【作者簡介】馮知明，男，今古傳奇武俠雜誌社社長，武漢，430023，《今古傳奇·武俠版》主編。

【內容提要】2001年，《今古傳奇·武俠版》在傳統武俠式微，而網絡文學興起的時刻創刊。在短短的六年時間裡，《武俠版》走了一條與傳統武俠不相同，具有超越和發展性質的，“後金庸古龍時代”的，大陸自己的武俠小說創作道路，這便是“大陸新武俠”的誕生。

【關鍵詞】大陸新武俠；盛世江湖；民族文學

武俠小說是20世紀初由平江不肖生，還珠樓主等人開始進行文體探索，60到70年代在港台最後以金庸、古龍等人的創作定型而形成的一種類型小說。武俠小說在當代華文的語境裡，有深厚的文化心理積澱與悠長的文本發展歷程。

武俠文學的三個核心意象分別是俠、劍、江湖。俠的觀念隨着時代的風氣與語境，經歷了發展、揚棄、整合與演進的過程。武俠小說的發展有自身的規律。它由一種樸素的以敘述理想的遊俠生活的詩文發展成為浩瀚的長篇巨製，敘事的技術得到了長足的發展。而同時，俠的觀念，俠客的形象，“劍”之系統，都因為無數作家的努力，而日漸豐富，具備了類型小說形成最重要的依據——類型性。俠、江湖、劍，也愈來愈抽象而具備了隱喻與象徵的能力，更富於表現力與思想性。《今古傳奇·武俠版》的創辦，走出了一條與以還珠樓主、王度廬等為代表的民國舊武俠和以金庸、古龍為代表的港台新武俠都不相同的，具有超越和發展性質的，“後金庸古龍時代”大陸自己的武俠小說創作道路，即“大陸新武俠”的道路。

一、《今古傳奇·武俠版》與大陸新武俠的興起

（2001年9月—2004年8月）

㈠、《今古傳奇·武俠版》的創刊

1、《今古傳奇·武俠版》創刊的基本原因

《今古傳奇·武俠版》創刊最基本的原因是，武俠小說這一文學形式在中國的長期發展和巨大成功。

武俠文學在中國有着源遠流長的歷史，隨着現代化進程的加快，大眾文化在中國的興起，作為大眾文化的核心部分，武俠文化出現了新的需求。

1999年以來，武俠小說創作步入低谷的事實，已為世所公認。在整個出版市場上，除了金庸作品集依然保持暢銷勢頭外，古龍、溫瑞安、黃易等的正版“全集”，已可在以低至三折的處理價在市場上買到。

互聯網上雖有眾多的武俠版塊，然而由於網絡閱讀和傳播的物理限制，其影響始終有限。而從近年武俠影視的風靡來看，一個不小的武俠市場仍然是客觀存在的，那麼，在武俠小說舊作名家與新人原創之間，如何做出一種既具有市場經濟特徵又符合先進文化要求的主動策略調整，自然而然地提上了今古傳奇雜誌社的議事日程。

2、《今古傳奇·武俠版》創刊的三個必要條件

⑴、今古傳奇雜誌社的母刊《今古傳奇》，對武俠小說這一文學形式有深入的了解、持續性的關注，並有推出《玉嬌龍》《春雪瓶》等產生過較大影響的武俠作品的經驗，這使今古傳奇雜誌社敢於在創辦武俠小說刊物上作出大膽的嘗試。

⑵、1998年之後，隨着互聯網的迅速普及，許多深受武俠小說影響的文學愛好者在互聯網上掀起了一個武俠小說創作的高潮，出現了一批有實力的武俠作者和作品。

⑶、國家政策的支持和新聞出版部門的鼓勵。國家新聞出版總署和湖北省新聞出版局，在《今古傳奇·武俠版》創刊時，都對此給予了極大的肯定。

3、《今古傳奇·武俠版》的創刊過程

⑴、在新世紀開局之年的2001年，今古傳奇雜誌社又有了新的戰略思考。2000年創辦《今古傳奇·故事版》獲得成功，使雜誌社社委會明白，要使自己的塊頭壯大，光靠一兩個品種是不行的，必須走多品種、多結構的發展道路。要發揮《今古傳奇》的品牌資源，拓展《今古傳奇》系列期刊的市場。創辦《今古傳奇·武俠版》的設想很快形成。

⑵、2001年初，湖北省出版局副局長黃國鈞一行到雜誌社檢查工作，今古傳奇雜誌社社長舒少華匯報了創辦《武俠版》的想法，黃國鈞當即拍板並要求正式報告，雜誌社連夜起草文件，第二天就把報告送到了出版局，後又報到國家新聞出版署，新聞出版署報刊司劉波司長、李保中副司長，在權衡《今古傳奇》的辦刊資源、人才資源、發行資源以後，順利地批准了《武俠版》的創刊報告。

