张艺谋的苦恼
因为成功地执导奥运开幕式，张艺谋几乎已成为中国的“国宝”。但是，据说张艺谋最最苦恼的就是无法找到合适与理想的剧本。看看他最近创作的影片便可略知一二---《满城尽带黄金甲》是对曹禺《雷雨》的改变；《三枪拍案惊奇》则是买来了美国好莱坞影片《血迷宫》的构想。
“剧本剧本，一剧之本”。没有优秀的剧本，何来优秀的影片呢？假如“国宝”级导演在剧本选择上都是如此的捉襟见肘，那么其他导演也就更不用去说了。问题是有多少剧作家在安心从事优秀剧本的创作呢？
著名导演张艺谋说过一句名言：“武侠片是个筐，啥都可以往里装”。这话固然不错，问题在于你往这个筐里装的货色不同，也就决定了这个“筐”的份量---李安的作品专门关注小人物，体现一种人文关怀；克林特•伊斯特伍德的作品专门关注普通人，尤其关注下层社会的弱势群体。为了满足自己的演出嗜好，他的影片主人公往往是弱势的老男人……与这些导演所不同的是，国产大片似乎更加喜欢展示皇宫贵族之豪华、帝王将相之奢侈、达官贵人之权势、三宫六妃之淫荡……
不妨看看“山寨”版的评论---
《无极》--“一个馒头引发的血案”；
《十面埋伏》--“一个警察，一个卧底，一个‘小姐’的故事，只是故事背景发生在唐朝而已”；
《满城尽带黄金甲》--“母子兄妹乱伦，虐情轼兄杀子”。影片里“波涛汹涌”，被人戏称为“两个馒头引发的血案”；
或许“山寨”版的评论不足为训，那么再来看看学院派专家们的评论---
北京电影学院教授崔卫平接受采访时说“这几年（中国导演）拍出来的《无极》、《满城尽带黄金甲》和《夜宴》都是勾心斗角，鸡零狗碎的东西。”
拍过《南京！南京！》的导演陆川用崇敬的语气展开自我批评，因为《阿凡达》让他意识到：“我们电影的情怀和简单的美好距离有多远；我们和清澈的纯真距离有多远；我们和炙热的梦想距离有多远；一直在扭曲阴暗扯淡的纠结的庸俗中奔走狂欢的我们，距离到真诚，还有多远！”
北京电影学院教授郝建认为：“我们（存在着）美感欣赏和人道主义欣赏的饥渴。你一天到晚看主旋律电影，看英雄啊看孔子啊，看存天理灭人欲，看颜回跳进湖里救书简，为了保护国家财产啊，这个我们从文革就受这个教育了。它的基本伦理跟好莱坞就不一样的。”
（引自 http://news.creaders.net/headline/newsViewer.php?nid=421679&id=962842&dcid=27）
在离开《实话实说》之后，央视著名节目主持人崔永元专心制作纪录片《电影传奇》，所以对中国电影有着深切的了解。他认为“我国电影最需要的是‘真诚’。”崔永元直言中国的艺术家们普遍存在着浮躁的心态。“在这种心态之下，就是拥有高超的技术，也拍不出什么好片子。真诚是艺术的第一要义，但我现在看不到多少真诚的片子。”
（引自 http://news.wenxuecity.com/BBSView.php?SubID=news&MsgID=1029759）
震撼人心的大片需要真诚的人文关怀来支撑---这就是中国影视界有识人士的共识！
有一句话叫做“有什么样的民众群体，就会有什么样的领袖”。将它稍作修改，可以变成“有什么样的观众群体，就会有什么样的导演”。编剧导演本身也是观众群体的一员，他们与观众生活在同一社会现实之中。观众们不妨扪心自问：自己在日常生活里是否在关注普通人的疾苦？是否尊重每一个个体生命？假如观众自身的答案都是否定的，那么也就不要简单地责怪导演。我在《笑声过后--浅析春晚小品的选材》一文里也曾分析过，央视春晚的好多小品或相声都以“骗”字为主要题材，其原因“无论是艺术家们的想象力过于贫乏单一，还是现实生活里确实充识着太多的欺骗行为，都不是我所希望看到的”。
结束语
言归正传，看到《卧虎藏龙》的成功于是也想拍摄武打古装大片，这种想法没有丝毫过错。学习借鉴大片的制作技术也并非难事。即便要掌握《阿凡达》那种3D拍摄技术也不会非常艰难。但大片的份量仅仅依靠大场面？大制作？大牌演员？人海战术吗？这种对于大片份量的误解不仅发生在中国影片之中，同样也存在于西方影片之中，不少好莱坞巨片昙花一现也就是因为忽略了大片的“份量”来自何方？
最后，热忱推荐“万维网”上吾丁的精彩文章“技术的关键不是技术”。文中写到“有些人很着急，总想一夜之间赶上别人，于是追着别人要技术，而且动辄要‘核心技术’……问题恰恰在于：就算我把‘我的’技术给了你，‘你’又能怎么样……进而言之，有了技术并不能保证你的产品质量，说到底，使用技术的还是人----能够发明技术的人，同时也是能够制造优秀产品的人……反过来说，如果你没有能力发明技术，就算把别人的技术给了你，你仍然造不出好产品……”
伊萍在上述博文后的留言更为发人深省---“有深度！中国学什么都学表面，一直不明白其实最重要的是人，是人的思想。如果把人，或者说人的思想关起来，中国就只有永远跟在别人后面学。”
(引自 http://blog.creaders.net/oldfox6516/user_blog_diary.php?did=55144)
物质产品的制作是这样，精神产品的创作也是如此。记不得哪位文学巨匠（好像是高尔基）曾经说过“文学就是人学”。在过去的几十年里，中国文坛曾经遭遇多次政治浩劫--反右、反“写中间人物”、反“精神污染”、反“资产阶级自由化”……而我个人觉得，对于大陆文坛最最“伤筋动骨”的就是“反人道主义”。
纵观世界上能够流芳百世的艺术精品，哪一部不是在关注普通人？哪一部能够离开人道主义的轨迹？同样，大片的份量也就是来自人文关怀，来自对人类共性的关注，来自人道主义的真诚情怀。假如忽视了对人道主义的追求与关注，大片的份量来自何方？
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