《絕頂》 時未寒著，《今古傳奇·武俠版》2006年第5-14期 《絕頂》將《偷天弓·換日箭》中鋪陳開來的紛繁線索匯聚到了一起，畢其功於一役，目標明確地指向了泰山絕頂之戰。活潑任性的小弦慢慢長大成人，開始脫離少年人的稚氣，獨當一面。而武功卓絕、處於江湖和廟堂風頭浪尖的明將軍，在《絕頂》中正式出場，其胸中丘壑和對羅清幽真摯的愛情，逐漸顛覆了他傳說中的形象，從神魔轉而成人。而那些配角——宮滌塵、何其狂、水知寒、水秀等，雖篇章不多，乃至寥寥數筆，但每個人都稜角分明，不拘一格。而《絕頂》最為成功之處，在於時未寒無處不在的懸念和布局，那些看起來甚至有些故弄玄虛的懸念，吸引着讀者跟隨他的筆觸一步步步上泰山之巔。然而絕頂之戰的意外場景，沖淡了高潮帶來的閱讀快感，林青在一片惋惜聲中謝幕，成為本文最大的詬病。然而林青不去，小弦如何成為真正的主角？ 《長生劫》 夏洛著，《今古傳奇·武俠版》2007年月末版第一期 夏洛慣寫女性在絕境之中的掙扎，有人曾說：“這女子行文筆調如此清冷，故事之悲時時讓人不敢正視。”誠然《長生劫》繼承了夏洛故事的兩大特色：傳統路線和女性悲情，從嫦娥偷吃王母的長生藥傳說開始，長生始終若隱若現地貫穿了整個歷史，《長生劫》的主線便是各種形形色色的人物對長生藥配方的爭奪。然而就在這樣一個題材近乎拘泥狹窄的故事中，夏洛以她獨特的女性視角翻出新意來。主角林煙翠對愛情的詰問：“我明白你對我的感情，也知道你是個等閒生死的鐵血男兒，可是一個男人寧願他的女人死去，也不願她失身於人，是不是？”顛覆了她乃至武俠小說慣常的愛情傳統。而在千萬俠士為國捐軀、為民請命時，也只有林煙翠是為天下女子取當朝皇帝之命。只是夏洛筆下的女性對於愛情都太過執著隱忍，她高揚了女性主義的旗幟，卻未讓他們在感情心靈上得到解放。 《星海》 燕壘生著，《今古傳奇·武俠版》2005年月末版第三期 科幻和武俠，這兩個曾經毫不相干的名詞，在燕壘生筆下被有機統一起來。作為燕壘生科幻武俠“天行健”系列的外篇，《星海》在11萬字的篇幅內，完美地展現了一場戰爭中的鮮血、掙扎和救贖。在這個篇章里，楚帥已經成為傳說，走到台前的是年輕一代了，鄭司楚在戰爭中的表現，不禁讓人想起田中芳樹《銀河英雄傳說》中的楊威利，他們同樣為軍事天才，同樣在時刻反思戰爭。而《星海》最為精彩之處在於它不是要以“仁者之心”來束縛主角的行為和思想，而是要讓鄭司楚在一場戰爭中更加堅定獲得力量的決心，亦不是要用科學的力量來摧毀人力，而是證明智謀才是獲勝的根本，科幻與武俠，歸根到底仍在於人。燕壘生成名多年，其文風簡白，構思縝密已經無需筆者多加贅述，《星海》帶來的是通俗小說的精髓——閱讀的快感和經久難忘的場景。雖然“天行健”可能還不能達到《銀河英雄傳說》的高度，但燕壘生開科幻武俠之風，功不可沒。
《七夜雪》 滄月著，《今古傳奇·武俠版》2007年19、20、月末版第十期 這是滄月對於長篇武俠所作的一個嘗試。區別於她的長篇奇幻，在《七夜雪》中，她再次展現的是她最為輕車熟路的一面——愛情與征服。《七夜雪》繼承了《劍歌》、《夜船吹笛雨瀟瀟》的敘事傳統，武俠是背景，愛情才是內核。《七夜雪》的突破點在於，滄月將二十萬字的故事放在了七八天的時間裡，故事的衝突集中在了藥師谷和千里之外的崑崙山頂，以極為有限的時間來構築一個廣袤的空間，既緊湊又富有層次感。