⑶、2001年3月，《今古傳奇·武俠版》刊號獲得國家新聞出版署的批准，為CN 42-1642/I。

⑷、《今古傳奇·武俠版》進入緊張的籌備階段，在社長舒少華的直接領導下，成立了以馮知明、鄭保純等人為核心的《武俠版》編輯部，擬定於9月創刊。

⑸、2001年9月9日，試刊號出版，刊物出版採用大32開，版心35行×33字，128頁，定價3.80元，首印10萬冊，以隨《今古傳奇·故事版》附帶贈送的方式發行。今古傳奇雜誌社社長舒少華題寫了《武俠版》刊名。

⑹2001年11月1日，《今古傳奇·武俠版》創刊號出版。

㈡、《今古傳奇·武俠版》早期發展情況

1、《今古傳奇·武俠版》早期編輯思路

在《今古傳奇·武俠版》發展的最初兩年，編輯部以武俠文學成熟期的代表作品為範本、結合新時期各類文學的特徵、以讀者的閱讀興趣為重要參照、用“今古傳奇體”作為衡量稿件的技術標尺，來選擇和編發稿件。

⑴、《今古傳奇·武俠版》的辦刊目標，在2001年創刊時即由總編輯舒少華提出：打造新江湖新武俠。

編輯宗旨，在試刊號卷首就已經提出：

“讀者在呼喚俠義，時代在呼喚英雄，我們的生活需要一些有力量的文字，來喚醒心中那份沉睡的血性和希望。

本刊將秉承傳奇本色，發掘武俠精髓，弘揚俠義精神，展現江湖風雲，與廣大讀者一起，共同構築一個理想的、輕鬆有趣的精神家園。”

⑵、今古傳奇體。

“今古傳奇體”是今古傳奇雜誌社在總結二十多年的通俗文學編輯經驗的基礎上，以市場為導向總結出的通俗小說創作模式。

它強調小說的大眾性、故事性、傳奇性，注重人物的特別、典型，情節的曲折、耐讀。

2、《今古傳奇·武俠版》早期主要活動

⑴、2001年6月4日—10日，《武俠版》首屆筆會“武當論劍”在武當山召開。來自美國和中國台灣、香港地區及大陸的武俠作者20餘人參加了此次筆會，討論了《武俠版》創刊的具體方法措施。

⑵、2001年10月，成立大型讀者聯誼組織“俠少盟會”。

⑶、2002年8月，第二屆“華山論劍”筆會在華山召開，當時新出現、處於成長期的主要武俠作家鳳歌、時未寒、小椴、滄月等人均參加了此次筆會。

⑷、2003年8月8日，《武俠版》編輯部組建大型垂直性門戶網站“俠客社區”。

⑸、2003年11月18日，《武俠版》編輯部組織編輯與作者赴廣州採訪巨俠溫瑞安。

⑹2003年10月，《武俠版》編輯赴浙採訪大俠金庸。

⑺、2003年12月，《武俠版》編輯部組織編輯與作者赴香港採訪黃易。

⑻、2004年1月10日，讀者選出“首屆今古傳奇武俠文學獎”獲獎者。

⑼、2004年3月，啟動“名山俠蹤”計劃，首站為武當山，拜訪武當掌門王理生，並在武當植樹立碑，種下“中華俠義林”。

2004年4月20日，“名山俠蹤”第二站為青城山，拜訪青城掌門劉綏濱。

⑽、2004年4月16日，溫瑞安回訪《武俠版》並主持頒獎儀式。

⑾、2004年4月16日，“首屆大學生武俠文學獎”頒布儀式在武漢大學舉行。

⑿、2004年5月16日，兩岸三地新武俠作者小椴、滄月、九把刀等赴港參加《武俠版》舉行的筆會。

3、《今古傳奇·武俠版》早期刊物發行量和經營的變化

⑴、2002年8月，《武俠版》單期發行量突破25萬冊。

⑵、2002年11月1日，《武俠版》正式由月刊改為半月刊，刊號不變，《武俠版》上、下半月版定價均為3.8元。

⑶、2002年底，《武俠版》月銷量（兩期）穩定在40萬冊。

⑷、2003年11月1日，《武俠版》擴版提價，大32開，160頁，定價4.80元。

㈢、“大陸新武俠”概念的形成

1、大陸新武俠概念的提出

“大陸新武俠” 這一概念是指由《今古傳奇·武俠版》參與首倡、發生在21世紀、以中國大陸作家的創作為核心的所有新武俠寫作的總稱。

2002年初，韓雲波在確定武漢大學博士後研究報告開題時，選擇了“武俠小說動力系統”為研究課題，到2003年博士後研究報告完成，他明確提出了“新世紀武俠創作的格局轉移”，並指出了“心靈化的武俠”“智慧化的武俠”“女子武俠”等創新點。

