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膾炙人口的小提琴獨奏曲《思鄉曲》即是馬思聰《綏遠組曲》中的第二首“慢板”，音樂素材選自於內蒙民歌《城牆上跑馬》的旋律。思鄉是任何一個民族、任何一個時代、任何一個有思想的人、普遍感悟過的一種情緒體驗，是人類一個永恆的主題。但是，從音樂符號學（Semiology of Music）的原理來研究“音樂的意義”，音樂是文化的產物，“景是一樣的景，情卻是十二萬分不一樣的情。”音樂的內涵和外延給予人們數不清、點不盡的言外之意。唐代詩人李白的《夜靜思》的意境，是一種“安以樂”的“治世之音”，描繪的是人間超越時空、遙遠又清晰的思戀的情愫；而馬氏《思鄉曲》創作於抗戰的烽火之中，“亂世之音怨以怒”，既採納了《夜靜思》中柔和感傷的元素，更反映了離鄉者對國土淪喪的鄉戀悲情，受眾在詩意的感性審美中激發起中華民族復興圖強精神的理性思考。

樂曲採用帶有再現的復三部曲式寫成，運用了我國民間常用的變奏手法，是中西結合、洋為中用的成功嘗試。樂曲第一部分由三個樂段構成。第一樂段(1—16小節)為主題呈述，直接採用了內蒙民歌《城牆上跑馬》的旋律。每個樂句都呈上下翻動的波浪性線條而進行，旋律顯得柔和、憂傷，以一種感嘆的語調傾訴，加上商調式柔和而略帶暗淡的色彩，在朦朧、溫和可親的D弦上緩緩地輕聲奏出，把思念、憂傷的情緒表現得細緻人微。第二樂段(17—25小節)轉到同宮系統的宮調式，旋律中明顯糅合有羽、商調式因素，並結束到屬音上，從節奏、調式上與主題形成對比，迷惘落寞中的內心波動，在低回纏綿的音調中得到呈現。第三樂段(26—43小節)調性回到D商調式，旋律幅度加大，激動和感慨的感情相互交織，在節奏、音區、音色等方面與主題形成對比，並進一步深化音樂內容。以上三個段落情緒逐層高漲，音樂性質較接近，它們構成了樂曲的第一部分，着重體現了主題的內在情調。

樂曲的第二部分是高潮所在，轉為E宮調，速度略微加快，音樂形象與第一部分形成對比。這部分也分三個段落(49—58小節、59—62小節、63—70小節)。第一樂段的旋律呈大的波浪型，氣息寬廣，情緒明朗。緊接的第二樂段歌唱性的曲調由第一樂段旋律緊縮而成。第三樂段充滿柔情，音樂着重體現出開朗活躍和親切的情緒，仿佛作者正沉浸對家鄉美好情景的甜蜜回憶或是對未來的嚮往之中，然而這一切很快消逝。一個連接句把音樂帶回樂曲的第三部分。
樂曲的第三部分是縮減的再現段。一切又都回到了現實世界。回憶般的主題旋律在獨奏小提琴明亮、遼遠的高音區，更顯現出了深切、浪漫的幻想已經不再。音樂主題比初次呈示提高了一個八度，更顯得纏綿悱惻，盪氣迴腸。樂曲短小的結尾充滿茫茫愁緒，最後結束在一個不協和弦上，曲終意未盡，無窮盡的相思理不清、斬不斷，久久縈繞在心頭。

此時，小提琴甜美的音色揭示出了音樂細膩的情感變化和色彩，並將樂曲中思念和幻想的內涵表現的淋漓盡致。此情此境，怎能不令聽眾想起王維的一首小詩《白石灘》：“清淺白石灘，綠蒲向堪把。家住水東西，浣紗明月下。”這就是家鄉的寫照。白石灘清清的河水，綠蒲在水中飄蕩差不多可一手盈握，家住在水的東邊和西邊，浣紗女聚到水邊在月下浣紗……是白描，極為簡潔，仿佛沒有用心，就把家鄉的那幅畫畫下來了。

是的，仿佛沒有用心，就把對故鄉的思緒寄托在宛曲的琴聲里了。悠揚，徐緩，純粹，靜靜地沉醉在琴聲里，什麼也沒看到，只看到月光和月下的村莊。悠揚、宛曲、卻帶點兒悲涼的旋律，勾起人無限的思緒。這是一個離鄉者在一條河邊的思念，是一個遠遊者看到月圓時的惆悵，是一個漂泊者聽到秋蟲響起時的感傷。
《思鄉曲》創作於外寇入侵，烽火狼煙的歲月，這首充滿濃郁鄉思鄉情鄉愁的愛國歌曲，撥動了被日寇所逼而離鄉別井的中國人的心弦，成了一支流傳全國的抗戰歌曲。

1988年5月20日，馬思聰逝世一周年，著名作家徐遲以激憤的情緒撰寫《祭馬思聰》，懷念這位中國創造卓越藝術成就的偉大音樂家、教育家。祭文曰：“他在無可奈何中生，在無可奈何中死，生離死別，徒呼負負。嗚呼哀哉，作文祭奠，其辭曰：逝者如斯，從茲離分。恨別經年，夢睹英靈。你是珍珠，晶瑩蒙塵。你是國寶，橫遭蹂躪。黃鐘墜地，瓦釜雷鳴。美人離宮，騷客出境。夢思沸騰，莫此為甚。魂逐飛蓬，愛國有心。孀閨淚盡，永安幽冥。歡願非貞，中和可經。幽幽琴生，一往情深。民族之音，冬夏常青。百世芬芳，千秋永恆。”