女性作家的武俠小說或多或少都打上女性主義的色彩，滄月也不例外，在《七夜雪》中，對江湖權力毫無興趣的薛紫夜卻改變了江湖的權力格局，這是女性筆下的女性力量。然而就滄月的武俠創作而言，這篇文章的篇幅擴張，並沒有帶來相應的故事內涵的擴充，它滯留在了滄月的武俠愛情世界，需要一個更強更有力的主題突破口。 《劍殛·魔教東征》 陽朔著，《今古傳奇·武俠版》2007年月末版第三期 陽朔的武俠創作跨越了兩個時代，1990年代，他作為“金庸新”為我們所熟知，《九陰九陽》續寫了《倚天屠龍記》，這是對於金庸的模仿，創作的是純粹港台式的武俠，還未形成自己的風格。21世紀，他才是“陽朔”，在十年之後創作的《十萬雄獅斬閻羅》，已經開始擺脫金庸的影子，文中的慷慨悲壯豪邁的陽剛之氣經久彌新。而《劍殛·魔教東征》則初次全面展現了陽朔風格。這篇文章的故事主線是非常傳統的神魔大戰，其中還穿插了上代恩怨和主角的感情發展，陽朔以三條線索交叉前行，形成了宏大壯觀的場面，層層鋪墊，扣人心弦。《劍殛·魔教東征》拋棄了作者常用的人物先行的做法，以故事為根本，情節為經絡，在此基礎上，作者再來寫人，寫神，寫魔，寫群體像。作為陽朔決裂金庸的轉型之作，《劍殛·魔教東征》的嘗試無疑是成功的，他融合了中西方文學元素，於傳統之中翻出新意，與時俱進，這正是大陸新武俠創作蓬勃的主要原因，武俠也只有這樣才會朝更深更廣的方向發展。然而決裂金庸仍是一個艱辛的過程，《劍殛·魔教東征》之中作者對於故事和場景的重視，沖淡了情感的表現力，對於愛情的描寫顯得僵化，《魔教東征》之後的發展，還需要作者更加精心細緻的打磨。 《遊俠秀秀》 小非著，《今古傳奇·武俠版》2005年第2期 武俠+童話，構成了小非筆下的江湖。小非剔除了江湖的大血腥、大悲愴、大糾葛，取而代之的是一個充滿詼諧童趣的世界。小姑娘秀秀出身名門，性格單純，心無城府，在這樣的女孩子的眼中世界是很美好的，這很像我們的少年時期，剛剛通世故，卻又保持了童年的純真，容易將各種事情、人物看得和自己一樣單純美好，小非成功地抓住了這一特點，以富有渲染力的清晰畫面、輕快活潑的節奏、清雅可人的文風，通過秀秀的視角徹底解構了江湖。如同古龍用《大人物》來顛覆江湖英雄、回歸平凡一樣，小非用《三姑娘的劍》和《遊俠秀秀》來顛覆了江湖的激情豪氣，回歸純真和平淡。這是一條新路，小非打開了一個全新的武俠視角，讓俠走向了更加寬廣的天地，武俠，不只是成年人的童話，它也是少年人的童話。 《鳳凰于飛》 楚惜刀著，《今古傳奇·武俠版》2007年5月月末版 楚惜刀開創了靈秀武俠一脈。同樣作為女性，楚惜刀以清麗雋永的文字完全展現了女性溫婉秀麗的一面。從《青絲妖嬈》、《人面何處》到《鳳凰于飛》，靈秀始終貫穿其中。與前兩篇不同的是，《鳳凰于飛》中所描寫的江湖更加寬廣，楚惜刀逐漸突破了言情式武俠的局限，通過鳳凰兒的成長曆程，用水墨山水般的筆法一卷卷鋪展開來，親情、友情、愛情，這些一個女孩子生命中最為重要的東西在鳳凰兒的身上一一展現，而在扔玉璽的那一場，她完成了從純真少女到名盜雪鳳凰的轉變。對於女子武俠而言，《鳳凰于飛》是一個嘗試，楚惜刀不惜筆墨來描寫一位女俠的成長曆程，打破了女子武俠多寫愛情、人性的局面，雖然這種描寫沒有像金庸寫郭靖、梁羽生寫易蘭珠那樣來得深刻有力，但它是一個美好的開端。 