2004年，韓雲波和《武俠版》編輯部共同提出了“21世紀大陸新武俠”的概念，簡稱為“大陸新武俠”，隨後得到北京大學孔慶東、蘇州大學湯哲聲等學者的呼應和補充。

2、《今古傳奇·武俠版》提倡的四項宗旨

⑴、新江湖：江湖是社會的縮影。新江湖將是21世紀華人社會的象徵，是都市的、當代的、複雜的、活躍的當代城市文明的縮影。新江湖將更加豐富、複雜、活躍、多元化。

⑵、新俠情：為國為民，俠之大者。獨立不羈，也是俠之大者。在肯定俠客快意恩仇、拔刀相助、善惡分明、正邪對立、為國為民的同時，也提倡多元、相對的俠客價值觀念。提倡俠客在學藝、戀愛、江湖成長中追求自由，實現自我，展示獨特的個性。

⑶、新體驗：在發展傳統的俠情小說的基礎上，提倡和鼓勵都市俠義小說、女子武俠小說、玄幻武俠小說等新題材的創作。作品將更加豐富、多元、個性化、有想象力、節奏明快、有青春朝氣。

⑷、大武俠：繼承金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安、黃易等大家的傳統，接納當代豐富多彩的多元的文化元素進入武俠世界，為武俠文化開疆拓土，適應新時代的精神需求，百川歸流，有容乃大。

3、大陸新武俠在《武俠版》刊物上的體現

⑴、從2004年第7期（4月上市）開始，《武俠版》封面右上角的“中國大陸首家武俠期刊”更換為“21世紀大陸新武俠雜誌”，從第9期（5月上市）開始將這一標誌語搬到了書脊上方。

⑵、韓雲波教授大陸新武俠系列評論文章的發表。

韓雲波教授在《武俠版》發表的文章，使大陸新武俠這一概念真正深入到廣大讀者心中去，其重要文章包括：

①：《巾幗今古俠客夢》

韓雲波認為，21世紀大陸新武俠的一個突出特點，就是女性武俠作家的湧現。女性武俠寫作顯示了不同於男性武俠的特色。在描寫人類共同“人性”基礎上的女性視角中，女性從欲望客體成為敘事主體。

②：《靈智交感開新篇》

韓雲波指出，大陸新武俠的寫作具有“智性”和“靈性”兩方面特徵。大陸新武俠從一開始就有“智性寫作”的色彩。智性寫作楔入人們對世界與歷史的思考，也楔入對內在心靈與智慧成長的體驗，智性寫作給武俠文體帶來了提升人類精神世界的可能。靈性寫作則給武俠文體帶來了擴展人類與世界交感的可能，使武俠小說具有更大的智力含量和精神質量。

㈣、大陸新武俠發展初期（2001年9月—2004年8月）

《今古傳奇·武俠版》重要作品和重要作家，重要作品的市場表現，重要作家的成長過程。

1、 武俠大家作品的發表

在《武俠版》發展的早期，已成名的武俠大家給予了《武俠版》巨大的支持，包括提供稿件、捐獻稿費成立文學獎項（黃易文學獎）等。

該階段《武俠版》發表的傳統武俠名家的作品有：

（溫瑞安《山字經》）：總第1期，2001年試刊號；

（黃易《邊荒傳說1》）：總第47期，2004年第5期——（黃易《邊荒傳說13》）：總第59期，2004年第17期。

2、大陸新武俠代表作家的嶄露頭角

如今已成為大陸新武俠重要作家的楊叛、小椴、江南、滄月、時未寒、鳳歌、步非煙等人都在很早的時間進入《武俠版》的視野，在馮知明等創刊人的努力下，這些作者的重要作品大都及時被發掘，經過編輯的打磨後發表。

《武俠版》成為上述重要作者的作品首發地。

他們各自在《武俠版》發表的第一篇作品分別為：

（楊叛《梅影埋香》）：總第1期，2001年試刊號；

（小椴《亂世英雄傳》（上）①—③）：總第1—3期，2001年試刊號-2002年1月號；

（江南《瀚海龍吟》）：總第3期，2002年1月號；

（滄月《馬後桃花馬前雪》）：總第5期，2002年3月號；

（時未寒《碎空刀》）：總第16-19期，2002年12月下-2003年第3期；

（鳳歌《鐵血天驕（1-3）》）：總第20、21、24期，2003年第4-6期；

（步非煙《武林客棧之青天寨》）：總第46期，2004年第4期。

3、一系列重要作者的出現

在大陸新武俠代表作家之外，一系列重要作家出現在《武俠版》的早期版圖上，他們的代表作都是首發在《武俠版》，並在隨後的幾年成為大陸武俠、奇幻、科幻、言情等各個通俗文學樣式的代表作家。這些作家及其作品包括：

