为天平评说：

在《名门》系列中，天平构架了一个等级森严，壁垒分明的江湖，这种冷硬的切割，为崇尚自由的江湖儿女，设置了一个人性的角斗场。在这个秩序角斗场中，我们看到各种活生生甚至带着血色的忠诚与背叛，追求与绝望，甜蜜与痛苦……最终，我们由作品而回归现实，环顾左右，不由长叹。 冯知明

对小柯和苏镜的看法07.7.21日

第一次见到小柯是在第一届大学生武侠文学奖的颁奖会上，他给我的感觉是一个文弱书生。想不到我们成了同事，他的作品我看得不多，其实是因为他写得不多。他的作品给我的总的感觉是，一种气势。他人虽然长的斯文，但笔下却不是大海就是大漠，好不容易写个京城的，也要写夺门之变。他作品的主角或狂或傲或隐忍，都很有点心雄万夫的意思。他的作品似乎是走专业路线的，他写大漠，大海， 那么在描写沙漠和航海上，细节必定符合真实。他若依托历史，脉络上便不肯失了法度。最让人赞赏的是，小柯很少写脸谱化的人物，故事中若有出场，则人物必有面目。对于一个作者来说，这实在是难能可贵的才能。

那时我用了一个月的时间，阅读《武侠版》一年的作品，有一位作者给我留下了深刻的印象，她就是《长安六月雪》的作者苏镜。我来武侠版主持工作，开了一个凤凰笔会，便决定邀请这位作者参加。当她出现在我的面前时，却是一个很纤弱的女生。传统认为文如其人，她给我的印象却颠覆了这个传统。苏镜的文着眼未必大，但波澜生处，小可见大。而且其中的刚烈决绝，比男性尤有过之。若不是她在细处描写上的孜孜不倦，我对她的误会可能更大一些：）

他们将双剑合璧，共同完成一部《今古传奇·武侠月末版》的长篇。第一主人翁是男性或亦女性？或者是双主人翁？作品重侠情还是侠义？是以小柯的史观为依托，还是用苏镜的才情为主导？是情怀缠绵动人，还是热血激昂感动？男女作者不同的世界观是否是一种矛盾，或者长期交流的编写生涯成为一种默契？是以我为主还是互相配合？

两位作者将力求各显其优，又各尽其长。但真相并非1+1=2那么简单，在作品出现之前，我们只能期待。

认识侧侧07.7.25

侧侧作品总是欢喜的，好像一个小女孩的心性活泼泼的展现在你面前，但是总有些无意中发现的细处，能看出她轻轻的点击着那些成年人经惯的世事，给人通透的感觉。
她的短篇武侠小说《相忘书》，给我留下了极为深刻的印象（我特别约侧侧来谈了一次），我在读这篇小说的时候，不敢相信侧侧是一个主攻言情的作者，但稍后品味，又觉得确实言情，只是她笔下的言情，少了些小儿女的情长志短，多了些淡然从容。从这个意义上说，我觉得侧侧的小说是“世情”小说。

媚媚猫、钱妤07.8.4

媚媚猫：

媚媚猫的作品，对我们刊物来说，具有一种挑战性，我们收到她这部作品较早，但刊发的却不是很及时， 编辑部为这部作品有过一些争议，而且开过专门的编发会议。媚媚猫的作品结构具有独创性，写人入木三 分,语言有种北方特有的韵味,故事结构较为奇特,人物沉稳而大气。在她笔下，一组群雕式的人物,逐渐组 成了一个世界,栩栩如生,作者的风格正在形成,很有潜力，相信她会成为女子武侠发展的新阶段的主将。

钱妤：

钱妤是一个充满充满灵气的画手，画风唯美，笔力沛然，她笔下的人物纤细,精神内蕴,给人以生动鲜活之感,她作为一个非专业出身的画手，还具有一种与众不同的绘画感觉。她所营造的画面，光彩华丽，却又于这富丽的背景之后，隐现人物淡淡的忧郁，她用自己善于表达复杂画面和人物性格的画笔，找到了一条通往属于她自己的、有她自己的鲜明风格和个人特色的绘画之路。 

