盛唐詩歌，浩瀚如海，璀璨若星。閒暇之時，翻讀唐詩，發現一些名句之間有着奇妙的相似性。比如「山隨平野盡，江入大荒流」和「星垂平野闊，月涌大江流」，同繪「平野大江」；再如「明月松間照，清泉石上流」和「松月生夜涼，風泉滿清聽」，共吟「松月清泉」。揣摩比較這些詩句的異同，別有一番趣味。 李白與杜甫，世稱「李杜」，皆擅寫江山大景，而風格迥異。 李白二十三歲時離蜀遠遊，乘舟東下，穿三峽，出荊門。當時的他意氣風發，豪情滿腔，揮筆寫下《渡荊門送別》。「山隨平野盡，江入大荒流」，描繪了白日遠行的壯闊景象。連綿的山脈逐漸隱去，開闊的平野無限延伸，江水奔流入荒莽之境，一幅從近至遠、漸次鋪展的畫卷躍然紙上。面對這天地開闊、氣勢恢宏的景象，詩人胸懷也隨之開朗，仿佛前路洞開，任君馳騁。 
李白出蜀那年，杜甫才十二歲。他對李白素來仰慕，可謂是李白的粉絲。數十年後，五十三歲的杜甫辭去官職，孤身離蜀東下。他眼前的景色，與當年李白所見同出一源，卻無豪情可抒，唯以《旅夜書懷》寄懷。「星垂平野闊，月涌大江流」，描繪了夜晚天地的蒼茫景象。低垂星空映襯無際平原，明月仿佛自江心湧起，與奔騰的江水輝映。畫面雖然靜謐壯美，卻瀰漫着孤獨寂寥的情緒。這首詩以名句「飄飄何所似，天地一沙鷗」結尾，以天地間漂泊無依的沙鷗自居，更添幾分悲涼。 
李白以「隨」與「入」兩個字，賦予山勢退去、江水奔騰的動態感，將整體畫面描繪得昂揚生動；杜甫則通過「垂」與「涌」展現星辰低壓、月華自涌的視覺衝擊，整幅圖景有種壓抑的厚重感。李白的語言灑脫奔放，杜甫沉鬱凝練。同樣是描寫「平野大江」，一昂揚、一沉鬱，浪漫與現實並峙，共繪盛唐江山之壯闊。 若說李白與杜甫展現的是江山之壯麗，那麼王維與孟浩然則寄情於山林之清幽，是山水田園詩派代表，並稱「王孟」。 王維，號摩詰居士，精通佛理，深受禪宗影響。他曾官至尚書右丞，後隱居終南山下的輞川別業。《山居秋暝》寫於其隱居時期，描繪了清秋薄暮雨後初晴的山村圖景。「明月松間照，清泉石上流」，這兩句寫盡了秋夜山居的清幽。皎潔月光透過松林灑下斑駁光影，清澈泉水在山石間輕輕流淌，畫面簡潔明淨，營造出空靈純澈的禪意美感。 
孟浩然一生未入仕途，命運多舛。他的《宿業師山房期丁大不至》一詩描繪了詩人夜宿山寺、待友不至的情景。「松月生夜涼，風泉滿清聽」，不僅蘊含視覺與聽覺的感受，更融入肌膚對夜涼的觸覺感知。松間灑落的月光帶來沁人心脾的涼意，風聲與泉水交織，充盈耳際。與王維的風格相比，孟浩然更加注重感官的體驗和內心的情緒，清幽的意境中平添一絲惆悵之意。這首詩的最後兩句「之子期宿來，孤琴候蘿徑」，更是描寫了詩人孤獨侯友的寂寥與期待。 
王維的詩句以描繪景色為主，宛如一幅畫卷，傾注於靜穆之美，接近佛家意境；孟浩然的詩句則充滿感官體驗，更加貼近生活，具有感性的特色。兩人皆以「松月清泉」為意象，卻一靜一動，一澄明一真切。兩種風格平行並立，共吟盛唐山林之溫柔。 從四句詩的整體來看，他們共同塑造了盛唐詩歌的多重面貌：既有高遠開闊的江山氣象，又有純淨空靈的山水意境；既能仰望宇宙的廣闊無垠，也能品味內心的細膩情思。正是這些風格紛呈、氣象萬千的詩句，使得盛唐詩歌達到了中國詩歌史上無與倫比的巔峰。 《世界日報》副刊2025年10月12日
|
