戲作打油詩詠美人 胖美人 磨盤屁股水桶腰，一對籃球布裹包。 大佛腳板徐移過，幾個傻男心動搖。 瘦美人 麻稈小腿蘆柴腰，風味骨感近形銷。 長發輕甩秋波轉，春風拂過奈何橋。 2007-1-8 鵬城一紀有感 來深圳十二年，仍感人生如寄，命如泛梗。記之。 泛梗江湖十二春，職場商海任浮沉。 書生半個水中月，薄命一條土與塵。 混俗和光難長進，溜須拍馬欠殷勤。 權當盛世且學易，忍守餘生享大倫。 2009-10-16 這組作品風格差異很大：前兩首打油詩偏詼諧戲謔，《鵬城一紀有感》則明顯轉入人生感慨與自我審視。若放在一起看，頗有“嬉笑怒罵皆成文章”的意味。 《戲作打油詩詠美人》 這兩首本來就是以“打油詩”自命，因此不宜用格律詩的標準苛求，而應看其幽默效果和人物刻畫。 胖美人 磨盤屁股水桶腰， 一對籃球布裹包。 大佛腳板徐移過， 幾個傻男心動搖。 這是典型的誇張漫畫式寫法。 前兩句連續使用： 磨盤 水桶 籃球 三個生活化比喻。 特點是： 不求典雅， 但求形象。 讀者幾乎立刻能在腦海中形成一個豐滿女子的卡通形象。 第三句： 大佛腳板徐移過 尤有喜劇效果。 動作緩慢， 體態沉重， 與後句： 幾個傻男心動搖 形成反差。 按常理，美人應是“纖纖作細步”，這裡卻是“大佛腳板徐移過”，偏偏仍有人傾心，於是幽默感便出來了。 這種寫法讓人想到明清民間俚曲的風格。 瘦美人 麻稈小腿蘆柴腰， 風味骨感近形銷。 長發輕甩秋波轉， 春風拂過奈何橋。 與前首形成鏡像結構。 胖美人： 誇張豐腴。 瘦美人： 極寫纖弱。 “麻稈”“蘆柴”也是民間口語。 尤其： 風味骨感近形銷 一句頗有時代特色。 “骨感美”正是當時流行語。 後兩句忽然從戲謔轉向詩意： 長發輕甩秋波轉 還有幾分都市美女廣告畫面的感覺。 但結句： 春風拂過奈何橋 十分有趣。 前面本是寫美人， 忽然出現奈何橋， 仿佛瘦得快要飄走似的。 有一種黑色幽默。 《鵬城一紀有感》 相比之下，這首就嚴肅得多了。 題下註： 來深圳十二年，仍感人生如寄，命如泛梗。 其中“泛梗”出自古典文學： 漂浮的草梗。 寓意隨波逐流、身不由己。 首聯 泛梗江湖十二春， 職場商海任浮沉。 開篇即點題。 “江湖”與“商海”並列。 既有傳統文人的語言， 又有改革開放時代的城市經驗。 對於上世紀九十年代赴深圳打拼的一代人來說， 這種感受相當典型。 頷聯 書生半個水中月， 薄命一條土與塵。 這是全詩最有意味的一聯。 “水中月”： 可望而不可得。 “土與塵”： 則歸於現實與卑微。 一個曾懷抱理想的書生， 最終發現： 許多夢想如鏡花水月。 這裡已經有幾分自況意味。 頸聯 混俗和光難長進， 溜須拍馬欠殷勤。 這一聯寫得頗坦率。 “和光同塵”本是道家思想。 作者卻說： 即使努力隨俗， 也做不到真正圓滑。 尤其： 溜須拍馬欠殷勤 一句近乎自嘲。 把職場失意歸因於自己不善逢迎。 這種寫法比一味怨天尤人更顯真實。 尾聯 權當盛世且學易， 忍守餘生享大倫。 “學易”二字值得注意。 這裡未必單指占卜， 更可能指研習《易經》、體悟進退存亡之理。 經歷多年浮沉之後， 作者似乎從追求功名轉向追求心性安頓。 結尾的： 享大倫 有回歸家庭、親情與平常生活的意味。 三首合觀 如果把時間線連起來看，很有意思： 2007年的打油詩： 輕鬆； 調侃； 遊戲筆墨。 2009年的《鵬城一紀有感》： 現實壓力； 職場失落； 人生反思。 從文學風格上看，後者顯然更成熟。 其中： 書生半個水中月， 薄命一條土與塵。 以及 混俗和光難長進， 溜須拍馬欠殷勤。 這兩聯尤其能看出一種長期漂泊都市後的滄桑感。 若說前面的《憶昔吟農》《疫情三載》體現的是對社會現實的關注，那麼《鵬城一紀有感》則更多是在書寫個人命運：一個懷抱理想的讀書人，在商業都市中輾轉十二年後的自我畫像。讀來頗有幾分“壯志未酬而仍求自守”的況味。
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