最近萬維網上有網友就格律詩里的平仄有些辯論，看着有趣，也來說上幾句。 引起歧義的是“桌”、“節”、“食”這三個字。博主“黃花崗”的一首詩里，有兩句這樣寫道： 滿桌魚蝦無米麵 節餘糧食餵誰人。 於是某網友指出“桌”、“節”、“食”這三個字為平聲，所以這兩句詩的平仄關係為：仄平平平平仄仄，平平平平仄平平，明顯出格出律。博主回帖反駁說“桌”、“節”、“食”這三個字都是仄聲。按博主的說法，該兩句的平仄關係就應該是：仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。 看到這裡，熟諳詩韻的朋友大概能知道問題出在什麼地方，卻不排除一些朋友會有疑惑。因為在漢語拼音的注音上，以上三個字都是平聲，為什麼博主會說是仄聲呢？這就牽涉到一個已經被大多數人遺忘了的“入聲”。 根據學者們的研究結果，我們得知入聲是古漢語四聲的一種。古漢語的四聲分為平、上、去、入四類。據史書記載，漢語的四聲由南齊的沈約、周顒首先發現並歸納劃分。自此以後，從隋朝陸法言編的《切韻》到清代的《康熙字典》，我國古代的韻書、字書和音韻著作，絕大多數沿用這套分類。元代周德清編的《中原音韻》，明代徐孝編的《重訂司馬溫公等韻圖經》，為了因應當時當地的聲調實際而有所改動，把平聲分為“陰平”、“陽平”，把入聲派入平、上、去三聲。周、徐兩人所作的小小改動，完全沒有觸及和改變歷來對於入聲的傳統認識。直到 1982 年，湖北人民出版社編輯刊行的《入聲》一書裡頭，還有這樣的表述： 到了現代，人們在描寫現代漢語方言的調類時，一般仍沿用這套四聲術語，並且仿效周德清，當平聲、上聲、去聲、入聲受聲母清濁的影響而各分化成兩類時，便在原來調名的前面加上“陰”字或“陽”字，稱為陰平、陽平、陰上、陽上、陰去、陽去、陰入、陽入等。總而言之，從沈約創四聲說到現在，人們始終把入聲列為四聲的一聲，列為跟平聲、上聲、去聲相對的調類。 （《入聲》 1982 年版第 2 頁） 也許有人不耐煩了，說了半天，還是沒講到為什麼“桌”、“節”、“食”這三個字都是仄聲？簡單地說吧，這三個字在韻書《平水韻》中分別歸在“三覺”、“九屑”、“十三職”，都是入聲，就四聲與平仄的關係而言，通常上、去、入都是仄聲。 由於時代的變遷，尤其是“以北京語音為標準音，以北方話為基礎方言”的普通話里，古代入聲字多數變了去聲、上聲、甚至平聲。講普通話的人很容易理解上聲、去聲為仄聲，若沒有經過學習，就難以理解為什麼一些明明是平聲的字，在韻書裡卻被歸類到入聲韻部，因此有必要說說“入聲”的語音特質。唐憲宗釋處忠的《元和韻譜》這樣說：“平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促。”；清朝顧炎武的《音論》則說：“平音最長，上去次之，入則詘然而止，無餘音矣。”；《康熙字典》“等韻”篇有一首歌訣，名為《分四聲法》：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。 由此看來，入聲的特點就在一個“促”字。正如王力先生說的，“這種敘述是不夠科學的，但是它也讓我們知道了古代四聲的大概。” 現代人寫格律詩，不少依循《中華新韻》為導引，《中華新韻》韻部的劃分是以《新華字典》，也就是普通話的注音為依據。普通話的四聲為陰平、陽平、上聲、去聲，並沒有入聲。所以《中華新韻》所載平仄兩兩而分，也就是凡陰平、陽平為平聲；上聲、去聲為仄聲。不過，在格律詩愛好者中，仍然有不少習慣使用《平水韻》，認為《平水韻》的韻部更仔細嚴整，與格律詩的體裁、格式更融和。以中華詩詞學會 2005 年頒布的《中華新韻》來說，它只有十四個韻部，比起《平水韻》共有 106 個韻部來，《新韻》無疑更容易推廣普及，但是由此也產生了一些副作用，那就是在讀一些依循《平水韻》寫就的格律詩時，會出現難定平仄的現象。 王力先生在《詩詞格律十講》裡頭，對於如何解決這種困惑有一段論述，他說： 如果你是北方人，那麽，辨別平仄的方法又跟湖北等處稍有不同。古代入聲字既然在普通話裏多數變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。因此，由入變去和由入變上的字都不妨礙我們辨別平仄；只有由入變平（陰平、陽平）纔造成了辨別平仄的困難。我們遇著詩律上規定用仄聲的地方，而詩人用了一個在今天讀來是平聲的字，引起了我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決。總之，入聲問題是辨別平仄的唯一障礙。 查韻書當然是一個好辦法，問題是如今有些“詩友”只知《中華新韻》，不知有其它，誤解便由此而生。有見及此，便有格律詩詞愛好者歸納出從入聲字裡辯平仄的一些方法，即使手頭沒有韻書，也可以按方抓藥。以下抄錄一位詩詞愛好者“黃甲”的原創文章《入聲字裡辯平仄》其中一段供各位參考： 辨別古仄音八法 一、凡是用b,d,g,j,z,zh五個聲母的，並且現在今音中讀為二聲的，一定是仄音。如:李白的白，回答的答，國家的國，疾病的疾，住宅的宅。 二、凡是d,t,I,z,C,S六個聲母， 跟韻母e拼合時，不管普通話讀什麼聲調，都是古仄音。如:得，特、勒、則，側，瑟。 三、凡是聲母是k或者四個捲舌音zh,ch,sh,t,而韻母是uo的話，它一定是古仄音。如:闊，桌，戳，說，若。 四、凡是聲母中，前面幾個聲母b,p,m,d,t,n,I這七個聲母如果跟韻母ie來拼的話，不管普通話讀什麼聲調，都是古代的仄音，只有“爹”這個字例外，例如:別，撇，滅，牒，貼，涅，列。 五、凡是d,g,h,z這四個聲母，如果跟韻母ei來拼的話，無論普通話讀什麼聲調，都是古仄音，例如:得，給，黑，賊。 六、凡是聲母是f，而韻母是a或o的話，拼出來的是fa或是fo的音，不管普通話讀什麼聲調，它一定是古仄音。例如:法，佛。 七、凡是韻母是ue的話，差不多都是古仄音，只有三個字例外:嗟、瘸、靴。 八、還有一種字，一個字有語音和讀音兩種，如果讀音是開尾韻 沒有韻尾，以元音結束，而它的語音是i或u韻尾，這種字都是古仄音。如:宅，語音是zhai,但古代讀zhe,如李白的白，古代讀bo,北古代讀bo,肉古代讀ru,六古代讀lu，藥古代讀yue。 說實在的，寫格律詩用《中華新韻》或者《平水韻》純屬個人喜好，作品好壞也與用哪種韻書沒有直接關係。不知入聲也可以寫出好詩，對入聲有所了解，則可以避免以偏概全的尷尬。
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