（燕壘生《明月照山河》）：總第3期，2002年1月號；

（王晴川《驚鶴潛龍記》）：總第4期，2002年2月號；

（展飛《劍嘯西風（1-10）》）：總第6-15期，2002年4月號-2002年12月上；

（方白羽《憨俠》）：總第9期，2002年7月號；

（沈瓔瓔《琉璃變》）：總第11期，2002年9月號；

（庹政《黑下燈》）：總第13期，2002年11月上；

（蕭如瑟《五十弦》）：總第24期，2003年第6期；

（楚惜刀《青絲妖嬈》）：總第31期，2003年第13期；

（李亮《傀儡戲》）：總第33期，2003年第15期；

（陽朔《十萬雄師斬閻羅》）：總第45期，2004年第3期；

（盛顏《連城脆》）：總第46期，2004年4期；

4、重要作品

《武俠版》發展的第一個三年，是一些產生了重要影響的作品紛紛湧現的時期，除上述所列作品外，還包括：

（小椴《亂世英雄傳（下1-4）》）：總第25-28期，2003年第7-10期；

（滄月《劍歌》）：總第41期，2003年第23期；

（《東風破》）：總第49期，2004年第7期；

（時未寒《偷天弓》《換日箭》系列）：總第43期、2004年第1期至總第50期、2004年第8期；

（步非煙《武林客棧之蠱神劫》）：總第50期，2004年第8期；

5、女子武俠作家群體的初步形成

21世紀大陸新武俠的一個突出特點，就是女性武俠作家的湧現。在《武俠版》創刊伊始，便於試刊號上開闢“美女江湖”的欄目，專門發表女子武俠作者的作品。

《今古傳奇·武俠版》2003年第17期推出的“今古八艷”——狼小京、優客李玲、滄月、沈瓔瓔、斑竹枝、蕭如瑟、李歆、楚惜刀，就是大陸新武俠女性作家群的代表，《武俠版》的此次總結和韓雲波對女子武俠的理論概括，成為大陸新武俠女子作家群初步形成的標誌。

二、《今古傳奇·武俠版》與大陸新武俠的繁榮

（2004年8月—2006年1月）

㈠、《今古傳奇·武俠版》刊物情況和主要活動

1、《今古傳奇·武俠版》的改刊

2005年4月20日，《今古傳奇·武俠版》改為旬刊，在上、下半月之外增添月末版。首期月末版發行量超過14萬。

2、《今古傳奇·武俠版》發行量的提升

2005年末，經國家新聞出版署國新出版物發行數據調查中心核查，《武俠版》平均月發行量為72萬冊。

3、《今古傳奇·武俠版》的主要活動（2004年8月—2006年1月）

⑴、2005年，啟動武俠嘉年華，在武漢、杭州、重慶、南京、北京、上海六大城市舉辦活動，引發武俠風暴。

⑵、2005年5月，頒發第二屆今古傳奇武俠文學獎暨首屆黃易武俠文學特別獎。

4、獲獎情況

2005年初，《今古傳奇·武俠版》榮獲第三屆國家期刊獎百種重點期刊。《武俠版》雜誌創辦的成功得到充分的認可。

在此之前，今古傳奇報刊集團的單月號已連續獲得此獎項。一個雜誌社，有兩種刊物成為百種重點期刊，是一種莫大的殊榮，也是整個刊社努力的成果。

㈡、大陸新武俠主要作家的成長和重要作品的出現

1、主要作家的成長：小椴、步非煙、鳳歌、滄月

2004年年末之後，大陸新武俠的發展由最初的爆發期進入穩定的成長期，新武俠群雄並起的局面逐漸在讀者歡迎度、市場表現、作者創作產量等各個方面拉開距離，形成了以小椴、步非煙、鳳歌、滄月四人為核心的新武俠作家團隊。他們在此期間均有重要作品問世，並各自作了一些大膽的嘗試。

