“蛰虫”兄这首词写得好！（嗯，介“蛰虫”兄可是谁涅？）容俺冒昧赏析几句：

原玉如下：

沁园春 写在龙乡开门之际  by 蛰虫

料峭春寒，冻煞乾坤，满目是悲。
看愁云叆叇， 茫茫四野，山河皑皑，树木疏稀。
风带梨花，篱边堆砌，欲掩嫣红绽蕊梅。
他乡客，惟衔杯醉酒，孤寂徘徊。

此时何必颦眉，喜年度龙乡又起扉。
任虾兵蟹将，黿鼍鱼鳖，乔装打扮，抹粉涂脂。
才子佳人，皆怀绝技，笔走龙蛇纸上飞。
余心悸，盼昌黎五柳，助我神威。

按俺个人习惯，还是逐句走过：

这首词在描景上很切合现实，恰是冬寒之时。第一行

料峭春寒，冻煞乾坤，满目是悲。
--- “悲”从何来？从冬景而来：曾经的茂树，现已枝秃如刺，徒指蓝天；夏日满坪的绿草，也枯萎伏地，背负霜雪；举目望去，四野一派空茫，故悲。为啥上来就写悲？不得不说介作者用心忒“阴险”了，他想先在上片营造出一个悲凉无奈的氛围，好与下片形成强烈反差，以渲染出龙乡大门重开、大家终于又有了抒发情感之地的喜悦。（不像俺填词，好喝口酒，刚喝时想得蛮好的，如何起承转合烘托出主题啥的。写着写着酒劲上来，刚想好的霎时全忘了，一下子又跑回了大西北，骑马上了。常惹来诗友愤慨：“你除了马还会写啥？”，俺醉了自然不会示弱呀，俺说：“车，车就是俺的马。”）啥叫胸有成竹？“蛰虫”兄这首就是个鲜明的例子，写第一句时早把全篇谋划好了。谓君不信，请接着往下看：

看愁云叆叇， 茫茫四野，山河皑皑，树木疏稀。
--- 不光“悲”，还得再加几丝愁，氛围才够。看树木也疏稀了吧？就是为了让你心情沉重。

风带梨花，篱边堆砌，欲掩嫣红绽蕊梅。
--- 介一行稍露生机往回挽一挽，提防读者中万一有脆弱的小心脏的不要愁坏了。“梨花”在这里是雪，恰如岑参的“千树万树梨花开”。雪越下越大料，已在篱边砌成堆，咦？肿么雪堆里露出了一点红？天啦，仔细一看哪，原来是女子的一角红袖，赶紧俯身抓住了往外拉，袖中果然藏着玉手，手连臂，臂连肩，肩上披满了乌云，云里掩映着一轮娇羞的明月。作者不敢唐突，一揖到底才起，女子却不见了，眼前是一株傲雪初放的红梅！

他乡客，惟衔杯醉酒，孤寂徘徊。
--- 作者思道：俺时运真的如此不济么？客居他乡，已然堪悲，好不容易邂逅一位仙女，却又飘然而逝。好在还有梅在，忙从怀里掏出酒葫芦，喝了一口，心情虽好了一些，但还素对那仙女割舍不下，于是绕着这梅花走呀走，竟然踩出了一个大圆圈。只听他自言自语地叹道：人生的轨迹啊，总是周而复始，哪里才是俺的切线？

这里开始过片：

上片悲呀愁啊，已经渲染得差不多了，下片作者要借自己刻意烘托出来的反差氛围，转折递进，来渲染对龙乡重启的喜悦。再多说几句呀，供喜欢诗词的爪民们参考：填词吧，若是长调，分上下两片的这种，上片最忌讳把话说尽料，造成下片无话可说，纵使强说也是有气无力，所以上片要为下片着想。而下片却必须转折，不能顺着上片的杆子盲目地往上爬，反要登堂入室、曲径通幽，境界要开始拔高。但：（注意啦，）又不能强硬地转折而与上片脱轨，要留条意识线上下相连。还是用“蛰虫”兄这首词实例说明好了：

此时何必颦眉，喜年度龙乡又起扉。
--- 请看过片后的这第一行，那条意识线在哪儿？在“此时何必颦眉”这句，为啥作者“颦眉”，因为那仙女弃他而逝，可见诗意上还是和上片连着。转折又在哪里？在“喜年度龙乡又起扉”这句，“起扉”或为“启扉”？“喜”是领字，句读为“喜+年度龙乡又起扉”。前面还“颦眉”呢，肿么又“喜”了，正是因为“年度龙乡又起扉”了。肿么样？俺前面说的应验了吧？俺就知道作者一下笔生“悲”就是憋着到下片这儿来翻盘哪。哈哈

大赞作者这翻盘技巧玩得好！接下来想写不好都不能了：

任虾兵蟹将，黿鼍鱼鳖，乔装打扮，抹粉涂脂。
--- 请看，描绘众爪民的形态多么的传神逼真！这句渲染的是妆扮。

才子佳人，皆怀绝技，笔走龙蛇纸上飞。
--- 而这句渲染的则是文笔。

余心悸，盼昌黎五柳，助我神威。
--- 作者最后要谦虚一下啦：说啥涅，说他自己临场比较紧张，要请韩愈和陶渊明给他来个神助。想想看哪，有此二位大家神助写出来的东东会有多么亮眼？

纵观全篇，用笔古雅有致，构思巧妙生趣，实为成功之作，再赞！

（俺人老话多，絮絮叨叨写这么几句，也是为咱们龙乡凑个趣。戏言诙语，若有冒犯“蛰虫”兄之处，还请见谅。期待“蛰虫”兄多写几首好词！）