1.作为一个武侠作品，首先要强调的是一个载体——故事

在侠区社区或读者来信中，我常听到这样一些声音，说《武侠版》过于重视名家和已发表作品的作者，新人机会很少，所以作者总是那几位老面孔。其实不然。

我们权且把名家和已发表作品的作者称为“老作者”，而把尚未有作品发表的称为“新作者”。

则老作者可比喻为“钻石”，新作者就是未经深刻打磨的“璞玉”，对我们都弥足珍贵，也都是财富。发掘更多的新作者，加以培养，一直是我们的办刊思路，这点从未有过改变。近两年来，我们也推出了不少新作者，然而新作品上市以后，面对数以百万计的读者，却常常发现效果没有预期的好，我们归结为两个方面：

一是未能找出推出新作的恰当方法，使新作影响不大；二是新作品的水准尚有一段距离，难以使读者产生共鸣。武侠文学是一个承前启后的事业，面对金庸这座高峰，我们需要有一代一代的人去攀登，去翻越，培养后起之秀已经是一种当务之急。

本人作为武侠杂志社社长兼主编，一般只看终审稿，很少有机会接触到新人，我觉得我应该着手尝试做一些这方面的工作。有新人因公共邮箱出现问题，而不能投稿时，就会将稿件发到我的信箱，我想从这里入手来了解一下新作者的创作状况。

去年春节前，正是杂志社紧张忙碌的时候，突然有一位署名为“上官瑶”的武侠爱好者给我投来一部三四万字的中篇。作者同时给我附了一封信，大意是，看到武侠女作家一批批茁壮成长，见贤思齐，在遵循今古传奇体创作方针下，也创作出自己的处女作。

作品故事内容大概是：传说中具有强大力量的飞来戒引来四方觊觎，没落幕府后人义兴前来中原，为抢夺飞日戒，绑架紫月，由此引发出一个故事，既有谋略，也有情爱。结局也颇出人意表。

作者表现出来的自信打动了我，且这部作品只有三四万字的篇幅，我可以很快将它读完。正好难得半天时间，心情又比较放松，因此一气读完，发现作者较有灵气，且作品呈现出新意，不由振奋。因为这两点非常重要：所谓灵气，就是预示着作者日后会有一定的发展空间；所谓新意，就是带给人耳目一新的创新感受。

然而振奋之后，却是犹豫，因为作品还是很难进入初选，缺点很明显：

短短三四万字，人物、场景、地点繁多，使读者眼花缭乱。故事开篇尚且能抓人，写到中间时，有突然被切断的感觉。我们认为中篇的创作，人物相对要单一，故事要集中完备，所以我便很快给她回了一封信，写了一个审稿意见：

作者文字流畅，写人生动，别有独到之处，且作者能自出机杼，将视角疆域放宽，延伸开来，也称难得。只是武侠作为一种类型文学，自有其相对固定的写法，而中篇武侠，限制尤严，一般来讲，中篇武侠应为单主角，故事的发展紧随着主角进行，本文一分为二，削弱了读者的代入感，这在中篇武侠创作中，是一个忌讳，另外，故事跨越年代过长，线索铺展开来，也有凌乱之感，应予以注意，在结构上多揣摩一下。

我感觉到她具备构建故事的想象力，只是在技巧方面有所欠缺。作为一个武侠作品，首先要强调的是一个载体——故事。所以我建议她多读一些故事方面的刊物弥补自己的不足。

信发出去后，作者再没有音信，我也渐渐地淡忘了这件事情。哪知一个月之后，上官瑶再次将修改后的作品投了过来。我和编辑部主任李逾求看后，感到除了以上说到的两个优点之外，作者悟性较强，基本按照我们的要求做了调整，对一些枝蔓人物也做了修改，压缩了篇幅。我和李主任又给她写了一个审读的意见：

2.草蛇灰线，伏脉千里，何处高潮，何处发展等，心中皆有框架

修改过后，本文有较大进步，脉络更加清晰，矛盾更加集中，结构上也趋于合理，已经显现出作为一部优秀武侠小说的潜质。并且，文中时有令人惊异之笔，开篇的场景，设置得既有美感，又较为戏剧化，令人印象深刻，显示出作者的审美，对江湖的思考也较为投入。

然而，本文还存在如下问题，需要完善，也是在此后创作时，宜多加留意的：

1、大凡一位成熟的作家，在创作之前，故事基本成型之时，已经能预知到应有的篇幅，草蛇灰线，伏脉千里，何处高潮，何处发展等，心中皆有框架，以本文来看，故事本身不弱，但限于篇幅，未免难尽其妙，在表达时，高潮缺乏相应重点设置。比如，在伊豆水畔，紫月与雅子的矛盾，以及随后义兴出场，便失之简约（涉及男女感情时，常常会产生高潮），人物的性格总是在矛盾冲突中才能体现出来。多写多思考，这个问题会得到解决。

2、内在推动力不足。开篇点出悬念，随后介绍背景，这样，读者才能更好地随着主角走入到故事中来，而本文在背景上，有所缺失，导致内在推动力不足。为什么会争夺飞日戒？（飞日戒的作用），为什么秦潜要来争夺？（秦潜的真实身份，以及复兴的真实目的）有的悬念，可以最后突然揭示，有的悬念，则宜逐步揭示出来（这个悬念，常常是引导读者往下阅读的关键所在）。

