姐姐真漂亮！(圖文）

    這是典型的地域民族風情照片，照片只有兩個人物，她們在準備演出，我在後台拍到的。很顯然，照片中手持的道具的成年女子是中心人物，旁邊的小姑娘驚喜地看中心人物漂亮的服裝，烘托主題。攝影就是一瞬間的故事。日本女子在室內的坐姿是要雙膝跪着，您看，中心人物側着臉，神態端莊，身穿華麗的和服，流露出的無比自信和優越，旁邊的小姑娘穿着簡單，因為漂亮的和服還是要成年女孩子穿才合常理。成年女子顯然是位大姐姐了，好像對小妹妹說：“你看我穿的漂亮不？”小妹妹羨慕不已，驚嘆道：“姐姐真漂亮！”。小妹妹只是讚嘆，沒有絲毫地嫉妒的意思，她們之間是那麼的親密。我當時的感覺就是這樣，雖然聽不到她們倆談話。照片構圖簡單明了。雖然是黑白照片，也看不出來服裝的艷麗色彩，但是，照片並沒有因為僅僅是黑白的影調使人們覺得單調。因為服裝的花紋和質地風格獨特，也增加了神秘感。構圖上，人物位置一前一後，兩個人物面部位置不同相互呼應，抓拍的瞬間，成年女子成熟的表情，端端正正地坐着，一手持道具（也是恰合於構圖），一手自然放置膝蓋上，小姑娘的稚氣，天真爛漫，身子稍向後仰，雙臂屈曲，如此，兩者一靜一動形成鮮明的對比。黑白的影調突出了人物表情和照片的故事性，畫面氣氛依然活躍。雖然姐姐是中心人物，然而小妹妹也配置還得當，有點像二重唱。當然專門展示和服，用彩色照片更合適，而我要的是故事及其戲劇效果。

    一般來說，拍照片直接用機位閃光燈，很容易破壞現場氣氛。我則反其道爾用之，好在照片取的是中景，用的是中焦。而且，對本照片來說，我的站位，用焦是拍攝的關鍵。如果用長焦，景深不夠，另外內置閃光燈夠不着，如果站位距兩人物太近，短焦背景太雜亂，閃光燈更容易破壞現場氣氛。更何況抓拍的瞬間，這一切的條件，必須全具備，抓拍就是運氣。這和新聞採訪攝影有所不同，攝影記者用閃光燈相對多些，因為新聞內容決定一切，尤其是閃光燈的使用成為唯一的選擇時候。攝影棚拍人像藝術照片，尤其是人物特寫鏡頭，很忌諱機位閃光燈單獨使用，常常採用閃光同步器，配合其他方向的輔助光源，機位閃光燈也不直接對準人物,閃光還要進行柔化。我拍風情照片儘量用現場光。本照片，在室內，取用了機位內置閃光燈。本以為效果不會太好，可是衝出膠捲後，底掃效果不錯。本照片中心人物手持的道具的上端飾物曝光過度，但是可以在放大照片時，局部加光或顯影時局部加溫進行校正不就。本圖是直接掃描出片，效果有些不足，現將就着吧。照片拍攝射於日本福岡（黑白膠捲），最差的套機變焦鏡頭，畫面得當也能應付事。本圖片曾為University of Vermont國際交流室收藏。

   和服（吳服）是日本民族的傳統服裝，它是在依照中國唐代服裝的基礎上，經過1000多年的演變形成的。日本人將他們對藝術的感覺淋漓盡致地表現在了和服上。正規的和服價格昂貴，一般一件至少也要幾十萬日元，高級一點的動輒上百萬日元。和服早期深受中國的漢服影響，尤其是日本歷史上的古墳時代(相當於中國漢朝、三國時期的東吳)。但到了平安時代(相當於唐末宋初)，由於中日因雙方內外條件變化而暫時中斷交流，日本文化進入了一個高度本土化發展的時期(也是一段自我孤立時期)，和服的構造也因而更具有其本地色彩。

   日本平民和服受東吳傳來的編制縫紉風格影響較深，稱為“吳服”。而貴族的服裝則受之後的唐朝影響更深，稱為“唐服”。從鎌倉時代起貴族和武士逐漸開始在家裡穿着吳服，從室町時代開始上層貴族也開始穿着吳服。江戶時代起吳服的樣式和今天的和服已相差無幾。今天，平民在節日、慶典上多穿着吳服，即一般意義上的和服，而皇族禮服仍以唐服為主，偶爾穿着吳服，禮服中是華麗的是十二單衣。今天和服和吳服概念幾乎重疊。很多賣和服的商店，還是寫着“吳服屋”。精確地講，通常吳服專指以絲綢為面料的高級和服，而用棉布做的和服被稱為“太物”。