為天平評說：

在《名門》系列中，天平構架了一個等級森嚴，壁壘分明的江湖，這種冷硬的切割，為崇尚自由的江湖兒女，設置了一個人性的角斗場。在這個秩序角斗場中，我們看到各種活生生甚至帶着血色的忠誠與背叛，追求與絕望，甜蜜與痛苦……最終，我們由作品而回歸現實，環顧左右，不由長嘆。 馮知明

對小柯和蘇鏡的看法07.7.21日

第一次見到小柯是在第一屆大學生武俠文學獎的頒獎會上，他給我的感覺是一個文弱書生。想不到我們成了同事，他的作品我看得不多，其實是因為他寫得不多。他的作品給我的總的感覺是，一種氣勢。他人雖然長的斯文，但筆下卻不是大海就是大漠，好不容易寫個京城的，也要寫奪門之變。他作品的主角或狂或傲或隱忍，都很有點心雄萬夫的意思。他的作品似乎是走專業路線的，他寫大漠，大海， 那麼在描寫沙漠和航海上，細節必定符合真實。他若依託歷史，脈絡上便不肯失了法度。最讓人讚賞的是，小柯很少寫臉譜化的人物，故事中若有出場，則人物必有面目。對於一個作者來說，這實在是難能可貴的才能。

那時我用了一個月的時間，閱讀《武俠版》一年的作品，有一位作者給我留下了深刻的印象，她就是《長安六月雪》的作者蘇鏡。我來武俠版主持工作，開了一個鳳凰筆會，便決定邀請這位作者參加。當她出現在我的面前時，卻是一個很纖弱的女生。傳統認為文如其人，她給我的印象卻顛覆了這個傳統。蘇鏡的文着眼未必大，但波瀾生處，小可見大。而且其中的剛烈決絕，比男性尤有過之。若不是她在細處描寫上的孜孜不倦，我對她的誤會可能更大一些：）

他們將雙劍合璧，共同完成一部《今古傳奇·武俠月末版》的長篇。第一主人翁是男性或亦女性？或者是雙主人翁？作品重俠情還是俠義？是以小柯的史觀為依託，還是用蘇鏡的才情為主導？是情懷纏綿動人，還是熱血激昂感動？男女作者不同的世界觀是否是一種矛盾，或者長期交流的編寫生涯成為一種默契？是以我為主還是互相配合？

兩位作者將力求各顯其優，又各盡其長。但真相併非1+1=2那麼簡單，在作品出現之前，我們只能期待。

認識側側07.7.25

側側作品總是歡喜的，好像一個小女孩的心性活潑潑的展現在你面前，但是總有些無意中發現的細處，能看出她輕輕的點擊着那些成年人經慣的世事，給人通透的感覺。
她的短篇武俠小說《相忘書》，給我留下了極為深刻的印象（我特別約側側來談了一次），我在讀這篇小說的時候，不敢相信側側是一個主攻言情的作者，但稍後品味，又覺得確實言情，只是她筆下的言情，少了些小兒女的情長志短，多了些淡然從容。從這個意義上說，我覺得側側的小說是“世情”小說。

媚媚貓、錢妤07.8.4

媚媚貓：

媚媚貓的作品，對我們刊物來說，具有一種挑戰性，我們收到她這部作品較早，但刊發的卻不是很及時， 編輯部為這部作品有過一些爭議，而且開過專門的編發會議。媚媚貓的作品結構具有獨創性，寫人入木三 分,語言有種北方特有的韻味,故事結構較為奇特,人物沉穩而大氣。在她筆下，一組群雕式的人物,逐漸組 成了一個世界,栩栩如生,作者的風格正在形成,很有潛力，相信她會成為女子武俠發展的新階段的主將。

錢妤：

錢妤是一個充滿充滿靈氣的畫手，畫風唯美，筆力沛然，她筆下的人物纖細,精神內蘊,給人以生動鮮活之感,她作為一個非專業出身的畫手，還具有一種與眾不同的繪畫感覺。她所營造的畫面，光彩華麗，卻又於這富麗的背景之後，隱現人物淡淡的憂鬱，她用自己善於表達複雜畫面和人物性格的畫筆，找到了一條通往屬於她自己的、有她自己的鮮明風格和個人特色的繪畫之路。 