《屠城末路》 竊書女子著，《今古傳奇·武俠版》2007年1月下 歷史武俠是武俠小說常見的題材之一，在大多數歷史武俠中，歷史只是一個背景，用來供主角自由奔馳的。而在《屠城末路》中，歷史是主線，它再現了“揚州七日”那一段慘痛悲愴的歷史。但《屠城末路》的最大貢獻在於，它改變了對於女性寫作武俠往往失之柔弱的偏見，竊書女子筆調凝重低沉，在她這裡，性別不再是問題，貫穿在文中的是作為有着精英知識分子意識的她，對於歷史的反思，只不過這場反思是以小說而非論文的形式來表現的。除了反思歷史、譴責戰亂的非正義性之外，民族主義情緒在此文中有隱隱的流露。 青溪異俠錄 騎桶人著，《今古傳奇·武俠版》2006年第12期 騎桶人的武俠帶有濃郁的哲理色彩，《青溪異俠錄》是一個關於尋找和自救的故事。為了除去雷公，村民們翻山越嶺尋找傳說中會縛雷術的異俠，但到最後村民們發現能夠依靠的力量只有自己，“他們自己，便是異俠”，這頗有傳統人定勝天的色彩。從《薤露》、《逐夢使》到《喜福堂》，再到《青溪異俠錄》，騎桶人的個人風格越來越鮮明，那就是借武俠之形，說哲學之理。毫無疑問，他是武俠作家中最有人文氣息的一個，在這些小說裡面，你似乎可以看見一個睿智的學者一邊在行走江湖，一邊在思考人生問題，那些人事、是非都是他想表達的感悟和沉思。雖然由於文章對於哲理的追求削弱了閱讀小說的快感，在這樣一個淺閱讀的時代，難免有曲高和寡之嫌，然而騎桶人這樣的一種探索和執著，仍是十分令人驚喜的。 《修羅道》 步非煙著，《今古傳奇武俠版》2006年第7期至第9期 步非煙讓人印象深刻的是她肆意的想象力和華麗血腥逍遙的江湖，《修羅道》也不例外，她借用唐傳奇的瑰麗故事，用自己的解讀方式寫就一個與眾不同的故事。二十萬字的文章十分緊湊緊張，一氣呵成，精彩刺激好似好萊塢大片。與她的“武林客棧”和“華音流韶”相比，《修羅道》出彩的地方在於，步非煙將故事的時間和地點無限縮小，在極為有限的時空裡，儘可能地展現出所有人物性格中最為突出的一面，讓這些殺手們個個稜角分明，立體豐滿。同時，也在這極為狹窄的空間裡，她將懸念提到了極致，直到最後一刻，謎底才揭曉，而在揭曉之前，則是一切皆有可能。如果說“武林客棧”和“華音流韶”是步非煙在探索和逐步完善自己的風格的話，《修羅道》則是她個人之風的一次全面展現，從這個角度來說，《修羅道》是步非煙目前為之故事編織得最好、最值得一看的文章。步非煙在創造其個性江湖的過程中，逐漸摒棄了傳統文人“文以載道”的思想，迎合市場，扎紮實實地寫好看的故事，這在這個講究市場經濟的年代，無疑是十分聰明的做法。 《九州·縹緲錄》 江南著，《九州幻想》《幻想1+1》 相比其他九州系列的架空奇幻作品，江南的《縹緲錄》更像一部純正的武俠，在所設定的九州大陸所有種族中，江南更偏愛寫人族的征戰史，整部《縹緲錄》可以說是一部人族英雄的成長史，姬野和呂歸塵，兩個個性截然不同的男人，在一生的糾纏和牽絆中，各自成長為中原和北陸的一代霸主。江南的文風始終介於剛與柔之間，陽剛處恢弘大氣，但即使是金戈鐵馬的英雄傳說，也處處有細緻入微的感情描寫，若有若無，患得患失，愛而不得，忘而不卻，魂牽夢繞猶如人心中的小獸，細膩的細節描寫是江南的優點，但有時這種描寫甚至超過故事本身，顯得冗餘，有時也成為江南的缺點。 《杜黃皮》 媚媚貓著，《今古傳奇·武俠版》2007年4月、8月月末 在當今的女子武俠群體中，媚媚貓是異軍突起的一位作者。