龙源期刊网自创办以来，作为全球最大的中文期刊专业网站，得到了众多期刊杂志社的大力支持与关怀，受到了数以百万计读者的青睐与厚爱，不仅实现了各期刊全文上网、图文并茂的展示，而且网站实现了人民币和美元在线支付的功能，同时实现了从单一技术发展到拥有标准体系的电子商务网站的转变，作为资源性提供的网站，创立了成熟的向个人和集团用户提供电子版和纸版的服务模式。

“问渠那得清如许，为有源头活水来”，我们深深知道,如果没有各期刊负责人与读者的无私关爱，很难有我们今天和将来蒸蒸日上的发展、腾飞，如果没有各位优秀投稿人和荐稿人的热心支持，就没有大家看到的风格独特、内容五彩斑斓的龙源期刊网。

为答谢各期刊及期刊负责人对龙源期刊网多年来的支持与厚爱，也为了让更多的受众了解各期刊的风格、内容、发展历程及刊社负责人的魅力，更好地展现各期刊新的创意和独特的定位，龙源期刊网2005年伊始特开辟了《主编访谈》栏目，重点采访各期刊社的负责人。

具体内容如下：

1. 目 的：

利用龙源期刊网的平台，宣传报道各期刊的特色和最新发展状况

2. 主 题：

展示期刊风采  透析主编心声  沟通编读两界

3. 采访方式：

面对面采访

4. 目前已采访人物：

《十月》副主编宁肯、《世界知识》执行主编徐波、《中国新闻周刊》副主编靳丽萍、《章回小说》副主编李凤臣、《党员文摘》主编宋愚、《医药世界》主编林垠、《延河》副主编张艳茜、《现代家庭》主编孙小琪、《中国海关》主编曾庆龙、《互联网周刊》执行主编车勇、《中小学生心理健康教育》执行主编陈虹、《青年文摘》主编张景岩、《大众医学》执行主编贾永兴、《敦煌》诗刊主编林野、《杂文选刊》执行主编李君、《经济》执行主编颜志刚、《看世界》主编周琪、《散文百家》主编贾兴安、《诗刊》主编叶延滨、《视野》副主编田广、《海外文摘》主编何桂全、《科学养生》主编鲁湾、《人民文学》主编韩作荣、《轻兵器》主编褚倩倩、《长江文艺》主编刘益善、《南方人物周刊》执行主编徐列、《家庭医药》社长苏中、《军事文摘》社长尹德增、《环球企业家》执行主编杨福、《中国京剧》副主编王晓峰、《记者观察》主编杨玉良、《东方娃娃》主编周翔、《中国作家》主编何建明、《新闻与写作》主编郭洪新、《婚姻与家庭》主编保冬妮、《新闻爱好者》主编孔祥科、《诗选刊》主编郁葱、《散文诗》主编冯明德、《今古传奇》社长舒少华、《博览群书》副主编陈品高、《北京文学》执行主编杨晓升、《中老年保健》主编朱亚明、《文艺研究》主编方宁、《人生与伴侣》主编唐玉宏、《社会科学战线》主编邵汉明、《少年文艺》（江苏）主编沈飙、《丝绸之路》主编季成家、《啄木鸟》主编张曙、《漫画月刊》主编王林、《大众摄影》主编高琴、《外国文艺》副主编沈维藩、《小爱迪生》主编赵明、《课堂内外》主编徐永恒、《双语时代》运营总监何彦平、《少年文艺》（上海）主编任哥舒副主编徐东达、《小说月报》主编马津海、《星星》主编梁平、《收藏》主编杨才玉、《现代小说》主编凌翼、《读书文摘》主编童志刚、《经理人》主编杨俊杰

五、采访提纲：

1、 《今古传奇•武侠版》2001年创刊，有人说是占据了天时地利人和，请从您的角度解释一下天时、地利、人和各是什么？ 

首先我想说明的是创办《武侠版》其实是一个偶然的事情。当时我们向新闻出版总署申请刊号的时候，本来准备申请《纪实版》，但总署对我们过去传统版刊载的《玉娇龙》《春雪瓶》有很深的印象，并建议我们改为申报《武侠版》。所以《武侠版》创刊带有很大的偶然性。这或许也可以称作天时吧。

