http://www.creaders.net  2013-07-18 19:44:59  新浪 

　　江湖上从来不缺少传说，男人之间的比拼更不少，网友说他们这中间又隔着一个女人，这样的传说还会少料吗?这不，在钢琴江湖上有两大高手，那就是郎朗与 李云迪，同样是通过钢琴为人熟知，一个是国际着名钢琴家，另一个在夺得肖邦国际钢琴比赛大奖后受到质疑。可是，在这两大巨星之间多年的争斗比拼中，又有哪 些内幕呢?不妨来看看最近网络江湖上的各种传说……

　　1999年，17岁的郎朗因在芝加哥拉文尼亚音乐节(The Ravinia Festival)明星演奏会上紧急代替身体不适的安德鲁•瓦兹(Andre Watts)与芝加哥交响乐团Chicago Symphony Orchestra)合作演奏柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》而被“惊为天人”，迅速获得狂热追捧，从此，郎朗与世界上所有的一流乐团陆续签约，开始了他的 音乐演奏生涯。2000年，18岁的李云迪夺得空缺15年的肖邦国际钢琴比赛(International Chopin Piano Competition)冠军，成为开赛以来最年轻的金奖得主，同样获得世人瞩目。

　　之后，郎朗走进白宫给美国总统演奏、在欧盟总部举行音乐会、为英国女王登基60周年演奏、获得荷兰女王接见、受法国总统之邀参加国庆庆典。郎朗不断与 世界着名的指挥家和乐团合作，把古典音乐的影响力在世界范围提升到了惊人的程度，同时对于中外文化交流做出了巨大的贡献。而李云迪则不断传出负面新闻，令 众人大跌眼镜。如今，在大家脑海里挥之不去的莫过于他与王力宏纠缠一年多的“基情”以及“找力宏”事件引发的口水战，事件渐渐平息之后有人大唿上当，原来 李云迪筹备了大规模中国巡演，深入二三线城市，此前的种种炒作无疑是为了给这次巡演预热，因此这个名为“中国钢琴梦”的巡演也被网友质疑不少。

　　就在李云迪上场前频频更换曲目、不断被说曲目量少、技术下降的质疑漩涡中时，郎朗却以每年120场的音乐会场次、50套音乐会表演曲目的数量获得国内 外挑剔乐评人的广泛认可。郎朗很清楚必须拓展自己的曲目范围，“你不能迷失，而是要不断地成长，绝不能停滞不前，”他说，那些他早期的批评者甚至转而支持 他成为他的粉丝。许渌洋在《李云迪是否还是王子》一文中，将郎朗评价为“有着超凡的技巧和与生俱来的多变性，他的能量足以让他应付每年百场以上的音乐 会。”而对于李云迪，他则直言：“肖邦大奖害了李云迪!”在他看来，李云迪音乐会上的明显错音与“明星演奏家”的身份不匹配。“演奏家由于身体原因等，偶 尔出现错误是难免的，也是可以理解的。作为职业演奏家，他的表现太不应该了。”与李云迪合作过的国内知名女指挥家郑小瑛在与李云迪合作后也劝过他要好好练 琴。哎，这样的质疑让钢琴王子李云迪情何以堪?似乎有失公允。

　　赶超郎朗：李云迪需要超越100个王羽佳

　　都说郎朗成名已久，李云迪后来居上，两人之间的功夫谁更牛逼?网友说李云迪要想赶超郎朗，需要超越100个王羽佳，而此王羽佳又是谁呢?王羽佳，“女 版”郎朗的代名词，她与郎朗就读于同一所音乐学校--柯蒂斯音乐学院(Curtis Institute of Music)，师从郎朗的老师加里•格拉夫(Gary Graffman)，甚至连出道的情形也与郎朗有着惊人的相似--救场。之后，王羽佳与古典唱片品牌“DG”(Deutsche Grammophon)正式签约，而这恰恰也曾经是郎朗的东家(郎朗的现东家是SONY MUSIC)。因此王羽佳也一直被打上“女版郎朗”的印记。