⑴、小椴：小椴在此期間發表了《洛陽女兒行》，這是目前小椴問世的篇幅最長的作品。

（小椴《洛陽女兒行1》）：總第59期，2004年第17期；

（小椴《洛陽女兒行大結局》）：總第69期，2005年第3期；

小椴在構築他的詩意江湖之餘，對奇幻文學的興趣極其敏感，並創作了具有較強奇幻色彩的武俠作品《魔瞳》。

（小椴《魔瞳》）：月末版第8期，2005年月末版第8期。

⑵步非煙：當時在北京大學讀研究生的步非煙於2004年崛起之後，成為產量最高的武俠作家之一，她的《武林客棧》系列的後幾部和《華音流韶》系列的頭幾部，為她未來的道路奠定的基礎。

（步非煙《武林客棧之沙月飛鶴、卷舞天下、飛龍引、摘葉飛花》）：總第53、57、62、71期，2004年第11、15、20期，2005年第5期；

（步非煙《海之妖上、中、下》）：總第74、75、76期，2005年第8、9、10期；

⑶鳳歌：迄今為止大陸新武俠篇幅最長的作品《崑崙》在這一時期由鳳歌創作完成，此作同時是目前大陸新武俠群體作家總銷量最高的武俠作品。

（鳳歌《崑崙1-25》）：總第70期，2005年第4期至總第94期，2006年第3期；

⑷滄月：滄月在這一時期表現出了驚人的創作潛力和市場占有力，她的作品《破軍》等經出版後，都成為暢銷書。

（滄月《大漠荒顏上、下》）：總第66、67期；2004年第24期，2005年第1期；

（滄月《破軍》）：月末版武俠第1期，2005年月末版1期；

2、作品的多元化和作者陣容的延伸

在大陸新武俠穩定發展的時期，《今古傳奇·武俠版》編輯在甄選稿件時，有了多元化的視角，除注意保持以往的特色外，又引入了其他元素：

（1）傳統武俠名家作品的繼續發表。這一點以黃易的《邊荒傳說》繼續連載和溫瑞安的新作《少年無情》在《武俠版》發表為基本特徵。

（溫瑞安《少年無情1-16》）：總第65期，2004年第23期至總第90期，2005年第24期；

（2）大陸新武俠重要作家的持續性創作。江南、時未寒、楊叛、燕壘生等作家保持了創作熱情，依舊有高質量的作品出現，但未能超越之前的水平。

（時未寒《破浪錐》）：總第59期，2004年第17期；

（楊叛《死香煞上、下》）：總第72、73期，2005年第6、7期；

（燕壘生《星海》）：月末版第3期，2005年月末版3期；

（江南《光明皇帝前傳》）：月末版第7期，2005年月末版第7期；

（3）都市武俠作品的出現。這一點集中體現台灣作家九把刀的《功夫》和《殺手》系列上。

（九把刀《功夫1-大結局》）：總第54期，2004年第12期至總第58期，2004年第16期；

（九把刀《殺手系列之殺手鷹》）：總第87期，2005年第21期；（九把刀《殺手系列之殺手吉思美》）：總第89期，2005年第23期。

（4）部分作家對傳統武俠的回歸。這一時期，慕容無言（女）、龍辰、徐累等作家的作品呈現出較強的向傳統武俠回歸的趨向，關注民族苦難經歷，弘揚民族氣節。抗日題材的武俠作品也成為亮點。

（慕容無言《唐門後傳》）：總第78期，2005年第12期；

（龍辰《盧溝曉月》）：總第85期，2005年第19期；

（徐累《湯誓》）：總第90期，2005年第24期；

（5）童話武俠等實驗性較強的武俠作品的出現。福建作家小非創作出了一系列被稱為童話武俠的作品，而騎桶人、李亮等人的作品則表現出強烈的實驗意識，均具有其獨特風格的武俠作品問世，《今古傳奇·武俠版》超越既成規則，對這些作品予以寬容和接納。

小非：（《三姑娘的劍》：總第52期，2004年第10期）；

（《遊俠秀秀》：總第68期，2005年第2期）；

騎桶人：（《逐夢使》：總第52期，2004年第10期）；

（《喜福堂》：總第69期，2005年第3期）；

（《塔爾寺》：總第82期，2005年第16期）；

李亮：（《入鞘刀》：[63]總第64期，2004年第22期）；

（《浴火窮途》：總第81期，2005年第15期）。

（6）堅持網絡自由創作的武俠作家對刊物的靠攏。新武俠作家多由網絡寫手發展而來，他們在向傳統發表、出版轉型之後，多淡化或結束了網絡創作，但仍有一些作家堅持以網絡為基本的創作陣地，如當時為台灣鮮網首席作家的碎石和以網絡武俠小說《慶熹紀事》聞名的紅豬俠（女）。在2005年左右，他們均開始向傳統方式靠攏。