刊号很快就批复下来，我们便开始筹备，但我们面临着的情况都是非常严峻的，台湾的一本办了二十多年的武侠期刊已经停刊；香港的一本武侠期刊，尽管有出版社做强大的后盾，也只能处在一种维持的状态。至于国内，江苏某个出版社曾尝试着创办了一本武侠刊物，两期之后因为销路不畅积压过多，只好停刊。大陆和港台的一批热衷于武侠事业的评论家，一直在筹备办一本武侠刊物，用句俗话说就是，只听楼梯响，不见人下来。当时的这种情况大概只能叫“地不利”。

当时的市场情况很令人忧虑，全国都是武侠“大说”，而且这些大说都进了租书店，看武侠的人根本就不会去购买武侠书籍，只会花上每天几毛钱的租金租武侠书来看。一本小小的刊物能够和这么强大的阅读习惯和消费习惯对抗么？

从作者角度来看，似乎也难以有好的前景，当时正是金庸封笔古龙逝，梁羽生远走，温瑞安隐遁，大陆出版大量以“金庸”等名目出现的他们的伪作。而本土有没有过硬的原创作家，大家都没有底。

就是这些天时、地利、人和使我们创办之初，几次差点被扼杀。

《武侠版》试刊号第一期就达到十三万，这在当时的期刊界是非常令人惊讶的事情，因为销量不断地攀升，一度被誉为期刊界的神话，为什么会有如此巨大的成功呢，我们可以用四个字来对《武侠版》来进行表述，就是“与时俱进”。天时地利这些东西都不是固定的，善加利用就能够在逆境中看到转机。当时日本的动漫盛行于世，韩剧也在影响我们的年轻人，传统的武侠作品有机会融入新的元素，这个是天时。湖北是传统文学的大省，发行交通都很方便，这个是地利。有一群不计名利的武侠写手活跃在网上，辛勤耕耘，以他们的感悟写了很多优秀的作品，这个就是人和。三才聚集，台湾的漫画天后张雅涵也拔刀相助，赐稿给我们作为杂志的封面，这个成功，就是因为这些因素的汇集。

2、 《今古传奇·武侠版》创刊6年,月发行量已达到80万份，拥有百万的读者群，成为国内发行量最大的文学杂志之一，被誉为“中国期刊界的一个神话”，获选“第三届国家期刊奖百种重点期刊”，并多次受到中宣部、国家新闻出版总署的肯定和表彰。请您讲讲这本杂志成功背后的原因是什么？ 还有，您是如何看待这些荣誉的？ 

《今古传奇》这本刊物创办于20世纪80年代初，因为《春雪瓶》《玉娇龙》风行于世，使《今古传奇》的发行量达到278万这样一个历史高度，给我们创办武侠版打下了很好的基础，在创办《武侠版》之前，《今古传奇》的将帅题材，引发了纪实文学热潮，又使今古传奇这一品牌更具影响力，《今古传奇·故事版》创办的成功，就是更能说明“今古传奇”这个品牌的市场价值，所以《武侠版》的成功，“今古传奇”这个品牌是功不可没的。

从民国到港台武侠的兴起，武侠写作者最初大都是为生计所迫，典型的例子如王度庐、古龙、柳残阳等大家。我们作了一个分析，以前的武侠写手大都是学历背景不高，但大陆新武侠产生的一批武侠写手，不仅有海外的武侠作者，还有来自国内的高等学府的学子。特别令人感到兴奋的是，女子武侠写手的介入，丰富了武侠小说的成分和色调。

荣誉和压力是成正比的，我从事期刊工作二十余年，有一种特别的感觉，杂志一期期办下去时，就像爬山，就算是爬到了顶峰，也是登峰造极，如果有幸获得了一点荣誉，也会像铅块一样，只会坠得你的脚步更加沉甸甸的。

