关于诗韵的钱玄同之问
校友寄来校内新秀的著作,是一本古诗写作教材。作者自幼学诗,教材有广度,本人诗作还出了专集。像很多长期接受古典教育的人,他复古倾向强烈,教材中主张写旧诗一定用旧韵,要求学生背诵佩文韵。国内高校的诗词写作课多为一学期的选修课,学生还有必修和其他选修课,要求他们背诵近万字的旧韵书难度很大,更不要说运用在旧诗写作上了。即使古代,普通人掌握近体格律音韵技巧并熟练写诗,据说也需要十来年。那位新秀自称练了8年,写的诗才有信心示人。所以他的私塾教学法引起校内争议,据说已另外高就。
诗韵新旧的问题,不仅是学习难度和时间的问题。五四时期,胡适,钱玄同,朱光潜等文化名流都卷入旧诗兴废的争论。鼓吹白话运动的胡适提出废除旧音律,主张写诗如说白话。朱光潜当时写了一篇反驳胡适的文章,不赞成中国诗歌模仿西方的无韵诗,坚持中诗必须押韵,因为那是中文的特征决定的。 与此同时,朱又不同意沿用旧韵,而指出应用新韵的必然。因为佩文韵来自平水韵,平水韵又是综合《切韵》和《唐韵》而成,也就是说今天的旧韵书仍然保留了很多隋唐时代的古音,与当代语音差距太大,古则古哉,使用起来却失去了押韵的意义。
和平仄格律一样,旧韵也是因为科举而固化的。 而在之前的古代,音韵也是随时代变化的,如李渔《诗韵序》所言:“使古人至今而在,则其声也,亦必同于今人之口。” 这方面,五四运动健将,著名音韵学家钱玄同对于旧韵之问,更是今人仍需回答的:
“…做起古诗来,故意把’同’,’逢’,’松’ 这些字中间,嵌进 ’江’,’窗’,’双’这些字,以显得其懂得古诗 ‘东’,’江’同韵;…全不想你自己是古人吗?你的大作能个个字读古音吗?要是不能,难道别的字都读今音,就单单把’江’,’京’几个字读古音吗? “ (原载《新青年》)
朱光潜认为钱的理由无法辩驳,诗韵必须用现代语音,才能产生韵的效果。
当然,诗体早已解放,五四时代被打翻的旧体诗已经复兴,中华新诗韵同时刊登旧韵,以显示“新不妨旧” 。 今日诗坛,自由诗,欧化诗,古体,近体百花齐放,各显风姿,再没有统一标准来限制。不过对于青年学子,施用私塾之教会误了大好创意期。不才认为,学古诗应该先读《人间词话》,了解“境界”的重要,然后边读诗边写作。借鉴美国写作101课程的方法,不要用格律和韵脚对错去批评,就是鼓励他们去写。以我教写作的经验,一个学期下来,也许格律尚未过关,但一定会出现几篇值得贴在墙上的诗味浓厚的诗篇,这批学生会终生保持对诗歌的热情,也会记得教书的好好先生。
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