《悠悠歲月》我瀏覽了一遍，也花了一個多星期。就像朋友們讀我的小說那樣，是一次難以言說的體驗（艱澀）。它是2022年的諾獎作品，2009年就在中國翻譯出版。現在着實在國人文學圈裡火了一把。據說出版社開機10萬，出於對諾獎的尊重，或許很多人會去購買。

它的文字，像一組組照片，具有幻燈片的效果，一排排地放出來，讓人眼光繚亂。當然，作者本來就是以成長的照片為背景寫出，這樣的感覺沒有什麼奇怪。

文字也許因為翻譯格外流暢的緣故，也還是好讀的，只是那些一幅幅拼接的畫面，就像印象派的畫作那樣，讓遠隔萬里的讀者在看萬花筒一般。還好，越往後走，因為講述的事件與我們比較接近，熟悉了，也能沉浸其中了。

我想，小說是無法脫離時代背景、歷史、人文還有作者自身的經歷等因素而存在，也許因為西洋人更能產生共鳴一些。

她這種寫法不是一個人的自傳，而是一代人的自傳，這就是她創新之處。給我最大的感受，就是了解了，自傳還可以這樣寫哩。也許有一天，我也可以用安妮·埃爾諾的創作之法，寫我們這一代的經歷，我們處在兩個世紀之中，時代發展迅猛，變遷大，寫出來一定豐富多彩，只是遠隔萬里的人難以看懂，一定是看東洋景一般了。

吾人《百年孤獨》讀過幾遍，每次試圖能讀懂它，但一個人對北美的歷史、環境和文化一知半解，就是讀了大量的解讀，閱讀其作品也如行雲流水的夢幻一般。我獲得的最大收穫，就是小說還可以這樣寫嗎？

我的老家——雲夢澤似乎與它有某種相似性，於是，我寫故鄉時，就放開來寫，也被人稱為“魔幻現實主義”，我心裡大不以為，如果你從小在這裡長大，你就會知曉，我寫的一切在故鄉人看來，都是真實存在的。不管時日如何變化，關於神、鬼、怪也是真實存在的。我們老家是活出了自然的味道，而非完全人的味道。我這樣講，你們也未必懂得。

2022/10/13  14；39  南京紫荊山下

馮知明  1984年開始文學創作，曾發表了《扭曲與掙扎》（長篇小說）、《百湖滄桑》（長篇小說）、《四十歲的一對指甲》（長篇小說）、《雲夢澤》（長篇小說國內版）《生命中的他鄉》（長篇小說海外版）、《楚國往事》（歷史隨筆）、《楚國八百年》（大陸簡體版、海外繁體版）等作品，另有一套三卷《馮知明作品集》——《靈魂的家園》《對生活發言》《鳥有九靈》，台灣版散文集《童婚》，任3D動畫片《武當虹少年》1、2季（52集）總編劇。其各類作品共計500多萬字。

作為資深出版人，幾十年來曾參與過經典名作、通俗文學、武俠、故事、網絡文學等多種文本的編輯工作。