统奥巴马也奈何不得他们。

我认识一个人，投一百六十万买了一个商业建筑。自己所有的财富八十万，加上银行贷款八十万，投了进去。半年后，金融危机，房产掉价至四十万，这个人不但没有了自己的全部财产，还欠银行四十万。而银行呢，不但白拿走了这个人的八十万，还白落一个商业建筑。仅从这一个人身上就赚了一百二十万。所谓的金融危机，才有人偷着乐呢。老百姓用血汗把虫们养肥，回过头来，虫们再吸老百姓的骨髓。但前提是：谁让你想发财的呢？

我一直对钱生钱持否定态度（当然了，谁会在乎我的态度）。如果钱没有相应的社会财富相对应，注定会是社会危机和人类危机的导火索。太远了，不扯了。

还是回头说说为何喜欢《家，N次方》

第一喜欢之荔：理智面对人生。她的思维方式很正面：任何事件发生了，是积极地面对，解决，而不是逃避或歇斯底里地发泄，抱怨。虽有理想化的痕迹，但也足见编剧的智慧。

其次是文楠。真诚，善良，勇敢。有担待，肯付出，又不傻。应是男人心目中理想的妻子。

三是齐齐。泼辣，善良，有灵气。敢爱敢恨，不会为爱一味地迁就，也不会为恨而失去理智。

四是赵文。很多人说她贱。但我觉得她坚强勇敢，用自己的智力去抢夺自己想要的。很有点郝思嘉的味道。编剧和演员把这个角色把握的很准，很有力度。锋芒毕露，功利心强，在浊流里独力翻滚。其实她生存的背景也是当今社会的写照。

最恶心的就是那个主编，利用赵文为其赚钱，反过来装清高，充好人。她怂恿赵文去做伤天害理的事，赢了呢，她白赚，输了，就立刻抽身，让赵文当顶罪羊，随时准备着卸磨杀驴。她是个道貌岸然的真伪君子。赵文也算是风流灵巧招人怨，好在自食苦果后能翻然悔悟。

我觉得SPRING 这个人很矛盾。开始时的娘娘腔，耍大牌，摆谱，欺生，很让人不喜欢。后来又转向成正直，刚正不阿的形象，我觉得应该算败笔。

楚牧，没演出什么彩来。

薛大少，酷，但毫无用处。若不是身边如此出众的后母，姐姐，哥哥和情人的鼎力扶持，真不知会颓废到什么地步。一个不能担待，不会面对困境的男人，再酷，也就是花瓶，不值什么。

这个剧，每个人都演的好，故事也流畅，没有人为制造的偏差。感动，认可，高声赞一个！

这几天又看了《裸婚时代》。感觉不太好，主要是很多地方“拿着不是当理说”。人们为了生活的更好，结果使生存的更不好，而且还意识不到。演员的亮点是凯丽，只要她一出场，我就笑个不停。你说文章那么年轻的一个小伙子，怎么把一个临近更年期妇女写得那么活灵活现呢。佩服一把。