童芷苓的戲應該放到荀派花旦那裡去說，但既然提到了，也不能總賣關子不是? 民國時期，童芷苓是一位頂級大姐大，宗荀派而習多家之長，與其弟祥苓(楊子榮的伴演者，演唱了《智取威虎山》一代精品)、弟媳張南雲、妹葆苓等創立童家班。童的唱腔中可以聽到來自梅派的大氣、更有荀派的招牌式婉轉靈巧(例如《尤三姐》一句 '那一日呀…')、也不乏尚派的俠女之風，在下聽過她的幾齣戲，有《尤三姐》、《金玉奴》、《坐宮》、《樊江關》等，屬於天籟之音都不足以形容她的藝術風格。各位看客有興趣的話可以網上去找找。只是童先生晚年孤單，…，不提了。

再拐回來說梅先生。有位看客說了，梅蘭芳早年只是一位普通演員，不錯，在下贊成，還不至如此。曾有文稱，梅蘭芳開蒙以先，首次見老師，面試，老師說道"祖師爺沒賞你這碗飯，去學別的吧。" 但以後終於成為一代名旦，算是一代勵志青年吧。若說到勵志青年，眼前還有一位，就是如今年輕程迷當中最受追捧的火丁，曾在國家京劇院設"張火丁工作室"，五小程旦之一，現為中戲教師。當初小姑娘受學武生的哥哥火千的影響，非學戲不可，其母帶她連考了幾所戲校都被拒，無奈自費讀了個插班生，也是大器早不成啊! 但是，人家火丁可真是千里馬呀，終於遇見了紅線女等伯樂大師，並有幸拜在程派趙榮琛門下。哈哈，跑偏了呵!

梅先生對於戲曲創新有極為卓越的見解:移步不換形。對這五個字的詮釋，在下能耐不濟，做不了。不過，隨便拎出一齣戲，看看梅先生是如何創新的: 《穆桂英掛帥》是河南豫劇藝人馬金鳳的戲，梅先生在上海看了，以為角色的年令事跡等適合他，題材也好，於是，一出梅派新戲出台了。仔細聽來，戲中的念白、唱腔又都是極傳統的大青衣的形法，例加那段戲軸的西皮導版、轉原版"大砲三聲如雷震…"。他並沒有從豫劇唱腔中移來什麼。以在下的理解，這種做法最接近聽眾，票房，地氣。梅先生之後，小梅先生、李玉芙、董圓圓、楊秋玲、馬小曼等都演過，各位看官可以到網上找來看看，自有評價。梅派的戲感受挺多，說不完，下面談談杜近芳。