（紅豬俠《破城錐》）：總第78期，2005年第12期；

（碎石《逝鴻傳說》）：月末版第6期，2005年月末版第6期。

（7）女子武俠的進一步發展。女子武俠的陣容在這一時期呈現出擴大趨勢，除已經出現、有一定影響力的女子武俠作家如滄月、步非煙、沈瓔瓔等人，又有一些在未來成為重要作家的女性作者的武俠作品得以發表，包括：

（那瞬《浮生夢行》）：總第54期，2004年第12期；

（沈瓔瓔《百年孤寂》）：總第56期，2004年第14期；

（天平《庶人劍》）：總第58期，2004年第16期；

（盛顏《寒鴉劫》）：總第64期，2004年第22期；

（夏洛《黑雪蓮》）：總第79期，2005年第13期；

（蘇鏡《長安六月雪》）：總第84期，2005年第18期；

（優客李玲《紅顏四大名捕》）：月末版第5期，2005月末版年第5期；

（晴空《天刀傳奇》）：總第86期，2005年第20期；

（麗端《螢火》）：總第89期，2005年第23期；

㈢、大陸新武俠概念的鞏固

1、2004年9月，“大陸新武俠之盛世江湖”的字樣出現在《武俠版》雜誌封面上，盛世江湖概念的提出，立足於當時武俠創作一定程度上的繁榮。

2、2005年1月，蘇州大學教授湯哲聲在《西南師範大學學報》發表文章指出，大陸新武俠的關鍵在於創新。

3、2005年3月4日，《中國圖書商報》以《大陸新武俠，宗師何在》為題對大陸新武俠進行了報道。

4、2005年5月間，湯哲聲在《中國圖書商報》上撰文指出，大陸新武俠呼喚大師、呼喚經典，新武俠作家需要對傳統文化進行更深地挖掘。

5、《今古傳奇·武俠版》上繼續開設韓雲波等學者的專欄，使《武俠版》成為發表武俠評論的重要刊物。

韓雲波對新武俠作品保持了高度的關注，並對《少林寺第八銅人》（作者九把刀）、《星海》（作者燕壘生）等作品發表評論。

韓雲波對重點作者的創作情況及時進行總結，起到了提升作者的作用，包括對步非煙的評論：《步非煙：“想象的宗教”與“信仰的宗教”》，對優客李玲的評論：《優客李玲——走進溫門與走出溫派》，分別發表於《武俠版》2005年第21、23期。

三、《今古傳奇·武俠版》和大陸新武俠的進一步發展與展望

（2006年1月至今）

㈠、《今古傳奇·武俠版》刊物情況和主要活動

1、《今古傳奇·武俠版》的改版與提價

⑴、2006年11月1日，《武俠版》提價（大32開，160頁，定價5元）。

⑵、2006年，《武俠版》內文由創刊以來的正文小五宋體、版心35行×33字，改為正文小五細黑、版心34行×32字。

2、《今古傳奇·武俠版》的主要活動

⑴、2006年1月，“全新江湖雜誌書”出現在《武俠版》月末版的書脊上，雜誌書（MOOK）成為月末版的新發展方向。

⑵、2006年4月，《今古傳奇·武俠版》百期紀念特刊推出。

⑶、2006年7月，首屆開門辦刊活動，邀請全國各地20名讀者到編輯部與編輯共同工作、生活，了解辦刊、參與辦刊。

⑷、2006年9月，《今古傳奇·武俠版》組織新生代武俠作家步非煙、楚惜刀、方白羽等赴鳳凰召開筆會。

⑸、2006年11月22—24日，在北京大學頒發第三屆今古傳奇武俠文學獎。

⑹、2007年4月—11月，特設《武林精英榜》，與國家武術總隊合作，採訪周斌、張芳等世界武術冠軍。

⑺、2007年4月，《武俠版》電話採訪了香港科幻、武俠作家倪匡。

⑻、2007年10月，《武俠版》6周年紀念增刊出版發行。

㈡、大陸新武俠發展的成形，盛世江湖的提出和爭議的出現

1、“盛世江湖”概念的提出

“大陸新武俠之盛世江湖”2004年即已被提出，但直到2006年才引發更多的關注，2006年11月，隨着鳳歌的《滄海》開始連載，《武俠版》將這一宣傳口號移到雜誌的書脊；在隨後於北京大學召開的討論會上，一些專家學者和出版界人士，對此進行了爭論。

