1.作為一個武俠作品，首先要強調的是一個載體——故事

在俠區社區或讀者來信中，我常聽到這樣一些聲音，說《武俠版》過於重視名家和已發表作品的作者，新人機會很少，所以作者總是那幾位老面孔。其實不然。

我們權且把名家和已發表作品的作者稱為“老作者”，而把尚未有作品發表的稱為“新作者”。

則老作者可比喻為“鑽石”，新作者就是未經深刻打磨的“璞玉”，對我們都彌足珍貴，也都是財富。發掘更多的新作者，加以培養，一直是我們的辦刊思路，這點從未有過改變。近兩年來，我們也推出了不少新作者，然而新作品上市以後，面對數以百萬計的讀者，卻常常發現效果沒有預期的好，我們歸結為兩個方面：

一是未能找出推出新作的恰當方法，使新作影響不大；二是新作品的水準尚有一段距離，難以使讀者產生共鳴。武俠文學是一個承前啟後的事業，面對金庸這座高峰，我們需要有一代一代的人去攀登，去翻越，培養後起之秀已經是一種當務之急。

本人作為武俠雜誌社社長兼主編，一般只看終審稿，很少有機會接觸到新人，我覺得我應該着手嘗試做一些這方面的工作。有新人因公共郵箱出現問題，而不能投稿時，就會將稿件發到我的信箱，我想從這裡入手來了解一下新作者的創作狀況。

去年春節前，正是雜誌社緊張忙碌的時候，突然有一位署名為“上官瑤”的武俠愛好者給我投來一部三四萬字的中篇。作者同時給我附了一封信，大意是，看到武俠女作家一批批茁壯成長，見賢思齊，在遵循今古傳奇體創作方針下，也創作出自己的處女作。

作品故事內容大概是：傳說中具有強大力量的飛來戒引來四方覬覦，沒落幕府後人義興前來中原，為搶奪飛日戒，綁架紫月，由此引發出一個故事，既有謀略，也有情愛。結局也頗出人意表。

作者表現出來的自信打動了我，且這部作品只有三四萬字的篇幅，我可以很快將它讀完。正好難得半天時間，心情又比較放鬆，因此一氣讀完，發現作者較有靈氣，且作品呈現出新意，不由振奮。因為這兩點非常重要：所謂靈氣，就是預示着作者日後會有一定的發展空間；所謂新意，就是帶給人耳目一新的創新感受。

然而振奮之後，卻是猶豫，因為作品還是很難進入初選，缺點很明顯：

短短三四萬字，人物、場景、地點繁多，使讀者眼花繚亂。故事開篇尚且能抓人，寫到中間時，有突然被切斷的感覺。我們認為中篇的創作，人物相對要單一，故事要集中完備，所以我便很快給她回了一封信，寫了一個審稿意見：

作者文字流暢，寫人生動，別有獨到之處，且作者能自出機杼，將視角疆域放寬，延伸開來，也稱難得。只是武俠作為一種類型文學，自有其相對固定的寫法，而中篇武俠，限制尤嚴，一般來講，中篇武俠應為單主角，故事的發展緊隨着主角進行，本文一分為二，削弱了讀者的代入感，這在中篇武俠創作中，是一個忌諱，另外，故事跨越年代過長，線索鋪展開來，也有凌亂之感，應予以注意，在結構上多揣摩一下。

我感覺到她具備構建故事的想象力，只是在技巧方面有所欠缺。作為一個武俠作品，首先要強調的是一個載體——故事。所以我建議她多讀一些故事方面的刊物彌補自己的不足。

信發出去後，作者再沒有音信，我也漸漸地淡忘了這件事情。哪知一個月之後，上官瑤再次將修改後的作品投了過來。我和編輯部主任李逾求看後，感到除了以上說到的兩個優點之外，作者悟性較強，基本按照我們的要求做了調整，對一些枝蔓人物也做了修改，壓縮了篇幅。我和李主任又給她寫了一個審讀的意見：

2.草蛇灰線，伏脈千里，何處高潮，何處發展等，心中皆有框架

修改過後，本文有較大進步，脈絡更加清晰，矛盾更加集中，結構上也趨於合理，已經顯現出作為一部優秀武俠小說的潛質。並且，文中時有令人驚異之筆，開篇的場景，設置得既有美感，又較為戲劇化，令人印象深刻，顯示出作者的審美，對江湖的思考也較為投入。

然而，本文還存在如下問題，需要完善，也是在此後創作時，宜多加留意的：

1、大凡一位成熟的作家，在創作之前，故事基本成型之時，已經能預知到應有的篇幅，草蛇灰線，伏脈千里，何處高潮，何處發展等，心中皆有框架，以本文來看，故事本身不弱，但限於篇幅，未免難盡其妙，在表達時，高潮缺乏相應重點設置。比如，在伊豆水畔，紫月與雅子的矛盾，以及隨後義興出場，便失之簡約（涉及男女感情時，常常會產生高潮），人物的性格總是在矛盾衝突中才能體現出來。多寫多思考，這個問題會得到解決。

2、內在推動力不足。開篇點出懸念，隨後介紹背景，這樣，讀者才能更好地隨着主角走入到故事中來，而本文在背景上，有所缺失，導致內在推動力不足。為什麼會爭奪飛日戒？（飛日戒的作用），為什麼秦潛要來爭奪？（秦潛的真實身份，以及復興的真實目的）有的懸念，可以最後突然揭示，有的懸念，則宜逐步揭示出來（這個懸念，常常是引導讀者往下閱讀的關鍵所在）。

