Tsotsi 是一部英国和南非合拍的电影，中文译名为《黑帮暴徒》。Tsotsi 是电影中主角的名字，估计是为了更好地吸引华人观众，中文译名特地强调主角的身份。其实这部电影的重点并不在黑帮的暴行，主题是关于人性的描述。

Tsotsi住在南非首都约翰内斯堡附近一个贫穷小镇，是一个暴力小团伙的首领。他这个小团伙连他自己总共才四个人，平日里干些小偷小摸的勾当。四个人中有一个外号“屠夫”的同伙非常凶残，视人命如草芥，为了在火车上抢劫一个乘客，不惜下手把那个人杀死。同伙中稍有文化的“波士顿”不齿他们的这种冷血行为，向首领Tsotsi提出质疑，Tsotsi 深感受到挑战，将“波士顿”揍了个半死。打了同伴以后，在满屋子谴责的眼光中，Tsotsi 漫无目的地逃离了镇子。当他在富人区躲雨的时候，看到一辆豪华房车停在街的对面。由于住宅铁栅栏的遥控坏了，车上的女子下车揿门铃，Tsotsi 就生出抢了那辆车的念头。为了制止车主反抗，他先掏出了手枪指着女车主，然后上了车。车主不甘被抢，扑向车子，打开车门想要制止他，他毫不犹豫地开枪了！他的原意是想把车子开回镇上，卖给专收黑车的人，赚一笔钱。车后座忽然传来一阵婴儿的啼哭，把他吓了一跳，他的开车技术本来就不怎么样，这一分神就撞在了交通标志杆上，使得车子彻底瘫痪开不动。他在后座女子的手袋里翻出了钱包，拿了钱包里的钱，把车子遗弃在路边，向镇子走去。可是车里婴儿的哭声使他迈不动腿，他于是返身回到车里找了一个大购物袋，把一些杂七杂八的东西和婴儿一起放在购物袋里带了回家。剧情在这里就发生了转折，充分展现了 Tsotsi 这个黑帮暴徒潜藏在心底深处的人性部分。

Tsotsi 独自住在一间破房子里，也是平日里他和伙伴们的据点。自从把婴儿带了回家藏起来，他不敢再让伙伴们进屋。由于毫无育儿经验，他把报纸撕了来包住婴儿的下身，充当尿布。婴儿饿了，他在家里翻箱倒柜找来一罐炼乳来喂他，结果引来一大堆蚂蚁！当他发现附近有一位女子带着一个差不多大的婴孩，就尾随她回家，然后用枪威胁这位女子给自己带过来的婴儿哺乳。出于母爱，虽然被胁迫，女子还是把婴儿喂饱了，然后还主动提出要为婴儿洗个澡。Tsotsi 把婴儿带走之前，威胁女子不得把这件事说出去，否则要当心自己的性命。第二天，当 Tsotsi 再次把婴儿带到女子家里要求她喂孩子的时候，那女子说自己有照顾孩子的经验，请他把孩子留下。Tsotsi 同意了，又说隔天早上回来取回孩子，他准备去弄钱来支付女子的喂养费，女子说绝对不要他付钱。

由于“波士顿”已经离开 Tsotsi 的团伙，他只好召集其余两位同伴，再次到婴儿父母的家抢劫。他们守候在屋外，趁男主人回家的时候潜入屋内，制服了男主人。 Tsotsi 留下胖子看守男主人，让“屠夫”到处搜寻值钱的东西，自己则到了屋里的“婴儿房”，为的是给婴儿拿点奶粉和玩具。胖子贪吃，到冰箱找食物，给了机会男主人按动报警器。“屠夫”打从进屋就想把男主人杀了，Tsotsi 却说留下他有用，不能杀。“屠夫”此时看到男主人手中的警报器更是气急败坏，于是把从卧室抽屉里找到的手枪指着男主人的头扣下扳机。没想到枪不响，“屠夫”拉动枪栓，再次举枪，枪响了，倒地的却是“屠夫”。男户主刚被制服的时候说了一番话，他说自己妻子三天前受了枪伤，还躺在医院，自己的孩子又丢了，请留下他的命。可能是这番话触动了 Tsotsi 的内心，也可能是“波士顿”三天前关于尊严的论述，使得面对被绑在椅子上的男户主，Tsotsi 下不了手，落荒而逃。

Tsotsi和胖子开走了男户主的车去卖掉，得了一笔钱，胖子对于自己的下场心有预悸，不愿意再跟着 Tsotsi。Tsotsi 落寞地到了那位女子的家，把一笔钱交给她，骗她说是自己赌博赢来的。那女子不要，说了这样一段话：“我知道它们是从哪儿来的，我看了报纸。她的妈妈再也不能站起来走路了，她的腿你是还不回去了，但是她的儿子，求你还给她。”

事件发生后的第六天，Tsotsi 把自己收拾得干净整齐，将婴儿送回他的父母家。当他把装着婴儿的袋子放在大门外想离去，却又依依不舍，回过身蹲下来抓住婴儿的手与他道别。最后，他按了门铃，告诉婴儿的父亲，他把婴儿送回来了。这时，婴儿哭了起来，Tsotsi 把婴儿从购物袋里抱了起来。这时，接到守候在屋主家里的警卫人员的报告，匆匆赶来的警察赶到了现场，把抱着婴儿的 Tsotsi 团团围住。Tsotsi 把婴儿交还给从大门内走出来的男户主的时候，泪流满面。

以上是整部电影的梗概。虽然说这部电影改编自小说，我觉得通过影像展示的效果与阅读时所感受到的必定有差别。这部南非电影的演员都不是我们所熟悉的，但是表演风格细腻感人。这部电影也没有俊男美女，华丽街景，沉郁的色调却反映出南非某些个贫穷阶层的现实。导演的手法流畅自然，在故事推展的过程中，不时回放 Tsotsi对自己童年生活的回忆 对 Tsotsi 的性格形成与行为起了很好的铺垫作用。当年在香港，电影院上映的电影乃至影视租赁店所提供的影视作品中，荷里活都是一大主流，第三世界的影视作品势难得到商人的垂青。就拿这部曾获得“第 78 届奥斯卡最佳外语片”（2006 年）的电影来说，好像香港片商就没有买下拷贝到香港放映。在这一个方面，大陆片商的眼界比香港片商更为广阔。不过，大陆片商要面对“有关部门”的审批，在选材上未免有所制肘。幸好如今的互联网无远弗届，填补了被片商认为没有商业价值而刻意忽略的作品，为这类作品提供了扩散的渠道。