《梁祝》作者的正名
北京官方CCTV 為協奏曲《梁祝》的小提琴的首演者俞麗拿舉辦了一場紀念節目，這次節目等於對《梁祝》的作者排名做了定論。節目安排何占豪和俞麗拿一道出場，另一位作者陳剛只是在節目中插播的短片上出現了一下。俞麗拿還在節目中特別指出，何占豪在理解越劇背景方面對她的幫助很多，又強調何不但是作者，而且作為提琴手一直在創作和演出團隊中。
《梁祝》60年代推出當初，作者排名是何前陳後。後來，在節目單中，陳剛逐漸排在前面，以至很多人以為何占豪只是助手。
何在考入上海音樂學院之前，是浙江地方越劇團的二胡手，在創作《梁祝》之前，就寫過一首梁祝題材的小提琴四重奏。在上音成立小提琴民族化實驗項目時，何和俞麗拿一樣，是小提琴專業一年級學生，從開始就是實驗項目成員，並有份提出以梁祝故事作為實驗節目之一。
由於實驗採用交響樂形式，小提琴專業的何占豪作曲知識不足，校領導才安排作曲系4年級的陳剛參加實驗項目。陳剛是作曲家的子弟，入校前就學過作曲和鋼琴，但不會提琴，也不了解越劇。何是越劇專業出身，了解梁祝的故事，也熟悉民族樂器和曲調，本身小提琴專業，《梁祝》的主旋律應該是他為主創作的。西洋交響樂有一套程式，旋律定了，和聲和章節據此展開，不太困難。但是交響樂團的樂器複雜，弦樂有大中小提琴，管樂分銅管木管，打擊樂也有多種，陳剛的作曲知識在聲部配器上應該發揮作用。所以何陳合作是必要的，只是何的貢獻應該排第一，陳排第二，開始也是如此。
陳的影響後來高於何，因為他之後創作的曲子如《陽光照耀塔爾庫什干》，《苗嶺的早晨》等等，都很成功，至今仍是中國小提琴曲的經典，以至於節目單上他的名字開始排在何占豪前面。
文革後，香港出的《梁祝》唱片只有陳剛一個人的照片；由於《梁祝》的影響，美國紐約有公司單獨授予陳剛作品獎項，報道得獎原因的文章的題目就是《蝴蝶的愛情感動斯》。這使何占豪憤怒，南方有雜誌安排何陳對談。對談中，何質問以上兩件事，陳回答是美國和香港方面是自行安排的，沒有問過他本人。何問陳領獎時為什麼不解釋清楚，陳無法回答。 總的來看，何處於質問立場，陳則顯得理虧。
對於這樣重要的經典作品，CCTV的做法是可取的，第一，第二都是貢獻，實事求是最重要。 音樂界有種看法，陳剛後來的作品成功的幾首都是改寫的，如《塔什庫爾干》是塔吉克民歌的改編，《苗嶺》也是少數民族歌曲改寫的，而陳剛個人原創的歌曲則不是很成功。何占豪創作《梁祝》主旋律，陳剛配器，應該是合理的分工合作。
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