（坐在过山车上读书是什么感觉）

拜读这部《云梦泽》（国内版）、《生命中的他乡》（海外版）作品时，我多少是心存疑虑的。一个五十多万言的作品，是以一种怎样的方式来展现三个时代，还有横跨万里的空间。阅读时确也有过山车似的体验，从国外开篇，在前几章叙述到主人公老洋人的葬礼上两任妻子分骨灰埋尸，中间隔了几章，过后便坠入上个世纪三四十年代的谷底之中。

我了解冯知明先生一直从事着通俗文学、武侠文学、网络文学的开发和运作，有过畅销作品的策划与编辑案例，对其结构应是独有心得，自己写来，将会得心应手才是。似乎这部小说不走寻常路，难道害怕作品流俗？还是要打造一个创新之作？我们曾以《白鹿原》来讨论，这种以家族为背景的写法，跨越历史，洞穿人性，是宏大的叙事结构。但《云梦泽》要如此写来，以三十年前作为开篇，便是鸿篇巨制了，要想用三四十万字内完成，似无可能。

他采取以人物为主导，集中来写他们的命运，把其精彩部分展示出来，也就是一种片段式的写法。如此写来，许多素材似乎白白浪费掉了，他并不在意，这是这个作品比较突出的特点。

对一件事会多角度写来，反复写来，比如分析传教士穆勒与三娘的情缘，是怎样产生的，又是怎样发展的，甚至从传教士冲动的多血质性格特征加以探讨。小说中还交代穆勒本也有个难舍的金发女友，还有从他本人对自己信仰的调整，以及水帮人物对他们的看法，穆勒和三娘自己的心理状态等角度作了分析，即使到了当代，也让真儿和尹志红就此谈上一些想法。这种多人视角的写法，因叙述者的视角而异，各种说法不一，把一件事讲得纷纷扰扰，显然作者乐此不疲。让作品层次丰富，这算得上是第二个特点。

《云梦泽》作者在作品中是一个总的操盘手，他调度笔下各种人物，不露声色地操纵这些人物的生死，而此作也似在讲一个猎奇的故事，如果来点悬念，抖点包袱，应更能抓人眼球。他似乎更要突破这点，让作者融入其中，与人物对话，把一些事件和人物的底色撕开了让读者自己看去。更有甚者，作者自己把一些写作的因由缘起写进作品中，这是不是一种现代派写作手法，有点玩写作技巧似的。冯知明先生自认为他没有突破中国文学创作的固定范本。拿《红楼梦》来举例说，这部世界名著开篇不就是这样写的吗？不仅这样，还把宝黛两人来历交代得清清楚楚。比如刘姥姥进大观园，作者写道，宁国府和荣国府这两府有几百号人，每天有几十件事，像团乱麻，难以理清头绪，还不如从一个外面与这府里小有瓜葛之人写起——这是不是元小说写法，也够现代了。还有它娓娓道来，把生活琐事写得如此真切，这不是意识流，便是生活流了。这样说来，又算是他的一个特点了。他甚至认为《红楼梦》亦是囊括了各种写作技巧，是小说文本的集大成者。

（发黄的纸张和一张沧桑的脸庞，写满了历史）

立足于集中当代这个视角，《云梦泽》中上个世纪三四十年代戏分量大。毕竟时隔久远，当代人读起来，会感到冗长和沉闷。如何叙述，确要费一番功夫。这部小说很得体地解决了这个问题，就是采用当代视角，使叙述的故事生动和鲜活起来，还有不拘一格的跳跃式讲述，使作品充满了灵性，形象感和当代性结合，这点尤为难得。

创作应遵循不走寻常路和文无定法两大原则，才能创新，才会有持久生命力。

                               2021年9月15日武汉

                                    修订于2021年11月8日