這是一部科幻電視片中的男主角麥克·哈里斯從海底向女科學家伊麗莎白通話時最著名的一句話。

不錯，這部電視連續劇就是中國在1980年初由央視譯製部引進的美國科幻電視連續劇《大西洋底來的人》。它當時出現在每周四晚的電視屏幕上，其時我正在讀大學。

那時大學的宿舍繁忙、擁擠但卻生機勃勃，到處都充滿着青春向上的氣息。一台絕無僅有的黑白電視機被放置在學生樓層中央的公共區。一旦到了晚上的一個特殊時段，總有眾多的同學簇擁在黑白電視機前，觀看那時才剛剛開始嘗試的新鮮事——電視連續劇。

《大西洋底來的人》便是那個年代引進最早的的連續劇之一，因為該劇是科幻題材，自然會受到眾多理工學生的喜愛與追捧。

當然，那個年代引進的電視劇不止這一部，記得還有美劇《加里森敢死隊》和港台劇《霍元甲》等等，但在當時我們學校，好像都無法與《大西洋底來的人》相比。不論是劇中英俊瀟灑、體型健碩、充滿神秘感的來自海底的麥克·哈里斯（Mark Harris），還是知性十足、漂亮優雅且富有同情心的女科學家伊麗莎白·梅里爾博士（Dr. Elizabeth Merrill），都可算作當年一代夢想成為科學家的年輕人的偶像，以至於40多年過去，儘管詳細的劇情早已變得模糊不清，可他們的形像仍栩栩如生，而且，他們還是當時人們頭腦中所不熟悉的美國年輕人的典型樣子——健康、陽光、與眾不同。全不像當今美國熒屏受LGPTQ影響的那些既奇葩又倒胃口的不男不女的一類。

的確，當時播放的這部劇已經超出了電視劇的範疇，它更像是一個時代的符號，那正是中國社會處於新舊觀念激烈交鋒的轉型期。每一個新事物所帶來的變化，都如同投入平靜湖面的巨石，在一代年輕人的思想里、生活中激起巨浪，他們的價值觀與審美觀念都面臨着前所未有的衝擊與重塑。

而1970年代中期的美國，其黃金時段的電視節目似乎更熱衷於講述地球與人類之間關係的科幻片。當時新聞媒體有關能源危機、污染、百慕大三角和海底奇遇之類的報道充斥着電視屏幕，公眾的注意力也都集中在人類對自然資源日益增長的破壞和藍色海洋的奧秘上。這部電視劇正是從這股強勁的氛圍中誕生的，該劇首先以四部電視電影的形式在黃金時段播出，然後作為一部並不長的13集系列劇於1977年至1978年在NBC播出。

現在看來，這部電視劇的劇名的翻譯並不確切，它其實應該譯為《來自亞特蘭蒂斯的人》（Man from Atlantis）。亞特蘭蒂斯是古希臘哲學家柏拉圖筆下的神話島國，柏拉圖在《對話錄》中描述：

在梭倫九千年前左右，赫拉克利斯之柱（直布羅陀海峽）對面，有一個很大的島，從那裡你們可以去其它的島嶼，那些島嶼的對面，就是海洋包圍着的一整塊陸地，這就是“亞特蘭蒂斯”王國。

傳說中那是一個令人神往的地方，具有高度的史前文明，城市人口更多達百萬之眾！但就是這樣一個神秘所在，卻在公元前9600年左右突然在一夜之間竟沉入海底，從此消失得無影無蹤。“亞特蘭蒂斯的沉沒”因此成為人類的千古之謎，而沉沒的地方據說就在“百慕大三角”附近。

片中的兩棲人麥克·哈里斯，正是來自這座傳奇城市的最後一位倖存者，想必片名存有向這座城市致敬之意吧。但當年翻譯時完全沒有了這層意思。

讓我們回憶一下故事梗概：

大洋邊，一場暴風雨過後，人們發現一名男子被衝上海灘，瀕臨窒息。幸運的是海洋學家伊麗莎白·梅里爾博士經過觀察判斷，立即命人將他抬入海中，男子因此獲救。然而，這位陌生人雖然能夠在水下呼吸並具有承受巨大深水壓力的超能力，但卻完全失憶了。經伊麗莎白的說服，他接受了海洋研究所的測試，計算機斷定他正是亞特蘭蒂斯的最後一位倖存者，人們將他命名為麥克·哈里斯。當他準備重返海洋時，卻意外地改變了主意，決定留在研究所與人類共處，以便更好地了解人類，並幫助他們更好地了解海洋及其生物。

就這樣，軍隊迅速召集了這位非凡的人物去尋找一艘失蹤的潛艇。在執行這項任務的過程中，麥克發現科學家們正在海底的一個秘密基地里從事着違背自己意願的反人類工作，而且從事這些工作的人正在聽命於一個狂妄自大的“馬基雅維利式”的狂人舒伯特博士。舒伯特一心想毀滅人類文明，並按照自己的想象與意願重建另一個文明。