3、 《武侠版》目前的核心客户群是大中学生，在这个群体中已经产生了很大的影响，这与金庸古龙的武侠作品的受众群和辐射面有有很大的不同？

金庸古龙梁羽生等一批武侠大家，他们的作品，影响了大陆一代年轻人，据我们了解，他们进入大陆时，也是在年轻人中风行，从这个角度讲，我们杂志和他们在“受众群”上，有一些共性，即都围绕着当时最年轻的一代人做文章。只是当时看金古的一群年轻人长大了，他们有了话语权，于是影响过他们的小说也获得了更高的关注，就好像周星驰的电影拍得很好，很有趣，但只有他的观众拥有了话语权，他的喜剧地位才得到了确立。

但实际上，我们的辐射面在一定程度上没有金古等大家广泛，因为在那个时代，由于众所周知的原因，大陆的书籍尤其是可读性强的小说非常少，这就造成了武侠小说最初进入大陆时的全民阅读现象。

而现在我们的读者群体则是比较集中在青少年，我们给他们提供了一种追梦的环境。另外一点不同的是，我们的作者群体多是在二十五岁和三十五岁之间，我们也有一些投稿的年龄大一些的作者，我们感到他们的作品，那种时尚的元素和想象力都不如年轻人，不适合我们的读者。

4、 《今古传奇•武侠版》2002年改成半月刊、2005年又改旬刊。这两次改刊的初衷是什么，办刊模式与办刊理念是否有调整？

满足读者的需要，使我们的月刊变成半月刊，又使我们的半月刊变成旬刊，办刊模式和办刊理念是随着读者群体兴趣的变化，做一些适当的调整，但是办刊的宗旨不可能有太大的变化。如果一本武侠杂志没有侠和义，它就不成其为武侠杂志。

5、 《武侠版》曾推出了《昆仑》《乱世英雄》等有影响力的作品，获得了巨大反响，《武侠版》近两年推出了哪些好的作品？是否如一些读者所说2006年之后佳作不多？

我首先说零六年佳作不多这个问题，应该从两个方面来说。《武侠版》创刊之初，因为我也是创刊参与者，当时阅读了近千万字的武侠经典和网络自兴起以来积累的大量武侠作品，网络上有许多质量上乘的小说，我尽收眼底，当时我就感觉“天下英雄尽入吾彀中矣”，所以，早期的作品的确有一些过人之处。

一本杂志因为影响的缘故，它培养了一批读者，读者在其培养之下，阅读品位不断地提升，对作品的分辨能力也越强，导致对作品的瑕疵就会见得更多也更加挑剔。实际上，我们编辑也在做同样的事情。很多创刊期能用上的稿件，已经不能符合我们的要求。我们近两年来刊物的作品，水准较之以前大多是有进步的。比如“金庸封笔古龙逝，世间唯有《英雄志》”的《英雄志》的作者孙晓的《隆庆天下》；比如写得不多，但每一篇都有影响的贵州籍女作家盛颜的《三京画本》，比如曾经借金庸新之名写作的杨明刚的《剑殛》系列等等。但可能进步的速度还赶不上读者要求的速度吧。实际上这个也是正常的，读者在长大，但杂志不能失去自己的定位。我们不能因为有些读者成为中年而放弃我们既定的读者吧。

6、 《武侠版》创办五年来，打造了 “大陆新武侠”理念，逐步获得了业界的认同，较之金古时期的武侠，“大陆新武侠”有哪些传承？在哪些方面有所突破或创新？在哪些方面有明显的短板？

大陆新武侠这个概念，是我们刊物和西南大学韩云波、北京大学孔庆东、苏州大学汤哲声等教授联合提出并加以论述，使之在一定范围内产生影响，在此基础上，我们前不久将我们的作家群体归纳整理之后，分为几个派别，比如新北派武侠、海外武侠、女子武侠、新南派武侠、川派武侠、新港台武侠，都是对前面的旧武侠时代和大武侠时代有着深刻的继承的，我们也就是在此继承的基础上完成了对“大陆新武侠”内容上的界定。这些武侠作者群体的涌现，本身就是“大陆新武侠”对前人的突破和创新。文学和社会其他分工都是一样的，都有很强的时代特征，我们这个时代的武侠，有其很明显的时代特征，比如说，我们的作者比如沧月把动漫风格引入武侠，陈致宇把绘画的技巧融入写作手法；比如凤歌把武侠关怀的视角扩展到全球化的背景下，孙晓把对历史的诉求归结到中华民族性的高度，凤歌和孙晓都把大陆化的“武侠”引入海洋文明。