北京大學副教授孔慶東認為，大陸新武俠已有了盛世氣象。

2、大陸新武俠流派分類

2007年8月至2007年12月，《今古傳奇·武俠版》在多位學者的支持下，對形成各自較為明顯的風格差異的大陸新武俠作家團隊進行了流派劃分。包括：

⑴、新北派武俠。代表作家：慕容無言、馬舸、燕歌、陽朔等。

⑵、新南派武俠。代筆作家：小椴、江南、燕壘生、西失等。

⑶、女子武俠。代表作家：滄月、步非煙、沈瓔瓔、盛顏等。

⑷、海外武俠。代表作家：楊叛（旅加，已於近期回國）、龍辰（旅歐）、竊書女子（旅美）、莫之然（旅美）等。

⑸、川派武俠。代表作家：鳳歌、時未寒、方白羽、碎石等。

⑹、新港台武俠。代表作家：九把刀、賴魅客、鄭豐、吳龍川、羅森等。

3、兩岸三地重要武俠文學賽事及與《武俠版》的關係

2006年至2007年，《武俠版》參與了兩岸三地各項重要文學賽事，計有：

⑴、新浪第二屆原創文學大賽。

⑵、中華書局（香港）、紅袖添香文學網、MSN中國聯合武俠徵文。

⑶、第一、第二屆溫世仁武俠徵文百萬大賞。

㈢、武俠文學與民族文學

1、馮知明：九問“武俠文學能否代表民族文學”

今古傳奇武俠雜誌社一直認為，只有民族的，才是世界的，而武俠文學是中華民族所獨有的一種文學形式。2006年10月，由武俠雜誌社編輯部集中討論後，馮知明社長提出，在武俠文學面臨激烈競爭的今天，我們應該進一步發掘武俠文學的文化意義。

隨後，由馮知明執筆，《九問武俠文學能否代表民族文學》完稿，並選擇在中國最大的網上社區天涯論壇發布，以引起更廣泛的參與和討論。該文引起許多武俠愛好者的強烈反響，點擊率達數十萬，並成為天涯論壇的頭條新聞。

2、湯哲聲：武俠小說是中國的國粹

2006年11月，在北京舉行的武俠文學研討會上，湯哲聲指出，武俠小說是中國的國粹，武俠文學是最能代表民族文學的文學形式之一。

3、其他學者意見

許多學者參與到武俠文學與民族文學討論中去，或反對或贊同，並以各種形式發表了自己的意見。嚴家炎教授認為，武俠文學要具有民族文學的品質，首先要完善自身的當代精神。

㈣、《今古傳奇·武俠版》和大陸新武俠發展的新局面：挑戰與機遇

1、大陸新武俠暨《武俠版》作品情況

⑴、主要作家的新表現。2006年以來，以椴、步、鳳、滄為核心的大陸新武俠作家群，除鳳歌繼續保持高產外，其他的主要作者或陷入瓶頸期，或進入穩定但低產的時期。

小椴除一部小長篇問世外，開始嘗試進行短篇創作：

（小椴《借紅燈》）：總第117期，2006年月末版第9期；

（小椴《雋永刀》）：總第148期，2007年8月上；

步非煙結束《華音流韶》系列，創作進入瓶頸期，沒有重量級作品出現：

（步非煙《天劍倫》）：總第93期,2006年月末版第1期；

（步非煙《修羅道上、中、下》）：總第100、101、103期，2006年第7、8、9期；

鳳歌的《崑崙》連載結束之後，於2006年底開始連載他的第二部長篇《滄海》：

（鳳歌《滄海1》）：總第121期，2006年第21期；連載至今。

滄月結束中篇武俠的創作，集中精力創作了她的主要長篇武俠：

（滄月《七夜雪上、中、下》）：總第118、119、120期；2006年第19、20期、2006年月末版第10期；

⑵、《武俠版》對傳統名家遺失作品的搶救。

2006年8月，《今古傳奇·武俠版》與台灣方面聯繫，刊登了古龍生前遺失的著作《劍氣書香》。

⑶、大陸新武俠中堅作者的穩定和新作者的湧現。

新武俠的重要作者如時未寒、盛顏、慕容無言、陽朔等人因連續性創作、發表成為這一時期武俠創作的中堅力量。

（時未寒《絕頂》連載）：總第97期，2006年第5期至總第110期，2006年第14期；

（陽朔《劍殛·魔教東征》）：總第135期，2007年月末版第3期；

（盛顏《三京畫本之黑山白水》）：總第143期，2007年6月下；

（慕容無言《錢塘一戰》）：總第136期，2007年4月上；

而新作者如西失、莫之然（旅美）、楊虛白（旅美）、扶蘭的出現彌補了某種程度的缺失。

（西失《荒蕪英雄路》）：總第95期，2006年第4期；

（莫之然《煙花殘》）：總第110期，2006年第14期；

（楊虛白《金陵殘夢》）：總第112期，2006年第15期；

（扶蘭《錦衣行之海上花》）：總第148期，2007年8月上；

⑷、武俠小說創作多元性的持續發展和其他類型小說作家的加入。武俠小說保持了多元創作的勢頭，九把刀、小非、李亮、騎桶人等人的實驗性極強的武俠小說繼續發表；而其他類型小說作者開始嘗試進行武俠創作，為積習嚴重的武俠小說創作帶來了一定的新意，如科幻作者馬伯庸，奇幻作者羅森、天使奧斯卡，青春文學作者張佳瑋、商俊偉等：