於是，麥克與伊麗莎白聯手，最終挫敗了一系列陰謀。

故事立足於科幻，情節虛構，但卻充滿人類情感與溫度。在片中，這位神奇的兩棲人被塑造成一位來自深海的超級英雄，他以天真爛漫的童真視角探索世界和人性。在加入海洋研究所之後，他結識了朋友，卻同時不得不直面人類的殘酷。影片從麥克的視角探討了生態、自然保護以及人類在科學面前的善惡之爭。其中麥克對代表人類善良的伊麗莎白的不舍，以及最終親近人類並願意為其事業並肩作戰的故事，寓意着人與自然所應該具有的和諧關係，也代表了人性善惡之爭的永無止息。

劇中主演麥克的演員帕特里克·達菲（Patrick Duffy），時年28歲，相貌英俊。當時名不見經傳的他從800多名候選人中脫穎而出，成為美國電視裡的“新魚人”並憑着他的實力讓許許多多人記住了他。當然，達菲靠的不僅僅是演技，更是他的身體素質。天生素質本就相當出色他，在拍攝中認真刻苦，一絲不苟，他通過高強度訓練竟讓肌肉增重了18公斤！這為他在極其嚴苛的拍攝條件下預備了足夠的耐力。

片中角色要求達菲是一名游泳高手，對此他自信滿滿：“那是我的王牌，我姐姐多年來一直是美國和世界跳水冠軍……所以她訓練我，讓我在水裡非常自如。”他有着驚人的肺活量，最長的一次拍攝，他在水下屏息竟長達兩分35秒！他也常常在太平洋冰冷的海水中一待就是幾十分鐘；拍攝中他還必須在水下玩耍、在水下假裝說話、嘴裡不能冒出氣泡，而這在一般游泳者身上是做不到的。他那特有的水下擺動動作成了他的標誌性獨創，他曾透露說：“他們原本想讓我的游泳動作更像海蛇，像魚一樣左右搖擺。但人類的脊椎骨不會左右擺動，而是上下波動式的，所以就改成了海豚式踢腿，這樣可以推動身體。

此外，為了營造有別於人類的綠色的眼珠，在大多數場景中他都戴着有着熒光的貓眼隱形眼鏡，這種眼鏡戴起來非常不舒服，這讓他幾乎失明，常常需要其他游泳者陪着他回到岸邊。後來他說服劇組去掉了隱形眼鏡，換上了墨鏡。始料未及的是，這種看起來很酷的墨鏡從此一度在中國火遍了大街，這就是著名的“麥克鏡”。

而片中扮演女科學家伊麗莎白的貝琳達·蒙哥馬利（Belinda J. Montgomery）比達菲小一歲，是出生在加拿大的加裔美國人。她8歲便開始登台表演，後來還做過模特。

在影片裡，貝琳達通過理性、沉穩、溫和但卻堅定的表演，使她不僅僅成為一位出色的科普解說，還成功地賦予了這個角色一種人性化的溫度：有共情、有同理心、有道德底線與科學家的良知。

她的表演溫潤、細膩、相對內斂，絲毫沒有戲劇化的誇張或張揚，更多地是以眼神、語調和肢體語言展現角色的理智與多層次。在與麥克之間的互動中，或者說在處理“人魚與科學家”的關繫上，她常常用一種溫柔但充滿關切的語氣表達科學家之外的情感，暗示着角色對麥克的深層關懷與依戀。這與科學家冷靜、理性、情感不輕易外露的身份十分貼切。

劇中的兩人雖然沒有完全發展為浪漫線，但始終存在一種微妙的情感張力。而且，貝琳達沒有將伊麗莎白演成一個依附型的女性，而是一個主動、思考、同時又具備豐富情感的知性角色，從而為劇情搭建了令人信服的感性和理智之間的橋梁。她順理成章地受到上世紀80年代為實現“四化”而從事科學事業的一代青年人的青睞。

74歲時的“伊麗莎白”

76歲時的“麥克”

遺憾的是，儘管這部劇的劇本頗具才華，但其中探討的主題過於繁複，整體缺乏連貫性，導致其未能獲得足夠的觀眾群，最終無法在第一季之後繼續續播。達菲後來的回憶也印證了此說：“試播的前幾集，那兩小時的電影才是真正奠定它科幻地位的關鍵，但之後我們有點跑題了。”

此外，由於水下場景和特效的製作成本非常高昂，致使資金難以為繼也是原因之一。

但無論如何，這部曾經在中國大陸風靡一時的電視劇在科幻劇集中依然獨樹一幟。它既是一部探討當時若干“革命性”主題的科幻劇集，也探討了許多與古代神話（亞特蘭蒂斯、姆星球上的居民、海怪和美人魚）以及現代神話（傑基爾與海德、羅密歐與朱麗葉）相關的主題，同時試圖展現人類可能趨向的烏托邦世界。

片中的若干場景可窺見今天人工智能、精神控制或基因操控等的科學走向與爭論，因而也具有一定的現實意義。

（文中圖片均引自網絡）