王清和

　　举凡风霜雷电、草木虫鱼、七情六欲、绮思旖念，天地万物无不可入诗文。仅日常生活中常用的数字，“一”到“十”，再加上“百”、“千”、“万”、“亿”，在文中如运用得当，自有一番独特魅力。

　　清代宋起凤的《核工记》，描写长五分许桃坠上的微雕世界，“纳须弥于芥子”，“计人凡七：僧四，客一，童一，卒一。宫室器具凡九：城一，楼一，招提一，浮屠一，舟一，阁一，炉灶一，钟鼓各一。景凡七：山，水，林木，滩石四，星，月，灯光三……”。干净简洁，学明代魏学洢《核舟记》的痕迹隐约可见，均采用“记帐簿”的方式，在平铺直叙中，使人生神游之感。

　　再如明代张岱的《湖心亭赏雪》：“……上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已”。连用三“一”，衬托“上下一白”；“痕”、“点”、“芥”、“粒”几个量词使用精确，可谓“蕴宇宙于胸襟”。

　　数字入诗的例子最多，如唐李白的“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯”（《山中与幽人对酌》），张祜的“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前”（《宫词》），宋辛弃疾的“七八个星天外，两三点雨山前”（《西江月》），清黄景仁的“十有九人堪白眼，百无一用是书生”（《杂感》）等，不胜枚举。

　　元朝无名氏的散曲【雁儿落带过得胜令】全用“一”字：

　　一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。 一聚一离别，一喜一伤悲。 一榻一身卧，一生一梦里。 寻一夥相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一回唱一回。

　　游戏笔墨的数字韻文（诗、词、曲等），如《金瓶梅词话》第六十回中，吴大舅行的一个酒令：

　　一，百万军中捲白旗，二，天下豪杰少人知，
　　三，秦王斩了余元帅，四，骂得将军无马骑，
　　五，諕得吾今无口应，六，衮衮街头脱去衣，
　　七，皂人头上无白发，八，分尸不得带刀归，
　　九，一丸好药无人点，十，千载终须一撇离。

　　这是数字拆字谜，略作解释：百字去白为一，天字少人为二，秦字斩余为三，骂字无马为四，吾字无口为五，衮字去衣为六，皂字无白为七，分字无刀为八，丸字无点为九，千字去撇为十。

　　将数字嵌入韵文中称为“嵌数”。按“一至十（百千万）”的顺序，为“顺嵌”。较早的作品有（南朝）宋鲍照的《数诗》：     

　　一身仕关西，家族满山东。二年从车驾，斋祭甘泉宫。三朝国庆毕，休沐还旧邦。四牡曜长路，轻盖若飞鸿。五侯相饯送，高会集新丰。六乐陈广坐，组帐扬春风。七盘起长袖，庭下列歌锺。八珍盈彫俎，绮肴纷错重。九族共瞻迟，寡友仰徽容。十载学无就，善宦一朝通。

　　再如传为宋代邵康所作之：“一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花”。

　　《金瓶梅词话》第六十回中还有个“顺嵌”的《江湖令》：

　　一舟二橹，三人摇出四川河。五音六律，七人齐唱八仙歌。九十春光齐赏玩，十一十二庆元和。

　　再如元代无名氏的散曲【中吕·红绣鞋】：

　　一两句别人闲话，三四日不把门踏。五六日不来呵在谁家？七八遍买龟儿卦。久（谐音“九”）以后见他么，十分的憔悴煞。

　　将数字由大到小嵌入诗中，是谓“逆嵌”。如《三遂平妖传》第一回中的一篇写景韵文:

　　十分俄然黑雾，九霄云里星移。八方商旅，回店解卸行装；七星北斗，天关高垂半侧。绿（谐音“六”）杨荫里，缆扁舟在红蓼滩头；五运光中，竟赶牛羊入圈。四方明亮，耀千里乾坤；三市夜横凉气。两两夫妻归宝帐，一轮皎月照军州。

　　《清平山堂话本·阴骘积善》与此类似：

　　十色俄分黑雾，九天云里星移。八方商旅，归店解卸行李；北斗七星，隐隐遮归天外。六海钓叟，系船在红蓼滩头；五户山边，尽总牵牛羊入圈。四边明月，照耀三清。边廷两塞动寒更，万里长天如一色。

　　大家熟知的吴承恩《西游记》，第三十六回有一首倒嵌七言诗：

　　十里长亭无客走，九重天上现星辰。
　　八河船只皆收港，七千州县尽关门。
　　六关五府回官宰，四海三江罢钓纶。
　　两座楼头钟鼓响，一轮明月满乾坤。

　　明代汤显祖的戏剧《牡丹亭》第三十九出《如杭》中，有一曲【小措大】，亦属倒嵌：

　　十年窗下，遇梅花冻九才开。夫贵妻荣，八字安排。敢你七香车稳情载，六宫宣你有朝拜，五花诰封你非分外。论四德，似你那三从结愿谐。二指大泥金报喜，打一轮皂盖飞来。

　　混合顺嵌与倒嵌，成为“环嵌”，例如元人郑光祖杂剧《倩女离魂》第三折有二曲，就是环嵌的典范之作：

　　【十二月】元来是一枕南柯梦里，和二三子文翰相如。他访四科、习五常典礼，能六艺、有七步才识。凭八韵赋纵横大笔，九天上得遂风雷。【尧民歌】想十年身到凤凰池，和九卿相八元辅劝金杯。他那七言诗六合里少人及，端的个五福全四气备，占抡魁震三月春雷。双亲行先报喜，都为这一纸登科记。

　　作为一种修辞手法，使用数字也不可任意而为，否则会闹出笑话。据《王直方诗话》载：王祈曾对苏轼炫耀自己《竹诗》中的两句：“叶垂千口剑，杆耸万条枪。”苏轼回答：“好则极好，只是十条竹竿一个叶也。”

　　毛泽东好用数字入诗，周泽雄在《说说毛泽东诗词》一文中指出，据统计，其诗词中共出现数词（含几、半）一百九十四处，平均每首二点八个。而且他喜欢用数量级更大的词，如果不计功能繁多的“一”字（四十八处），则“万”三十四处，“千”二十四处，“百”十六处，“五”十三处，“三”十五处，其它均不到十处。在中国古典文学里，“三”和“五”是比二四六七八之类更大些的词，因为它们往往具有“实则虚之”的功能。有个例子很能说明问题，毛泽东一九三○年二月到一九三三年春天共填写了三首词，分别是《减字木兰花·广昌路上》、《蝶恋花·从汀州向长沙》和《渔家傲·反第一次大围剿》，都提到了工农的数量，先是“十万工农下吉安”，五个月后扩张至“百万工农齐踊跃”，再过七八个月已成“唤起工农千百万”了。

　　数字入文，大都是在文言文或诗词中，在白话文中很少成功的例子。我识陋学浅，看过和喜欢的文章有二。

　　一是鲁迅的《秋夜》。《秋夜》是《野草》的开篇，《秋夜》的开篇则是：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”语句平淡，但重复中愈形突兀、奇谲。

　　另一篇是外国书，伏契克的《绞刑架下的报告》，其第三章“二六七号牢房”的开头是：“从门口到窗户七步，从窗户到门口七步。这我知道。”记得读这本书是在“文革”时期，书中洋溢的革命精神和大无畏的英雄气概，使我们这些当年的“红小兵”热血沸腾。