（馬伯庸《我在江湖1-4》）：總第103期，2006年第9期至總第107期，2006年第12期；

（羅森《風姿物語•銀杏傳》）：總第132期，2007年月末版第2期；

（天使奧斯卡《天命傳說》）：總第153期，2007年月末版第9期。

（張佳瑋《薔薇》）：總第127期，2007年1月上；

（商俊偉《敲頭記》）：總第131期，2007年2月下；

⑸、青春武俠作品的萌芽。2007年，《武俠版》舉辦了“U-80”徵文大賽，二十餘位專家學者擔任了徵文的評委。本次徵文針對80年代後出生的年輕作者進行，反映了年輕一代在武俠創作上新的嘗試。

（側側《相忘書》）總第130期，2007年2月上；

（魏紫《餘霞吟》）總第151期，2007年9月上；

（何悅《深巷明朝賣杏花》）總第158期，2007年11月上；

⑹、小長篇的繁榮。《今古傳奇·武俠版》創辦月末版之後，以發表小長篇武俠為主的月末版逐漸形成自己的特色。不僅一些重要作者的作品在月末版上發表，另外一些別致的小長篇也引起了較大反響，如：

（夜半兩點《擒龍手》）：總第102期，2006年月末版第4期；

（陳致宇《公孫小小》）：總第105期，2006年月末版第5期；

（紅豬俠《白帝城》）：總第114期，2006年月末版第8期；

（媚媚貓《杜黃皮1、2》）：總第138、150期，2007年月末版第4、8期；

2、武俠文學發展遭遇的困境和挑戰

⑴、傳統武俠小說創作者的集體轉型。

2006年以來，由於青春校園、少女言情、盜墓探險、東方奇幻、歷史穿越等類型小說並起於出版市場，擠壓了武俠小說的生存空間，純粹武俠小說的實體出版成績均不是十分理想，導致武俠小說除了在雜誌發表外，很難尋求單行本的二次出版。

在此情況下，儘管《今古傳奇·武俠版》的銷量穩中有升，也有許多以商業寫作為主的武俠作者開始轉型，最具代表性的是滄月和步非煙，前者與榕樹文化傳播、後者與磨鐵文化等實力強勁的商業出版機構合作，開始將主要精力投注在奇幻小說的創作上，比如滄月的《鏡》系列和步非煙的《妖氣長安》。

⑵、新作者無法深入到武俠文學的創作中去。

作用於傳統武俠作者的現實原因，表現在新作者群體中，就有了更大的導向性和破壞力。新出現的有實力的作者均不涉足武俠這一題材或淺嘗輒止。2006、2007兩年中，武俠小說的創作陣營中沒有出現一個足以與椴步鳳滄相比或與其他題材的新作者如天下霸唱（代表作《鬼吹燈》）、金子（代表作《夢回大清》）相抗衡的作者。

⑶、主要的武俠小說發表陣地遭遇發展瓶頸。國內最主要的發表武俠小說的刊物《今古傳奇·武俠版》和《武俠故事》均面臨紙張和印刷成本升高、市場緊縮、發行量難以增長的困境。

3、武俠文學發展的機遇

⑴、當前通俗文學市場處於女性閱讀或中性閱讀狀態，一片靡靡之音，武俠文學所獨具的陽剛、熱血、大氣，是極受關注和有待開發的一個閱讀增長點。

⑵、武俠小說的社會認可度大幅度提高。武俠小說連續進入大學和中學教科書，被媒體集中報道，為社會各界廣泛接受。

⑶、武俠文學創作得到學界的進一步關注，與其他類型的通俗文學樣式相比，有了一定的話語權優勢。

⑷、通俗文學出版市場持續繁榮，武俠小說的讀者群依然龐大，有着可觀的可供挖掘的購買力。

四、結語

  在這具有劃時代意義的六年裡，《今古傳奇·武俠版》不斷探索着武俠文學發展的鏗鏘之路，為大陸新武俠的發展與進步奠定了堅實的基礎。《武俠版》一直致力於：融合各方面資源；引導優秀的作家團隊，發掘優秀的作品；與學界溝通合作，使武俠文學更上層樓。在期刊行業面臨重大挑戰的今天，抓住機遇與時代脈搏、繼續推動大陸新武俠的發展，是我們絕不推卸的責任。