然后我又将此作转给武侠小说家西失，希望他从作者的角度来看这部作品，也得到了他的意见：

小说为新作者所写。放在新作者这个层次上，作品表现还是不错，展示出了一定驾驭故事的能力。且背景有一部分放在日本，这是我刊中短篇中所未曾，有一定新意。但作品存在以下不足，需要作者在修改和创作中注意：

1、文字还不算太成熟，不必要以词害意，先要做到准确平实。

2、作品写了日本的背景，本来就有一定疏离感。在此上还虚捏出南国的背景，就没有多大必要。可以将夜月教王的势力用武林门派顶替，如此开篇更有进入感。

3、作品只有短短25P，却有三条主线之多，且随着情节发展，一旦没有助力，便出现新的人物来推动，可作如下修改：主线放在足利义兴与紫月的情爱恩怨上，将莫隐风与凌灵虚写，甚至将凌灵去掉。

4、主要情节可做如下安排：紫月为一武林门派（此武林门派势力强大，控制某座城池之类的设置）所设置的圣女舞姬，足利义兴为夺神戒，将其掳到日本。神戒的威力应该加以描述渲染，以便最后抛出“爱就是最大的力量”的包袱。加大紫月与足利义兴的感情戏份，让雅子当第三者。至于结尾，一下绑架了各大门派掌门，而且一个前面未伏笔的盟主出现，过于离奇。可以撇开各大掌门不提，安排线索直接指向镖局。最后让紫月与足利义兴生死决绝，可以做出大高潮来。

3.一分耕耘一分收获，这是颠扑不破的真理

我们对这部作品总体的看法，基本上达到了一致，那么读者会怎么看呢？我便给一位读者梵尘照影来看，他从他的角度很快地给出了意见：

首先从优点来说。开篇设置了悬念，能够吸引读者看下去。本文一开始便引出“飞日戒”是争夺的中心，这样就能够围绕对飞日戒的争夺来展开故事情节。

故事情节较完整。对于新手来说，先不管语言是否华丽，风格是否新颖，先把故事讲完整是最重要的。这一点，我觉得她做得不错。故事由飞日戒而起，也由飞日戒而结束。

从整个故事来看，作者的眼界还是开阔的，能够涉及较广的地域和各路江湖人士。这样不会使读者在“小江湖”中感到乏味。

语言顺畅，有典型的女子武侠的特点：婉约，清丽，优美。并且对某些场景的描写很到位，很有意境。

下面来说说缺点。

从整体来看，虽然故事有头有尾，但其时间空间的转换衔接不够恰当。并且飞日戒作为整个故事的线索来说，用得不是特别好，没有很好地起到推动故事情节发展的作用。

从内容上来说，有一个广大读者都不愿看到的缺点，就是逻辑上有不少缺陷。第一，飞日戒为什么会有如此大的力量？到底是传说中的还是什么神赋予了无穷的力量？为什么飞日戒在乌兹别克人手中？第二，精英阁的背景交代不清楚，仅仅知道是一个类似于“天地会”那样的反政府组织，雅子和义兴的情感纠葛应再清楚一些，雅子和义兴在精英阁内处于什么样的地位最好再描述一下。第三，龙行镖局的镖头既然是武林盟主，那对于一个女儿走镖途中救回来的一个人应该会细细地调查一番，不然这点防人之心都没有，那武林盟主也忒心宽仁大了。

对于人物性格的刻画上，还不是特别好。紫月在两个男人之间的摇摆显得不符她的性格；紫月武功不差，为什么在被挟持到伊豆时任人摆布呢？

重点把握上也存在问题，有些地方该大笔描写而没有，有些地方需一笔带过却多费文字。比如结尾，飞来戒的“爱”的力量到底是什么力量还没有交代清楚就结尾了。

我发现在武侠创作中有一个很容易犯的错误就是逻辑问题。比如刻画一个人物，既然作者对这个人物在创作之初已有了定位，那么这个人物在整个故事中的一言一行都要符合这个人物的个性。但有时候，作者却让这些人物干出一些没道理的事。

最后，我将各方意见传达给她，她十分配合编辑部的修改意见，短短一个多月，已经三易其稿，其认真执着的精神令人感动。修改后的作品，基本弥补了各方指出的缺陷，但毕竟为处女作，多少有些稚嫩，这些毛病估计需要作者在以后的创作中慢慢体会，加以克服。我们综合了写、编、读三方面的意见，最后认为上官瑶这位作者，是值得重视和培养的。通过这次的经历，我也似乎找到了某种发现希望的快乐

对于新作者，我们应当抱着一丝不苟的心态，尽量让他们的努力得到回报；相对地，我也希望更多的新手可以无后顾之忧地投入武侠创作。只要你的写作符合今古传奇体，具有故事性，我都会慎重地对待。此外给予大家一个中肯的建议：短篇难以出彩，长篇较难驾驭，均难进入初选，因此初学写作试投，最好由2万-4万字的中篇入手，这样比较能锻炼自己。

名家也均由新手开始，一分耕耘一分收获，这是颠扑不破的真理。大陆新武侠崭新的未来，必将因你们而更精彩！