续上

三: 罗马帝国的艺术特征

    罗马人崇拜希腊文化和艺术. 历史学家认为: 虽然罗马征服了希腊世界, 但希腊文化征服了罗马. 在建筑上, 罗马人使用希腊的建筑形式和顺序. 他们大量的输入希腊的艺术品和雇用希腊的艺术家. 在公元前146年, 罗马人甚至将希腊名城歌林斯有价值的建筑拆散搬回罗马. 由于从奥古斯都开始, 罗马经历了一段慢长的繁荣和稳定, 使它们有足够的财力和物力来建设它们的城市. 从未有过如此大规模的建筑出现在罗马城. 如大型的竞技场和娱乐场所, 公共浴场, 马路, 桥粱, 水渠, 住宅, 和新城. 为了迅速完成这些规模巨大的工程, 同时保持建筑结构的完美, 罗马建筑师发明了一种既方便又廉价的建筑材料: 混凝土. 用它来取代希腊人一直使用的大理石, 从而大大的提高了效率，而在建筑形式上也更多的使用圆形和弓型结构. 古罗马的大型竞技场（COLOSSEUM)就是一个典型的例子. 现在欧洲的高速公路仍然采用罗马时期的公路线路. 古罗马的桥梁也还被使用. 现今位于法国的水渠The Pont Du Gard 就是罗马时建成的, 现在还被使用．罗马人喜爱都市生活，他们也喜欢大自然．中产阶级的住宅一般带有花园．室内的墙壁上喜欢画上各种自然景色．利用颜色和深浅的不一而产生的幻觉和气氛绘画经常被用在室内的墙壁上来增添空间感．对于罗马人，到公共浴场洗澡不仅是为了清洁和享受，而且是一种重要的社交手段．在奥古斯都以前的共和时期，罗马的雕塑着重于人物的真实描绘；但在奥古斯都以后，艺术家采用了一种新的艺术表现手法：罗马式的理想主义．为了展示罗马的辉煌和奥古斯都的神圣，大量描绘历史事件的壁画和雕塑出现在公共场所．如大型雕塑，奥古斯都大帝，形体高大，表情严肃，伸展的右手给人一种战无不胜，充满号召力的感觉．在艺术创作上，艺术家使用了夸张的手法，使作品更具有艺术感染力，从而达到其在艺术上和政治上的作用．在三世纪后，艺术家在创作上更多的使用象征，夸张，和简洁的手法而舍弃写实的手法，虽然古典艺术还是被很多人喜爱．

 四: 希腊文明的传播与继承

    公元七世纪﹐回教先知穆罕默德的信徒们征服了敘利亚﹑埃及与北非;下一个世紀, 他们又征服了西班牙. 他们的胜利是轻而易举的, 只有很轻微的战争. 除了在最初几年以外他们也並不是狂热的, 基督徒与犹太人只要纳貢, 就可以安然无恙. 阿拉伯人不久就接受了东罗马帝国的文明. 他们的学者阅读希腊文並加以注释. 亚里士多德的名气主要地的归功于他们, 在古代亚里士多德是很少被人提到的﹐並且被认为不能和柏拉图相提並论.考察一下我们所得之于阿拉伯人的一些名词: 代数﹑酒精﹑练丹﹑蒸馏器﹑堿﹑方位﹑天顶, 等等, 对我们会有很多的启发. 代数是亚力山大港的希腊人所发明的, 但是后来被阿拉伯人更向前推进了一步. 练丹, 蒸馏器, 堿都是和想把贱金属转化为黃金的企图有关, 这种企图也是阿拉伯人从希腊人那里学来的, 阿拉伯人从事练金术时还引用过希腊的哲学. 当欧洲重新研究哲学的时候, 所需的术语都是都采自希腊文或拉丁文的. 阿拉伯人在哲學上作为注释家, 要比作创造性的思想家要更优越. 对于我们来说, 他们的重要性就在于: 唯有他們﹙而不是基督徒﹚才是只有在东罗马帝国被保存下来了的那些希腊传统的直接继承人. 在西班牙, 以及在较小的程度上也在西西裏, 与回教徒的接触才使得西方知道了亚里士多德﹔此外还有阿拉伯的数字﹑代数学与化学. 正是由于这一接触才开始了十一世纪的文艺复兴, 並引导到了经院哲学的开始. 到更晚得多的时候, 从十三世纪以后, 对希腊文的研究才使人能够直接去翻阅柏拉图于亚里士多德或者其他的古代希腊作家们的著作. 假如阿拉伯人不曾保留下来这种传统的话, 那么文艺复兴的时代的人也许就不会感觉到复兴古典学术的收益会是如此的巨大了.

完!