媚媚猫的文与钱妤的画,相得益彰,产生了很好的刊发效果,在让读者耳目一新的同时，让他们在对文字和图画的双重阅读中，得到共鸣.出版界正在进入读图时代，在文字之外，人们越来越重视与文字相辅相成的图画给自己带来的冲击和启发。作为以文字为主体的通俗文学杂志，我们今后不仅要重视作家,也要重视画家,并把这两者有机地结合起来,.使武侠版达到更符合现在审美的高度。

龙辰访谈8.12日

龙辰作品气势惊人，或为抗日之铁骨，或为黑幕下孤臣，或为时穷际志士，总有阳刚雄浑之气支撑，让人神为之夺，乃至于热泪挥洒。

他是海外武侠的代表人物。

他供职的城市布鲁塞尔我去过，一个很典雅的地方；因为在大使馆供职，日常工作繁忙，仍不倦于深夜笔耕，支撑他的该是爱国主义的热情和对中国传统文化的深切热爱。我曾经与他通过信，当时印象是，作为外交官，他是睿智的；作为武侠作家，他棱角分明、铁骨热血。

李堃访谈8.17日

李堃作为旗卡通的主力画手，颇具天分，也一直十分努力，短短的几年间，她已由最初在武侠版上出现时 候的青涩少女，成长为今天的自成一派风格的画家。李堃的作品深受读者喜欢，并多次获国内外大奖，画 风唯美浪漫细腻神秘，既在画面感上深得日漫华丽的神髓，又在线条的细微处时见中国传统绘画的风采， 这两个看似不易调和的方面被李堃娴熟的糅而为一，对她，对我们大家来说，都可以称得上一种“唯美派 ”的创新。

七夕节骑桶人8.19日访谈

骑桶人的文字古雅流丽，简约又味足，使人迷恋。他的故事从唐宋传奇中生发出来，又得力于西方荒诞文学与存在主义的滋润，自有一种风味。我在凤凰笔会的时候与他几次交谈，希望他这种独特的文本能为武侠添彩。如今，他已沉寂日久，想必应是我们可以期待他佳作出水的时候了。

奥斯卡天使8.27访谈：

前不久，我去南京与奥斯卡匆匆一晤。我曾为法国作家大仲马写作灵感而折服，为他小说工厂化创举而惊叹。当我得知去年奥斯卡完成270万字的小说创作，我不得不正视网络时代写作的神话了，这个神话便是奥斯卡们建造的。这个面前的年轻人，精力之充沛得令人咋舌，至今我还在联想他的写作时键盘如飞的情形。那么他的作品我是怎么看的呢？

很久之前，在阅读黄易的《寻秦记》的时候，那个现代人在古代大展身手的故事，让我会心一笑，其时主流文学界正流行着魔幻现实主义，不乏类似以现代人眼光审视历史的作品。从某种意义上说，黄易不经意间开创了武侠的一个流派，即穿越历史武侠。自黄易之后，很多人在这个体裁上倾注了精力，天使奥斯卡是其中的成功者之一。穿越历史武侠的创作注定是艰难的，因为这不止需要作者有深厚的历史知识，也需要作者有自己理性的历史观，而这些不经过一番苦读是做不到的，所以，我觉得奥斯卡首先是个读书人，然后才是个作家。

对江南侠客社区点评：08.9.15日

说起来，江南和《武侠版》是老朋友了。从创办《武侠版》起，这个远在大洋彼岸、却心在“此间”的“少年”，就给我留下了深刻的印象。毫无疑问，江南是与大陆新武侠一起成长成熟的，从早期的《春风柳上原》到如今的《光明皇帝》，他已经成为大陆武侠作家中最重要的人物之一。他后来办杂志，写小说，将中国的幻想文学弄的风生水起，而我们划分海外武侠的时候，因他求学他方的经历，遍习中西的才能，所以，我们先将他视为了海外武侠这派中的佼佼之人。回国后，我们对他的定位又有了新的想法，呵呵，他太丰富了。

“南派武侠”所具备的的特点，如清新淡雅、简约从容、婉转蕴藉，都可以在江南的作品中找到。江南善写情，未必是儿女之情，友情、亲情，甚至天下大义下的家国之情，在他灵动的笔触阐发下，都是那么深沉动人。江南也是我的一个同行，他创办的杂志，都取得了不错的成绩，他身上似乎有安徽文人的传统特质，亦儒亦商。我相信，江南的未来会带给我们更多的惊喜。