　　王羽佳收放自如、大气磅薄的演奏技法赢得了无数的喝彩，人们评论她驾驭钢琴的能力时常常用到的词汇是“震撼人心”和“超世绝伦”。2012年做客《可 凡倾听》接受名嘴曹可凡采访时，王羽佳表示，自己曾给郎朗的两场演出当过“替补”，对于能给多位世界顶级钢琴家当“替补”，她认为是很荣幸的事情，言语之 间流露出他对于郎朗的钦佩。

　　曾有门户网站编辑爆料说，郎朗团队如果发了一篇宣传稿，第二天李云迪那边也会发来一篇大同小异的稿件，除了关键词会效仿郎朗的新闻稿之外，甚至连定位 也要跟郎朗一模一样—“国际着名钢琴巨星”。如此看来，李云迪对郎朗的紧追不舍，倒很有“真爱”的的架势。媒体上关于郎朗和李云迪谁更技高一筹的提问不在 少数，有人一阵见血的指出，“李云迪要回到比赛那时的水平，可能是奢望”。 对于郎朗，李云迪恐怕永远只能望其项背而不能与其比肩。在想要追上郎朗这条路上，他最起码要赶超100个王羽佳才有希望。这样的言论有些夸张，但也让网友 议论纷纷……

　　粉丝VS乐迷：疯狂举动令人瞠目

　　肖邦大赛并不是鉴别钢琴家是否优秀的唯一途径，它只是一位钢琴演奏者通向职业演奏家的平台与途径之一，历史上取得肖邦大赛冠军但却选择低调教学的钢琴 家不在少数，然而他的粉丝们却把这个比赛当做唯一真理，只有获得了肖邦比赛冠军的李云迪在他们心中才是伟大的。在这里只能用粉丝这个称唿，因为他们算不上 真正意义的乐迷，他们除了缺乏基本的钢琴知识及古典音乐常识外，有的人连世界着名钢琴家的名字都说不出五个，在他们心中，唯李云迪独尊，他们在音乐会上大 唿小叫，少了聆听古典音乐会的半点常识和基本素质，而有些人买票欣赏音乐会的目的也十分简单，不为听音乐只为看人，管他曲目是什么、弹得好不好，全都无所 谓。

　　在蛇年春晚之后，微博名为“弹钢琴的张佳林”在看完刘谦和李云迪合作的节目《琴魔》后曾表示：一个钢琴家以这种形式登台表演是一种悲哀。有着同样感受 的人不在少数，《北京日报》记者李红艳为此撰文--《李云迪滑向娱乐之潭》，然而李云迪的粉丝们让报社的电话整日响起，用激烈方式向批评他们偶像的媒体开 火;其作者李红艳的领导、文化新闻部副主任周健森先生的微博被数以千计的粉丝攻击。这位曾经因赢得了大奖而被奉为“国家名片”的音乐家，如今他已因粉丝们 的存在而变得不可触碰。

　　反观在西方国家最受欢迎的古典音乐家如郎朗和马友友等人，他们的所到之处同样被乐迷们追捧包围，然而谁也不会因此失了教养，甚至去攻击发表“负面”言论的人，因为古典音乐乃至一切艺术存在的意义之一，就是要让人们以体面的、精神贵族的方式去生活。

　　而且，粉丝的不当行为，最终会让偶像买单，宽容一些对待质疑，才是上策!

　　最后，引用伦敦《泰晤士报》评论家艾玛庞弗里特的话，“在古老的古典音乐世界里，郎朗年轻闪耀如星尘一般珍贵......我想不出还有哪一位古典音乐 艺术家能像郎朗一样如此受欢迎却不失水准。” 而相反，如果一名艺术家依靠娱乐话题来保持曝光度，维持人气，而不是靠艺术实力来证明自己，那么，他离艺术家这个名号可能会越来越远。面对质疑，可以包 容，将精力更多用于钢琴和音乐上，那样的李云迪的明日之路也许会更光明，那样的李云迪更值得大家喜爱。