缺点依然存在，仅举女子武侠为例，用韩云波教授的话说，女子武侠的问题是三大沉溺：一是沉溺于自我的幻想，直至一定程度上的自我重复；二是沉溺于华丽的审美，有时会出现文体压倒内容的现象；三是沉溺于非常态的心理，蜷缩退隐于个人心灵相对狭窄的天地。

从创作技巧方面来说，我们的作者作品的结构普遍扁平化；当人物的命运处于一个激烈的冲突中时，作者的控制力不够；作者因为年轻，生活的阅历不够，导致了作品的后劲不足。这些都说明，我们的作者还有很长的路要走。

7、 您认为，武侠的用途是娱乐大众还是承载社会责任？ 如果是后者，那么“新武侠”应该承载的历史使命是什么？

        这两者并非矛盾吧。不娱乐大众的就不能传播，不能传播的何来承载社会责任？没有责任感，刊物流于无稽，也难以娱乐大众。比如说武侠作品有想象力，有好玩的人物，它立足于大众，给读者带来了无比愉悦的阅读快感。而武侠作品中最重要的核心元素：伸张正义，不畏强暴，挺身而出，富于牺牲精神等等也会在这种阅读快感中传递。

大陆新武侠是一本中学生喜爱的读物，而我们的读者群体多是独生子女，独生子女的特点就像是温室里长成的花朵一样，缺乏合作友爱的精神，自我中心，没有团队意识，所以我们的刊物为青少年精神补钙，开辟了“今之侠客行”这一类的栏目，引导青少年。

        一本杂志过度地夸大自己的使命感，并上升到历史使命，这就像有一个人抓住自己的头发往半空中拉一样的感觉。如果我们过于认同强调历史使命感，相信我们杂志的发行量会直线下降。

8、 步非烟、沧月、小椴、凤歌并称为“凤椴沧步”，是新武侠中的代表作家，说到未来的发展，很多业内人士看好“凤歌”的潜力，认为他有希望成为新一代宗师，您是如何评价 “凤椴沧步” 这四位作家的？

我曾经在杂志上撰文介绍过凤歌，认为他最具宗师气象，他的两部作品都是百万字以上，这样的作品构架，就具备了宏大的气势，他文字之古雅、故事之曲折，但与金庸等宗师比较，凤歌还有很长的路要走。

我接触小椴这个作家很早，在试刊号时就用了他的连载，《杯雪》就是我们刊物发的《乱世英雄传》后来陆续刊发了他的一系列作品，首先我们惊叹于小椴的文笔，他把中国传统文字的那种韵味用很精致准确的语言传递到现代人眼前，给在工业时代的读者以一种十分强烈的“中国风”的感觉。

沧月是大陆新武侠成长出来的一个标志性的女性作者，我自己也很喜欢她的作品，她引入了现代的时尚元素，把情写到深处，这使她的作品得以广为流传。

步非烟已经读到北大中文系博士，科班出身，但她的想象力并没有受到丝毫的局限，依然华丽绚烂，纵横于天地之间，构建了一个让人难以揣测的世界。

9、 目前《武侠版》旗下的新武侠作者有多少人？核心作者有多少？

目前武侠版的作者有近三百多人，核心作者有一百五十余名。

10、 说到“侠”，我想大部分人的脑海中立刻浮现的词是“古代、江湖、美酒、恩仇、武功”,这是金古时期的“侠”,“大陆新武侠”作家笔下的“侠”是怎样的？ 

       “大陆新武侠”作者笔下的“侠”也谈江湖，也饮美酒，也了恩仇。因为“侠”所具有的精神，不分“金古”的武侠还是“今古”的武侠，侠这个词是我们中国的传统文化决定的，而不是哪一批人决定的。“侠”是一样，但我们“新”有不同。他们的场景不拘束在古代，他们的战场不仅仅是江湖。他们也可以喝咖啡玩电脑，他们也可以不了恩仇而去追求个人的境界。总而言之，我们作者笔下的“侠”，就是侠这个定义遭遇了这个新时代之后的产物。