和其他的女子武俠相同的是，媚媚貓依然是以女性作為主角，以女性的眼光觀照整個武俠世界，但是有這種文風的女性作者卻很少見，她的行文自然流暢如行雲流水，少修飾，卻深得天成之妙，開卷即有一股市井氣息撲面而來，小說情節的發展屢屢出人意外卻又貼近現實生活，有了杜黃皮，武俠的世界不再那麼神秘而遙不可及。女主角杜風寄更是一個奇女子，不同於大多女子武俠中美麗的女主角，她黑道小混混的身份、豪爽而變通的個性，使人知其為女子卻不僅當其為女子，《杜黃皮1》一經面世，好評如潮，杜風寄也成為最閃亮的武俠人物，在《杜黃皮2》中，成為蘇放的杜風寄完全變成了女子身份，開始談戀愛，卻陷入了冗長的感情戲中，失去了《杜黃皮1》給人的清新之感。 
《春水絕》 莫之然著，《今古傳奇·武俠版》2006年第5期 莫之然無疑是男性武俠作家中最善於摧剛為柔的人，他的文章風格不同於其他男性武俠作家傳統的男性視角，有一種稍微傾向於中性立場的陰柔美。文中的女主角若兒，實際上是個智力發育不足的小女孩兒，但她卻的武功卻凌駕於所有人之上。作者用這樣一個完全沒有是非觀念的殺人機器，來消解了他的主角殺戮過重的道德負累。任意殺人究竟代表正義還是邪惡，一直是武俠小說作者所面臨的一個邏輯難題，莫之然巧妙地繞過了這一點後，字裡行間毫無顧忌地流露出銳利的殺氣。作者行文犀利、清麗，開局很吸引人，講故事的筆法毫不拖泥帶水，但是因為若兒母親的仇恨最後歸結為一個誤會，小說的結尾就不由自主地弱了下來，與前文的簡潔狠辣稍有不諧。 《放縱劍魂》 周翔著，中華書局2007年 周翔的《放縱劍魂》被古龍生前好友倪匡譽為可以承繼古龍香火的作品。我們可以見到的倪匡對周翔的評論，多摻雜了強烈的感情色彩。僅從這部作品看，周翔作為古龍接班人仍然力不從心，但是他的行文確實有典型的古龍特徵，與許多師法古龍的武俠作者專注於文字風格的臨摹不同，周翔更注重形神兼備的學習。在安排故事上，他同古龍一樣重視推理和懸疑；在故事之外的元素上，他更是將經史子集、琴棋書畫等典型的文人情調十足的資料引入文中；在人性的刻畫上，也頗有神來之筆。作者喜歡按自己對愛情的理解方式去描寫男女關係，在他的筆下，狂熱的情慾多於花前月下的淡雅，過多的床戲也為人所詬病。作者在價值觀上的反叛不止體現在這一點上，在他筆下，所有被定性的惡人都自有其立場和道理，他們可以說一番咄咄逼人的話，讓一個俠客啞口無言，讓讀者痛恨着那個惡人的同時符合他，這一特色頗具現實意義。
《雁飛殘月天》 王晴川著，《武俠故事》 《雁飛殘月天》的故事背景常見於多位武俠新老名家的作品中，宋金（元）對峙的二元設定不止金庸用過，鳳歌也用過，但到王晴川筆下，又有所不同。卓南雁作為宋方的臥底混入金國，他深受民族思想的教育，為南宋江山和漢人百姓，可以忍受一切委屈和誤解，甚至可以不擇手段。但是在行為的過程中，他不斷受到愛情的考驗，需要面對一次次毀滅無辜生命的選擇。於是他對自己的思想產生了動搖和懷疑：在生命面前，所謂的民族大義是否正確？
由此可見，王晴川雖然肯定為國為民的思想，但其筆下人物的個體性色彩無疑更加突出，這與此前金庸的郭靖式大俠或梁羽生的的漢家正統觀念至上“天山劍客”們，無疑有了不少新的突破。小說融會了金宋的風俗歷史，不僅有朝廷之間的間諜暗戰、權力鬥爭和氣勢磅礴的戰爭描寫，更有圍棋、品茶、龍舟、馬球、易理、中醫等諸多傳統文化方面的描摹。
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