点评方白羽（2007年10月24日）

每次拿到方白羽的作品，我都会认真地看。他给我最深的印象就是，他一直在创新。他似乎从来没有满足于某一种文体、题材、风格，我经常能眼前一亮，捕捉到他对于武侠文学新的思考和尝试。比如他笔下的千门，那种现代社会商战的东西被他巧妙的武侠化，传统的“武侠”也便演变成了“智侠”，这不仅是人物设定的技巧性突破，对于‘侠义’这个概念，也是一种有益的丰富。

点评时未寒（207年3月23日）

像我所见过的许多年轻作家一样，时未寒的成长是经过一番风雨的，从《碎空刀》、《偷天换曰》、《破浪锥》、《剑气长虹》、《绝顶》，我可以看到他笔下人物的成长，也可以从中看到他本人在其间的不断的进步与成熟，他的作品大都能找到或疏或密的联系，这一点非常难得，也让我看到了他所构建的江湖的样子，一点一点地如同剥开丝茧而出的蝴蝶。看他的文章，我甚至没有冷静思考的闲暇，总是追着那种一气呵成的豪情，任性地放纵着自己的阅读快感。他笔下的人物塑造，如林青、小弦、明将军，也都有各自的成功所在。目前时未寒正在创作的《山河》也令我十分期待，这是在他的江湖体系中的一部重头戏，希望在年末能够看到。

点评杨叛（2008年4月11日侠客社区杨叛访谈）

我与杨叛的渊源，可以追溯到《武侠版》创刊之时。当时没有成功的先例，一切都需界定草创。最令我们为难的是，刊物到底采取何种风格，港台武侠抑或是传奇大书？时值网络武侠黄金时期，编辑从网上找来一批作品，我审阅之后，看中了杨叛的《梅影埋香》。作品被反复来出来讨论界定，本人亲自编辑和修改多稿，最后刊发在创刊号上，从而奠定了《武侠版》的基调。

此后，他的简单武侠系列陆续刊发出来，引起了很大的反响。我06年返回《武侠版》，刊发了《庖丁之爱》，这估计是简单武侠的最后一篇。从〈梅影埋香〉的始，到《庖丁之爱》的终，我愈发相信和杨叛有特殊的缘分。

因此，我和他又有了崭新的合作。今年开春之后，我力邀他到武汉，住在传奇花园里，写作徽商为背景的长篇武侠《步天歌》。我认为他的故事、文字、结构能力都臻上乘之境，又游学国外十年，视野阅历都足够了，只差一部长篇，来确定他在未来武侠版图上的宗师地位。目前他正以每天三千的速度推进，相信今年大陆新武侠，又要有一部目前他正以每天三千的速度推进，相信今年大陆新武侠，又要有一部鸿篇巨制横空出世！

我们拭目以待！！！

点评李海洋：（2008年4月20日侠客社区李海洋访谈）

我第一次见到李海洋的时候，是在06年夏天，当时《萌芽》的副总编李其纲到武汉来，李海洋陪着《萌芽》一行人，与我们在武汉东湖的一个茶馆聊天。当时，我还没想到李海洋有一天会成为我们的作者。后来听不同的人聊起他，比如翁子扬，都说李海洋是个有趣的大男孩。
    后来，忽如寄告诉我，李海洋以前写过武侠，在《萌芽》上发表过，就是引起争议的那篇《乱世之殇》。忽如寄有意让李海洋把这个故事写下去，我对此并没有作出太明确的回应，因为我觉得，《萌芽》和《武侠版》还是有区别的，一个青春写手能否经营好武侠呢？
    然后便是长达近两年的写稿、改稿期，这个稿子，我不知道忽如寄和李海洋究竟沟通过多少次，改过多少回，但我记得至少凤歌、傲月寒、西失都提过不同的修改意见，由忽如寄跟李海洋共同去根据这些意见重新处理稿件。
    在这么漫长的时间过去之后，这个稿子发表了，我觉得，这篇小说最大的意义在于，我们尝试着找到了青春和武侠的结合点，把武侠这种成人的童话，带入到一种青春的童话的氛围中，让武侠年轻一些，更贴近我们的读者。
    希望李海洋以后能写出更好的小说来，当然不仅限于武侠，我读过李海洋的一些纯文学短篇作品，那种对社会和人生的洞察，已经显示了他写作时的穿透力。