詩中的酒，請一飲而盡

詩人洛夫曾經說過：

要是把唐詩拿去壓榨，

至少會淌出半斤酒來。

酒對於詩人來說，是不可或缺的，

不論是與人對飲，還是花下獨酌，

一杯酒，在詩人的筆下，

詩意無限。

獨酌第一杯：花間對影交相歡

《月下獨酌》

唐·李白

花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時相交歡，醉後各分散。

永結無情游，相期邈雲漢。

花下獨酌，無人親近，由孤獨到不孤獨，再由不孤獨到孤獨，是怎樣的一種複雜心境。

邀月對影，千古絕句，字面看似乎真能自得其樂，言外之意，卻極度淒涼。

懷才不遇，寂寞孤傲外的狂盪不羈和放浪形骸，以獨白的形式，自立自破，自破自立，詩情波瀾起伏而又近似於天籟，仙才曠達，物我之間無所容心，又是怎樣的一種胸襟。 

邀飲第二杯：醇醪生色暖暮雪

《問劉十九》

唐·白居易

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

新酒、火爐、暮雪，三個意象，分割開來，孤立地看，索然寡味，神韻了無。而一旦連綴起來，即構成一幅有聲有色、有形有態、有情有意的圖畫，其間流溢出友情的融融暖意，和人性的陣陣芳香。

它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉。詩中蘊含生動的生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章，是詩意日常的情調。

（書法：富春江南）

對飲第三杯：離情三疊成絕唱

《渭城曲》

唐·王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

陽關在中國外，安西更在陽關外。言陽關已無故人，況安西乎？此去，不知能否再見，於是頻頻勸飲，似乎要飲盡此生全部的依依離情。

這首詩雖近口語，卻得人心，後因編入樂府，廣為傳誦，成為餞別名曲。

（書法：富春江南）

宴飲第四杯：激越鏗鏘寫悲壯

《涼州詞》

唐·王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。

飽蘸激情的筆觸，鏗鏘激越的音調，奇麗耀眼的詞語，視覺上五光十色、琳琅滿目，味覺上酒香四溢，簡直是一個歡樂的盛宴。

宏大的場面和意境，閃亮明快的語言、跳動跌宕的節奏，奔放豪邁，甚或狂熱的情緒，決不是一兩個人在那兒淺斟慢酌，借酒澆愁，而是一種激動和嚮往，是一種視死如歸的悲壯。

透過這貌似豪放曠達的胸懷，看到的卻是將士們心靈深處的憂傷與一去不歸的幻滅。

（書法：富春江南）

小酌第五杯：濃墨淡染畫煙雨

《江南春》

唐·杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。 

南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。

簡直是一幅優美的江南春畫卷：廣闊、溫柔而迷離。寥寥二十八字，是一縷縷含蓄蘊藉的小酌情思，給人以美的享受和思的啟迪。這種美與繪畫中的審美一般，超越時空界限，淡泊灑脫的超然情懷。

醉飲第六杯：共月神交舞清露

《水調歌頭·丙辰中秋》

宋·蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時有，把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。

不應有恨，何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但願人長久，千里共嬋娟。

蘇子開篇便把酒遙問蒼天：“明月幾時有”，問之痴迷、想之逸塵。

蘇子與明月對話，在對話中探討人生的意義，既有理趣，又有情趣，“但願人長久，千里共嬋娟”，詩人試圖突破時間上的局限，打通空間上的阻隔，讓對於明月的共同的愛，把彼此分離的人結合在一起。

曲侑第七杯：花落燕歸傷春衰

《浣溪沙》

宋·晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

以歌侑酒，傷春惜時，疊印時空，淡淡的哀愁，低沉的情調。花的凋落，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規律，雖然惋惜流連也無濟於事。

無意間時空見慣的現象，卻有哲思的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題：時間永恆，而人生有限。

愁澆第八杯：獨倚滌愁化思淚

《蘇幕遮·懷舊》

宋·范仲淹

碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。

明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

望而思，思而夢，夢無寐，寐而倚，倚而獨，獨而愁，愁而酒，酒而淚……一步一個轉折，一轉一次深化；試圖用酒來排解，卻借酒澆愁愁更愁，頓時化作了相思淚。

情思之連綿不絕、充盈天地之狀，與秋景渲染融洽無間，境界深邃沉摯，完美融徹。

悶飲第九杯：良辰美景奈何天

《雨霖鈴》

宋·柳永

寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說？

大醉後醒來，竟不知何時何處，良辰美景奈何天，這情調因情真意實而顯得太過傷感、太過低沉，抑鬱的心情和失去愛情的痛苦極為生動，以致幾百年來，有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》的時候，都會產生強烈的共鳴。

把柳永拿到現在，應該是最耀眼的情歌寫手，你看，“凡有井水飲處皆能歌柳詞”，還有“曉風殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的謔語在。

痛飲第十杯：紅衰香散情難寄

《釵頭鳳》

宋·陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。

東風惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閒池閣。

山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！

追昔撫今，一切的美好皆成過往，剩下的徒成悲傷。柔嫩紅紅的手，黃滕酒的芬芳……一向被人頌讚的“東風”，竟成了無情摧殘佳人致憔悴的迫害者。

對照着上下闕來看，同一空間不同時間的情事和場景歷歷如畫，交相疊映，百感交集。這難以割捨又不得不斬斷的滿腔愁情，便縱有萬語千言，更與何人說……

清酌三連杯：醉夢花陰聲孤淒

《如夢令》

宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問捲簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應是綠肥紅瘦。

《醉花陰》

宋·李清照

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。

佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《聲聲慢》

宋·李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守着窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

易安留存於世的四十五首詞中，有酒字的有二十四首之多，一代才女，在酒中尋找寄託不得而孤獨，又於酒中享受到孤獨，後終於孤獨，以酒為伴，借着醉意書寫了她悲戚的一生。

這三連杯之醉酌、獨酌、淡酌的名字皆可叫“孤寂”。

（書法：富春江南）

“如夢令”濃睡尚且不能消解的殘醉，以綠代葉、以紅代花，把“紅”和“瘦”聯在一起，又以“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得淒婉，如畫入心，在修辭上亦屬創新。

“醉花陰”，明白如話，一派新婚後思念丈夫而寂寞孤獨之獨酌淒涼氛圍。

“聲聲慢”一連七組疊字，如急促又富有音韻節奏的鼓點，點點滴滴，落於秋日雁去的黃昏，因思念而致清“愁”之外的孤苦淒涼，三杯兩盞便能成醉。