媚媚貓的文與錢妤的畫,相得益彰,產生了很好的刊發效果,在讓讀者耳目一新的同時，讓他們在對文字和圖畫的雙重閱讀中，得到共鳴.出版界正在進入讀圖時代，在文字之外，人們越來越重視與文字相輔相成的圖畫給自己帶來的衝擊和啟發。作為以文字為主體的通俗文學雜誌，我們今後不僅要重視作家,也要重視畫家,並把這兩者有機地結合起來,.使武俠版達到更符合現在審美的高度。

龍辰訪談8.12日

龍辰作品氣勢驚人，或為抗日之鐵骨，或為黑幕下孤臣，或為時窮際志士，總有陽剛雄渾之氣支撐，讓人神為之奪，乃至於熱淚揮灑。

他是海外武俠的代表人物。

他供職的城市布魯塞爾我去過，一個很典雅的地方；因為在大使館供職，日常工作繁忙，仍不倦於深夜筆耕，支撐他的該是愛國主義的熱情和對中國傳統文化的深切熱愛。我曾經與他通過信，當時印象是，作為外交官，他是睿智的；作為武俠作家，他稜角分明、鐵骨熱血。

李堃訪談8.17日

李堃作為旗卡通的主力畫手，頗具天分，也一直十分努力，短短的幾年間，她已由最初在武俠版上出現時 候的青澀少女，成長為今天的自成一派風格的畫家。李堃的作品深受讀者喜歡，並多次獲國內外大獎，畫 風唯美浪漫細膩神秘，既在畫面感上深得日漫華麗的神髓，又在線條的細微處時見中國傳統繪畫的風采， 這兩個看似不易調和的方面被李堃嫻熟的糅而為一，對她，對我們大家來說，都可以稱得上一種“唯美派 ”的創新。

七夕節騎桶人8.19日訪談

騎桶人的文字古雅流麗，簡約又味足，使人迷戀。他的故事從唐宋傳奇中生發出來，又得力於西方荒誕文學與存在主義的滋潤，自有一種風味。我在鳳凰筆會的時候與他幾次交談，希望他這種獨特的文本能為武俠添彩。如今，他已沉寂日久，想必應是我們可以期待他佳作出水的時候了。

奧斯卡天使8.27訪談：

前不久，我去南京與奧斯卡匆匆一晤。我曾為法國作家大仲馬寫作靈感而折服，為他小說工廠化創舉而驚嘆。當我得知去年奧斯卡完成270萬字的小說創作，我不得不正視網絡時代寫作的神話了，這個神話便是奧斯卡們建造的。這個面前的年輕人，精力之充沛得令人咋舌，至今我還在聯想他的寫作時鍵盤如飛的情形。那麼他的作品我是怎麼看的呢？

很久之前，在閱讀黃易的《尋秦記》的時候，那個現代人在古代大展身手的故事，讓我會心一笑，其時主流文學界正流行着魔幻現實主義，不乏類似以現代人眼光審視歷史的作品。從某種意義上說，黃易不經意間開創了武俠的一個流派，即穿越歷史武俠。自黃易之後，很多人在這個體裁上傾注了精力，天使奧斯卡是其中的成功者之一。穿越歷史武俠的創作註定是艱難的，因為這不止需要作者有深厚的歷史知識，也需要作者有自己理性的歷史觀，而這些不經過一番苦讀是做不到的，所以，我覺得奧斯卡首先是個讀書人，然後才是個作家。

對江南俠客社區點評：08.9.15日

說起來，江南和《武俠版》是老朋友了。從創辦《武俠版》起，這個遠在大洋彼岸、卻心在“此間”的“少年”，就給我留下了深刻的印象。毫無疑問，江南是與大陸新武俠一起成長成熟的，從早期的《春風柳上原》到如今的《光明皇帝》，他已經成為大陸武俠作家中最重要的人物之一。他後來辦雜誌，寫小說，將中國的幻想文學弄的風生水起，而我們劃分海外武俠的時候，因他求學他方的經歷，遍習中西的才能，所以，我們先將他視為了海外武俠這派中的佼佼之人。回國後，我們對他的定位又有了新的想法，呵呵，他太豐富了。

“南派武俠”所具備的的特點，如清新淡雅、簡約從容、婉轉蘊藉，都可以在江南的作品中找到。江南善寫情，未必是兒女之情，友情、親情，甚至天下大義下的家國之情，在他靈動的筆觸闡發下，都是那麼深沉動人。江南也是我的一個同行，他創辦的雜誌，都取得了不錯的成績，他身上似乎有安徽文人的傳統特質，亦儒亦商。我相信，江南的未來會帶給我們更多的驚喜。