然後我又將此作轉給武俠小說家西失，希望他從作者的角度來看這部作品，也得到了他的意見：

小說為新作者所寫。放在新作者這個層次上，作品表現還是不錯，展示出了一定駕馭故事的能力。且背景有一部分放在日本，這是我刊中短篇中所未曾，有一定新意。但作品存在以下不足，需要作者在修改和創作中注意：

1、文字還不算太成熟，不必要以詞害意，先要做到準確平實。

2、作品寫了日本的背景，本來就有一定疏離感。在此上還虛捏出南國的背景，就沒有多大必要。可以將夜月教王的勢力用武林門派頂替，如此開篇更有進入感。

3、作品只有短短25P，卻有三條主線之多，且隨着情節發展，一旦沒有助力，便出現新的人物來推動，可作如下修改：主線放在足利義興與紫月的情愛恩怨上，將莫隱風與凌靈虛寫，甚至將凌靈去掉。

4、主要情節可做如下安排：紫月為一武林門派（此武林門派勢力強大，控制某座城池之類的設置）所設置的聖女舞姬，足利義興為奪神戒，將其擄到日本。神戒的威力應該加以描述渲染，以便最後拋出“愛就是最大的力量”的包袱。加大紫月與足利義興的感情戲份，讓雅子當第三者。至於結尾，一下綁架了各大門派掌門，而且一個前面未伏筆的盟主出現，過於離奇。可以撇開各大掌門不提，安排線索直接指向鏢局。最後讓紫月與足利義興生死決絕，可以做出大高潮來。

3.一分耕耘一分收穫，這是顛撲不破的真理

我們對這部作品總體的看法，基本上達到了一致，那麼讀者會怎麼看呢？我便給一位讀者梵塵照影來看，他從他的角度很快地給出了意見：

首先從優點來說。開篇設置了懸念，能夠吸引讀者看下去。本文一開始便引出“飛日戒”是爭奪的中心，這樣就能夠圍繞對飛日戒的爭奪來展開故事情節。

故事情節較完整。對於新手來說，先不管語言是否華麗，風格是否新穎，先把故事講完整是最重要的。這一點，我覺得她做得不錯。故事由飛日戒而起，也由飛日戒而結束。

從整個故事來看，作者的眼界還是開闊的，能夠涉及較廣的地域和各路江湖人士。這樣不會使讀者在“小江湖”中感到乏味。

語言順暢，有典型的女子武俠的特點：婉約，清麗，優美。並且對某些場景的描寫很到位，很有意境。

下面來說說缺點。

從整體來看，雖然故事有頭有尾，但其時間空間的轉換銜接不夠恰當。並且飛日戒作為整個故事的線索來說，用得不是特別好，沒有很好地起到推動故事情節發展的作用。

從內容上來說，有一個廣大讀者都不願看到的缺點，就是邏輯上有不少缺陷。第一，飛日戒為什麼會有如此大的力量？到底是傳說中的還是什麼神賦予了無窮的力量？為什麼飛日戒在烏茲別克人手中？第二，精英閣的背景交代不清楚，僅僅知道是一個類似於“天地會”那樣的反政府組織，雅子和義興的情感糾葛應再清楚一些，雅子和義興在精英閣內處於什麼樣的地位最好再描述一下。第三，龍行鏢局的鏢頭既然是武林盟主，那對於一個女兒走鏢途中救回來的一個人應該會細細地調查一番，不然這點防人之心都沒有，那武林盟主也忒心寬仁大了。

對於人物性格的刻畫上，還不是特別好。紫月在兩個男人之間的搖擺顯得不符她的性格；紫月武功不差，為什麼在被挾持到伊豆時任人擺布呢？

重點把握上也存在問題，有些地方該大筆描寫而沒有，有些地方需一筆帶過卻多費文字。比如結尾，飛來戒的“愛”的力量到底是什麼力量還沒有交代清楚就結尾了。

我發現在武俠創作中有一個很容易犯的錯誤就是邏輯問題。比如刻畫一個人物，既然作者對這個人物在創作之初已有了定位，那麼這個人物在整個故事中的一言一行都要符合這個人物的個性。但有時候，作者卻讓這些人物干出一些沒道理的事。

最後，我將各方意見傳達給她，她十分配合編輯部的修改意見，短短一個多月，已經三易其稿，其認真執着的精神令人感動。修改後的作品，基本彌補了各方指出的缺陷，但畢竟為處女作，多少有些稚嫩，這些毛病估計需要作者在以後的創作中慢慢體會，加以克服。我們綜合了寫、編、讀三方面的意見，最後認為上官瑤這位作者，是值得重視和培養的。通過這次的經歷，我也似乎找到了某種發現希望的快樂

對於新作者，我們應當抱着一絲不苟的心態，儘量讓他們的努力得到回報；相對地，我也希望更多的新手可以無後顧之憂地投入武俠創作。只要你的寫作符合今古傳奇體，具有故事性，我都會慎重地對待。此外給予大家一個中肯的建議：短篇難以出彩，長篇較難駕馭，均難進入初選，因此初學寫作試投，最好由2萬-4萬字的中篇入手，這樣比較能鍛煉自己。

名家也均由新手開始，一分耕耘一分收穫，這是顛撲不破的真理。大陸新武俠嶄新的未來，必將因你們而更精彩！