我一直覺得，社會越是發展，人類的感情就越豐富。遠古的壁畫上還常見單人隻影的孤獨和恐懼，現代的街頭廣告上已經到處都是兩人牽手的溫馨。不只是我們眼前的圖景如此轉換，在文字上品咂，也是這樣，從三墳五典的沉鬱雄健到詩詞歌賦的輕柔婉轉，再到今天，經營文字的人，已經無不在言情了。

　　我注意到言情文學應該是本世紀初，當時為出版一本言情刊物而閱讀了大量的言情作品，對中國當代的言情文學大致有了一定的認識。遠的就不必多說了，比如說張恨水，張愛玲的舊上海的貴族式言情，與瓊瑤建立起來的言情文學，其風格迥異。本世紀末就產生了一批宅女式的作者。因為沒有辦法定義，我只好稱之為“後言情時代”的都市言情。

　　而心語如蘭的小說《是你的冷漠讓我沉淪》，應該就是後言情時代的都市言情代表作之一。

　　我是在一個偶然的機會認識作者的。那是在新浪第四屆原創文學大賽的頒獎典禮上，我作為評委為獲獎作者頒獎，有一位溫和的女性，因所著《別在天亮之前離開我》獲得都市言情最佳創意獎也參加了典禮，她就是心語如蘭。因後來在網絡上有了些交流，我們便熟悉了，前些日子她請我看她的新小說《是你的冷漠讓我沉淪》，我印象中就有了下面這個故事：

   G城的梅子在海珊的介紹下認識了三兒，三兒戀上梅子，而梅子卻從網上認識了longer。在交往過程中，梅子對longer傾心不已，然而Longer的冷漠使梅子痛苦，也使梅子試圖轉移痛苦，接受一直苦苦追求她的三兒。然而網絡的誘惑使梅子對三兒的感情反反覆覆，在海珊的攛掇下，三兒減少與梅子見面，梅子這才發現自己離不開三兒，三兒的疏遠使梅子大病一場。三兒知道後，火速趕來照顧梅子，兩人感情複合，梅子決定離開網絡認真對待與三兒的感情。三兒向梅子求婚，梅子接受了。婚後兩人過了一段幸福的生活，但好景不長，在海珊的痴情下，三兒終于禁不住誘惑，與海珊發生關係，海珊懷孕。梅子知道此事後十分絕望，卻怕令雙方父母傷心而不忍離婚，再次沉迷於網絡。在網上，梅子結識了火麒麟。無法忍受三兒的背叛，梅子最終決定離婚，憤懣的三兒大罵海珊後，絕望的海珊離家出走。梅子與三兒找到懷孕的海珊，三人攤牌，梅子與海珊對三兒的行為均感憤怒，海珊最終離開G市遠走廣州，而梅子在與三兒離婚後繼續沉迷網絡，了解火麒麟原來與自己同命相憐。三兒的父親因為兒子的事情重病，其母為挽留梅子，屢次請梅子回去，梅子漸漸被感化，終於又回到三兒的身邊。而火麒麟竟然是梅子同事張姐的丈夫，因為所生的畸形兒之事與張姐關係破裂，而張姐卻與他人結合，令火麒麟大為惱火。孩子死後，火麒麟回到G城，在梅子的撮合下，終於與張姐複合。

　　《是你的冷漠讓我沉淪》這部小說的語言風格，一如心語如蘭的其他作品，淡然乾淨，富於生活化，沒有一絲刻意華麗雕飾的辭藻，卻於字裡行間潛藏着淡淡的憂傷之美。通篇文字駕馭能力強，時不時有一些人生智慧蘊含其中。

　　而小說情節曲折婉轉，具有較強的可讀性，既有外線故事發展的一波三折，又有內線感情線索變化中娓娓道來的激情與辛酸；既有以主人公梅子與三兒的婚姻矛盾為主線，又有張姐等人的情事糾葛作副線；既有現實變化，又有網事綿延，並使這兩條線索彼此滲透。三種線索交相輝映，令全文條理清晰，思路明朗又十分豐滿。

從人物來看，介入文章主體戀情的三個人物，梅子、海珊和三兒，是現代社會中適婚年齡年輕男女的普遍代表，從他們身上，深深地體現了在現代社會流行思潮中以及網絡進入生活後，這一代人對於婚姻與戀愛的價值觀。三人無所謂對錯，然而在彼此互相傷害卻又不棄不舍的追求愛與拯救愛的過程中，深深陷入二難選擇，而作為一直未露面的longer,卻是深藏於現實背後的衝突的誘因，而其本身，也未必不是在現實造成的心靈的痛苦中找不到出口的人，這些，也正是作者在塑造人物方面的閃光之處。而對於張姐以及娟子的描寫，則是為了給掙扎於婚姻圍城內外的主體人物做陪襯，娟子是在圍城之外徘徊者，張姐是多年飽受圍城之苦者，也算是點染群像之筆。

　　當然，該小說也有美中不足，依我看來，類似一些零散日常生活瑣事，雖然可以輔助人物性格塑造，但對於推動情節並無太大作用，有削弱主題的嫌疑，可做適當刪減。此外，日記篇幅中第二人稱用得有些突兀，與前後段落寞的感情基調有些不和諧。若換成第三人稱似乎更能襯托主人公那種如泣如訴的失意感。對於葉大偉與海珊之間的描寫有些生硬，可否略加筆墨進行適當調整，而葉大偉與張姐之間的感情描寫略顯單薄，可以通過與梅子的網絡交流，作更為細緻的渲染，而重逢時葉、張二人的反映也宜調整得曖昧一些，恨中含情的意味做得更濃厚些。

　　但總的說來，瑕不掩瑜，作者在這個小說中投入了深厚的感情。其感情及心理描寫，足以將一些薄弱的地方撐得豐滿具體，我每每能在文字中，看到作者深陷的影子，捕捉到她情感如絲似縷的悸動。

　　我想，為文能到這樣的地步，已經是成功了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2008年2月25日星期一