京剧电影版《尤三姐》是童芷苓主演的一出近代戏，取材于清代曹雪芹《石头记》中的一段故事，忠实于原著，以戏曲形式再现了尤家小妹从出场到香消玉殒的完整一幕。这段故事的情节，看过《红楼梦》原著或电影、电视版的都比较熟了。这部书，若以家族兴衰为主线，值得关注的人物众多，政商情都有，从"文"字辈的赦、政，“玉"字辈的琏、珍，"草”字辈的蓉、蔷，到一群内当家贾母、王夫人、熙凤乃至可卿等，每个人都可圈可点，对人印象深刻的还是八七年电视版捷足登先，而紧随其后的六部电影版，其实也是不错的。若仅以三位少男少女的爱情戏为主线，无疑是八七电视版的欧阳、陈晓旭和张莉的人气最旺。不过，看过六二年越剧电影版的人，包括在下，对徐玉兰和王文娟饰演的宝玉黛玉的印象要更深一些。若自问一下林黛玉长什么样儿，脑子中首先出现的人物，只能是王文娟，因为戏剧刻画表现的人物更鲜明些。不是说电影和电视剧演得不好，而是她们没有象戏曲中那样多的表现机会。真是这样吗? 高仓健在《追捕》电影中一共也没几句台词，他怎么也那么火? 扯远了呵。

尤三姐不是书中的主要人物，自然抢不了黛玉宝钗贾少爷的戏，但童芷苓塑造的尤三姐的形象，是唯一的，而不是第一的，无与伦比。

主要是四种剧情艺术模式。先是少女怀春模式，对柳郎一见钟情并互为知音，从念白、对话到一段“四平调"，都体现的是少女慕才郎的味儿，荀派戏最擅长这一段情节。另一种模式，是表现一朵鲜活的莲花是如何身处污泥之中。面对贾氏兄弟、父子、叔侄的调戏和算计，面似冰霜，言语犀利，特别是大胆无奈又机智泼辣地面对琏珍的酒局，尤三姐整个儿是一位超级辣妹。随后，在三姐向尤二姐自表对柳湘莲的倾心之后，贾琏为三姨妹作媒说合，得柳公子应允并以祖传宝剑相赠，童在这段戏中演绎了一位柔肠似水、一朵鲜花躲开了牛粪、天鹅远离了赖蛤蟆般的待嫁少女，一段饱含梅派韵味儿的“南梆子"唱腔，把这种无比甜蜜的心情表现得淋漓尽致。最后，好姻缘以悲剧终结，她演绎因被无端冤枉、割弃而绝望的尤三姐，直到还剑、自刎。这出戏得细细品尝之后，方能体会到童的艺术感染力，而剧情的剧烈变化，己是超出了单一旦角流派的艺术范围了。或者说，这出戏更拓宽了荀派艺术的表现能力。说到这儿，这个“浪"字也可以理解为曲折多变而高潮叠起，或者说演员的戏路宽，只是这个“宽"字哪有“浪"字更传神呢? 

与这样的大跨度的表演比较类似的还看过另一位荀派大家，刘长瑜 (现代京剧电影版《红灯记》中铁梅的扮演者，曾任中国京剧院副院长)。上个世纪九十年代初的首届“梅兰芳京剧金奖赛(旦角组)"上，刘长瑜演了两个小折子，一段《红灯记》中的“提起敌冠心肺炸"在当时是家喻户晓，是最接地气的。另一段是一出荀派戏《悦来店》(记不太清了，哪位给更正一下了)中一个少女，先是头带面具饰演一个蒙面响马，一幅当年的恐怖分子的派头，唱和做都是地道的花脸(京剧的净行，与生、旦、丑并列)，一转身，象川剧变脸一般，又还原了荀派本色下一个青春二八的少女形象，这是演给评委会专家们看的，体现的是功底的高山仰止。结果，一改俺在赛程中的预测，刘长瑜获得旦角组八大金刚之首。(另外七位可是记不全了，有李维康、杨淑蕊、薛亚萍、钟荣、刘琪等，哪位记得?)

另外几出看过的荀派戏或荀派艺术家演出的戏中，《金玉奴》、《红娘》、《玉堂春》等，也值得聊一聊。