抗日战争进入相持阶段之后，中国影坛近乎于处在停顿状态；一直到抗战胜利所拍摄的故事片寥寥无几。中国电影制片厂在这期间摄制的四部作品至今还 为人们所记取。

　　由何非光编导的《气壮山河》和《血溅樱花》是两部不同题材的抗战故事片。《气壮山河》（１９４３年摄制）通过少女马玛琪（黎莉莉饰）家破人亡的 不幸遭 遇，揭露了日本侵略者在太平洋战争爆发后占领缅甸的血腥暴行，并且著重表现出深入缅甸境内的中国远征军的显赫战功与重大贡献，以及缅甸爱国华侨的抗日活 动。玛琪的母亲和弟弟因为抵抗日军而遭杀害，父亲和哥哥（王斑饰）被鬼子抓去，经受严刑拷打后，父亲被折磨而死，哥哥关在日寇的大牢里。虎口逃生的玛琪为 中国远征军所救。远征军里的陈指导员（王豪饰）根据玛琪发现并提供的情况，果断行动，将两名偷拍军事要塞的日本间谍一举抓获。不久，该团接到紧急命令，林 团长（王珏饰）率部会合盟军进攻日寇所占领的玛琪家所在的城市，玛琪也参加了随军救护队。中国军队夜袭得手，势如破竹地攻进城里。玛琪的哥哥组织难友越 岳，并和远征军里应外合。林团长所属的部队在万众欢呼声中凯歌入城。在战斗中重逢的玛琪兄妹向林团长和陈指导员表示，将要回到祖国投入抗日救国的滚滚洪流 中去。

　　《血溅樱花》（１９４５年摄制）则以一对中国空军夫妇和一对日本空军夫妇在两国交战前后的不同经历，来表现战争给双方人民所带来的深重灾难，反 映出日 本军人和民众所存在的厌战情绪。同时，影片显示并颂扬了中国军人正义在胸、坚韧不拔地抗御敌寇的崇高爱国精神。抗日战争之前，高云航（白云饰）和表妹立群 （黎莉莉饰）留学东瀛。通过日本同学春子（舒绣文饰）结识了空军少尉山田桃太郎（陈天国饰），四个年轻人常来常往、过从甚密。“七.七”事变爆发，云航毅 然回国服务于航空学校；立群也随行加入难童救护队，冒著敌人的炮火救助儿童。而山田在和春子成婚不久，便被派往中国作战，四年后晋升为空军中佐，已变成屠 杀中国人民的刽子手。而远在本土的春子则带著从未见过父亲的幼小女儿，过著艰辛困苦的生活。山田在驾机轰炸中国城镇时被升空阻截的云航所击落，负伤当了俘 虏。立群获悉后便和云航前去探视，告诉他春子和日本国内的真实状况。山田悔恨交加，反省侵华的累累罪行，决心不再与中国人民为敌；他把反战的思想转变写成 家书，请求云航征战到日本时空投下去。过后，云航出征到日本空战时，将印成传单的山田家书空投到春子所在的聚居地。当地民众不顾警察阻拦，争相拾取传阅。 春子看到后深为所动；她遵照山田的嘱咐，呼吁不明真相的日本同胞起来共同反战，因而遭到警察的追捕，春子逃至山中堕河而死，用自己的青春热血灌浇了满山遍 野的秀丽樱花。

　　《血溅樱花》连同《气壮山河》，在题材内容方面显然都有著与众不同的新颖之处与独特魅力。这两部影片的面世显示出艰苦卓绝之中的中华电影工作者 在深入抗战生活、开拓作品主题方面所作的辛勤努力和丰硕成果，体现出他们挖掘电影创作题材的广度与深度。 　

　　根据李士珍的剧本《大同之路》改编拍摄的影片《警魂歌》（寇嘉弼编剧，汤晓丹导演。１９４５年摄制），则是一出大后方某地破获政治谋杀案的生动 故事。 刚从中央警官学校毕业的周梦礼（王豪饰）到职不久，县城就接连发生重大案件──国民兵团的军用电台遭到破坏、副团长王定一遇刺身亡。警察局的老人马、侦稽 队长金华亭故步自封、墨守办案陈规，将此案简单定性为“情杀”，草草了结。周梦礼则在错综复杂的案情中通过认真分析、深入调研，发现了具有破案价值的蛛丝 马迹；从而作出了政治谋杀案的判断。“初生牛犊不怕虎”的周梦礼历尽艰难曲折，最后终于使真相大白，揪出了早已为敌特组织所收买的案犯白文英；并且在已经 掌握证据的基础上，迫使白文英供出进一步的实情，捣毁了一个专门从事破坏抗战活动的敌特机关。影片著力于表现和□扬新警官周梦礼的机智、勇敢、敏捷、坚毅 以及忠於职守的敬业精神，是一曲赞颂为国家、为社会不遗余力，不计荣辱，竭诚效劳的警魂之歌。　　

　　《还我故乡》（史东山编导）是中国电影制片厂１９４５年摄制的抗战故事片。日寇占领华北的一个县城后，财主王相庭（陶金饰）随同人们逃难到乡 下，可心 里仍然牵挂著家中的房产财物。后来在伪县长的拉拢下，他回城当了伪商会的会长。王相庭代表商界向日本鬼子交涉，要求归还被抢占了的财产，但是毫无结果。在 事实面前，王相庭逐渐认识到日寇的豺狼本质，他暗中派人送信到乡下，和抗日武装取得联系。这时四乡人民也已动员起来，组织人员把枪支弹药秘密运送进城，武 装县城的爱国民众。结果，内外夹击、里应外合，终于消灭了日寇，收复了家乡。影片在一定程度上反映出人们逐步认清日本侵略者的强盗本质的思想过程，同时也 表现出只有各个阶层的爱国人士共同团结起来、组织起来，并且把农村的武装斗争和城市的地下工作结合起来，才能收复失地的思想主题。作品的内容涵意以及人物 形像的典型意义无疑都是积极进取的。

　　历时八年的抗日战争期间，除了香港和“孤岛”的电影制作之外，内地大后方的电影工作者在极其艰难困苦的条件与环境下，总共摄制了十九部故事片和 将近一 百部新闻纪录片、标语动画片、歌曲演唱片等宣传性质的影片。这些影片大多是以巡回放映的方式和军民观众见面的，其异常鲜明的抗日宣传内容及其质朴无华的表 现形式，给予广大的军民以极大的教育和鼓舞，产生了重大的精神力量，出色地发挥了电影的社会功能。

　　然而，漫漫长夜的黑暗格外沉郁浓重。什么时候才能刺破伸手不见五指的夜幕，重见天亮日出？中国的电影工作者和全体军民一道，在煎熬，在期盼，在 等待著那迟迟不来的“黎明的通知”。