A) 关于孤平、尾三平的考察 先说明一下，俺本意是就词的“可平可仄”(例如龙先生的词谱中标注为“中”的，或者钦定词谱中标注为“◎本仄可平⊙本平可仄”的)说说自己的一些见解的，但是当准备动笔时忽然觉得三言两语难以说清，所以先做点铺垫，转而说说词中的孤平、尾三平，这和我本来想说的“可平可仄”是有密切关系的。 当然，孤平、尾三平是诗律中的概念，这是两个大忌讳。诗律简单，没什么可说的。但是词呢？似乎很少有人讨论这个，其中的一些原因，我想无非就是词谱太繁杂，而且词律要求相对诗律而言，要宽松不少。再者，孤平和尾三平确实能在词谱中见到，例如“寿楼春”打头第一句五字就是五连平，别说什么尾三平了。不过抛开这种硬性规定，通常词律中是不是也刻意在避免孤平和尾三平呢？我觉得是的。 先统一一下讨论的框架。这里咱们将孤平定义成一个平声被两个仄声所夹的情形，这个定义简单明了，这是台湾学者普遍接受的定义，可能和王力的有所不同。其次，我们只讨论五言或者以上的句子，而且，鉴于七言唐诗中第二字出现孤平的现像也不少，我们只讨论每句最末尾五字的孤平。这个约定是合理的，因为五言是七言的基础，七言的前两字远不及后面的几个对应的字重要。再一个约定就是我们先只讨论平韵词牌的孤平情形。若时间允许，考察仄韵词牌中的孤平甚至孤仄，可能也是很有意思的。 我们只考察龙先生的词牌表中列举的词牌 (大约有 50 多个词牌)，以钦定词谱为出发点，找到那些潜在的可能导致孤平、尾三平的句子，然后和龙先生的词谱比较，看孤平等是如何避免的。这是因为，龙先生的词谱收录得少，收录的词牌通常都是较为常见的。通常，龙先生的词谱比钦定词谱严。历史上，康熙爷爷吩咐陈廷敬等人编著钦定词谱时，因为政治方面的原因，康熙爷爷有意笼络人心，钦定词谱意在综合各家，做到形式上的不偏不倚，未免就显笼统，有和事佬的味道。 下面是考查结果。限于篇幅，我们只给出可能存在孤平、尾三平的词牌来。 按照词牌的字数排序逐一考察，第一个出问题的是“醉太平”，以刘过的词为例，最后一句及其钦定的词谱为 (Note: ○平声 ●仄声◎本仄可平⊙本平可仄 ) ： 情高意真。眉长鬓青。小楼明月调筝。写春风数声。 ○○●○ ○○●○ ◎○⊙●○○ ●○○●○ 思君忆君。魂牵梦萦。翠绡香暖银屏。更那堪酒醒 。 ⊙○●○ ⊙○●○ ◎○⊙●○○ ●◎○●○ 钦定的词谱为“●◎○●○ ”第二字若为仄，那么这句就是孤平，例词“更那堪酒醒”，“堪”字确实也犯了孤平。龙先生是如何看的？他的例词也是刘过的词： 仄平平仄平 更那堪酒醒 看到了么？龙先生这里是强行规定第二字为平，以避免孤平。当然，从诗词平仄交替这个最基本的原则而言，这里也应该是平。宋代戴复古的醉太平的最后一句，“悔先行一程”就表明了这点。 玉蝴蝶的第二句，钦定的词谱“⊙◎◎⊙○” 也有导致孤平的可能，还有导致尾三平的可能，尽管温庭筠的例词“行客未归时”没有这个问题。龙先生的词谱，此句就硬性规定为“平仄仄平平 ”，避免了孤平和尾三平的可能。关于“⊙◎◎⊙○”这样的句式，是我们在“可平可仄”中讨论的重点，这里暂且从略。 浣溪沙是流传最广的词牌之一，也是我到目前为止发现的唯一一个在龙先生和钦定 的词谱中都可能导致孤平的词牌。可能导致孤平的在首句，钦定的词谱为： ◎●⊙○◎●○ 龙先生的词谱为 中仄中平中仄平 若照谱填词，完全可能导致孤平，尽管历史上的浣溪沙首句，好像都没这个问题 (若谁找到了首句是孤平的例词，请说明，谢谢)，例如韩□的“宿醉离愁慢髻鬟”，孙光宪的“风撼芳菲满院香”、“轻打银筝坠燕泥”，韦庄的“清晓妆成寒食天”、“惆怅梦余山月斜”、“夜夜相思更漏残”晏殊的“一曲新词酒一杯”、“一向年光有限身”，欧阳修的“堤上游人逐画船”、“湖上朱桥响画轮”，苏东坡的“簌簌衣巾落枣花”、“软草平莎过雨新”等等。这些例子都表明，在此句避免孤平是应该的，例如以龙先生的词谱“中仄中平中仄平”来说，第三字和第五字尽管都是可平可仄，但是这两个字应该以最多一个字为仄为宜：可以都为平 (例如“夜夜相思更漏残”、“软草平莎过雨新”、“清晓妆成寒食天”)，但是不能都为仄。总之，词谱是死的，实际填 词时应该灵活运用。 (待续)
文章评论
作者：紫荆棘鸟
留言时间：2013-06-14 11:43:32
作者：芹泥
留言时间：2013-06-14 09:34:15
作者：紫荆棘鸟
留言时间：2013-06-14 05:42:30
作者：曹雪葵
留言时间：2013-06-14 00:36:17