點評方白羽（2007年10月24日）

每次拿到方白羽的作品，我都會認真地看。他給我最深的印象就是，他一直在創新。他似乎從來沒有滿足於某一種文體、題材、風格，我經常能眼前一亮，捕捉到他對於武俠文學新的思考和嘗試。比如他筆下的千門，那種現代社會商戰的東西被他巧妙的武俠化，傳統的“武俠”也便演變成了“智俠”，這不僅是人物設定的技巧性突破，對於‘俠義’這個概念，也是一種有益的豐富。

點評時未寒（207年3月23日）

像我所見過的許多年輕作家一樣，時未寒的成長是經過一番風雨的，從《碎空刀》、《偷天換曰》、《破浪錐》、《劍氣長虹》、《絕頂》，我可以看到他筆下人物的成長，也可以從中看到他本人在其間的不斷的進步與成熟，他的作品大都能找到或疏或密的聯繫，這一點非常難得，也讓我看到了他所構建的江湖的樣子，一點一點地如同剝開絲繭而出的蝴蝶。看他的文章，我甚至沒有冷靜思考的閒暇，總是追着那種一氣呵成的豪情，任性地放縱着自己的閱讀快感。他筆下的人物塑造，如林青、小弦、明將軍，也都有各自的成功所在。目前時未寒正在創作的《山河》也令我十分期待，這是在他的江湖體系中的一部重頭戲，希望在年末能夠看到。

點評楊叛（2008年4月11日俠客社區楊叛訪談）

我與楊叛的淵源，可以追溯到《武俠版》創刊之時。當時沒有成功的先例，一切都需界定草創。最令我們為難的是，刊物到底採取何種風格，港台武俠抑或是傳奇大書？時值網絡武俠黃金時期，編輯從網上找來一批作品，我審閱之後，看中了楊叛的《梅影埋香》。作品被反覆來出來討論界定，本人親自編輯和修改多稿，最後刊發在創刊號上，從而奠定了《武俠版》的基調。

此後，他的簡單武俠系列陸續刊發出來，引起了很大的反響。我06年返回《武俠版》，刊發了《庖丁之愛》，這估計是簡單武俠的最後一篇。從〈梅影埋香〉的始，到《庖丁之愛》的終，我愈發相信和楊叛有特殊的緣分。

因此，我和他又有了嶄新的合作。今年開春之後，我力邀他到武漢，住在傳奇花園裡，寫作徽商為背景的長篇武俠《步天歌》。我認為他的故事、文字、結構能力都臻上乘之境，又遊學國外十年，視野閱歷都足夠了，只差一部長篇，來確定他在未來武俠版圖上的宗師地位。目前他正以每天三千的速度推進，相信今年大陸新武俠，又要有一部目前他正以每天三千的速度推進，相信今年大陸新武俠，又要有一部鴻篇巨製橫空出世！

我們拭目以待！！！

點評李海洋：（2008年4月20日俠客社區李海洋訪談）

我第一次見到李海洋的時候，是在06年夏天，當時《萌芽》的副總編李其綱到武漢來，李海洋陪着《萌芽》一行人，與我們在武漢東湖的一個茶館聊天。當時，我還沒想到李海洋有一天會成為我們的作者。後來聽不同的人聊起他，比如翁子揚，都說李海洋是個有趣的大男孩。
    後來，忽如寄告訴我，李海洋以前寫過武俠，在《萌芽》上發表過，就是引起爭議的那篇《亂世之殤》。忽如寄有意讓李海洋把這個故事寫下去，我對此並沒有作出太明確的回應，因為我覺得，《萌芽》和《武俠版》還是有區別的，一個青春寫手能否經營好武俠呢？
    然後便是長達近兩年的寫稿、改稿期，這個稿子，我不知道忽如寄和李海洋究竟溝通過多少次，改過多少回，但我記得至少鳳歌、傲月寒、西失都提過不同的修改意見，由忽如寄跟李海洋共同去根據這些意見重新處理稿件。
    在這麼漫長的時間過去之後，這個稿子發表了，我覺得，這篇小說最大的意義在於，我們嘗試着找到了青春和武俠的結合點，把武俠這種成人的童話，帶入到一種青春的童話的氛圍中，讓武俠年輕一些，更貼近我們的讀者。
    希望李海洋以後能寫出更好的小說來，當然不僅限於武俠，我讀過李海洋的一些純文學短篇作品，那種對社會和人生的洞察，已經顯示了他寫作時的穿透力。