前边侃过《乾坤福寿镜》，其中的主角儿，尚小云先生及弟子二、三代创演了一位因失子而惊疯的女性形象。为了凑一副  "大小王"，谈一谈另一出戏《宇宙锋》。

先说《宇宙锋》的故事。中国秦朝，胡亥当权时期，相国赵高与另一朝臣匡家不和，虽然两人己是儿女亲家，其女赵艳容己作了匡家的儿媳妇，也不妨碍他加害于匡家。看来，国人"讲政治"是有光荣传统滴，大义可灭亲啊! 然灭亲者必大义乎? 匡家有一口剑，名为"宇宙锋"，听听这吓人的名号，莫非那时就有了外星人? 反正剑是好剑，任人皆知。赵高派人盗得此锋，又命人执之行刺于胡亥，且失手，宇宙锋为胡亥所获，将匡家人杀的杀，拿的拿，唯赵女艳容得免，回娘家寡居，其实她知道丈夫己逃脱了，只是一仆人赵忠作了替死鬼。其一日，赵高下班回家，见爱女终日愁眉不展的，也心生不忍，于是艳容趁机劝父修本，央求皇上赦匡父出狱，赵高欣然答应了。

突然间，府中来了一位不速之客，直闯入内宅。原来这皇上胡亥也爱晚上出去串个门儿找人聊天，正好这天来到赵府，正撞见了赵艳容。赵高急命女儿回避。那时，若说胡亥看得两眼发直，那是小瞧了皇上了。人家可是一番好意，说道"念她少年寡居，朕心不忍，何不送入宫去，由朕亲自照顾?" 好一位怜香惜玉的圣君! 这不是地主说的哈，而是赵高那样想的。当即表示，明日一早，送入宫去。但艳容是百二十个不乐意。于是，与她的哑女婢合伙，装疯卖傻地先蒙过了赵高。赵高因有约在先，次日晨，急忙忙赶入宫中告知此变故。那胡亥可是嬴家根正苗红的接班人，岂能信他? 马上招乎赵高，"你去把女子找来，呃看一哈是不是真疯咧"。艳容被接到金鸾殿上，无奈再次装疯，嘻笑怒骂，又骗过了皇上，方免了这趟皇差。剧终。

看，剧情就这么简单，若是没有什么来头，真不值一看。下面就扫一扫，摇一摇，侃些有意思的话题。

前回说过，《宇宙锋》是汉剧、京剧和豫剧三位顶级艺术家陈伯华、梅兰芳和陈素真的代表作，人称"宇宙三锋"，有这样交集的戏码就是一稀罕物，后世传人们更是把它奉为皇冠之珠般珍爱。地主不才，对汉剧仅闻其名而从未闻其声，不敢妄议。但那余下的两位，却都是光芒万丈的人物。梅兰芳先生咱就不多说了，看书的比写书的恐怕知道的还多。仅提示一下，梅大师似乎对《宇》剧也是喜爱有加，留有珍贵的电影版。他的弟子和再传弟子中许多人也都演出此剧，如言慧珠、史依弘、杨荣环、梅葆玖、董圆圆、李胜素等等，仅在油管上就可找出一串儿来。会唱段的名家就更多了。

对于京剧版的《宇宙锋》，梅大师在"修本"一折有一段十分耐听的西皮唱段 “老爹爹发恩德将本修上，明早朝上金殿面奏吾皇，倘若是有道君皇恩浩荡，观此本免了儿一门祸殃"。这段唱也是梅派众多戏迷当中受欢迎的一段。戏中，赵艳容在刚刚遭遇夫家祸灾之后被暂居于赵相府，悲情中得知父赵高竟答应在朝中为女儿的夫家说情免灾，难免心存一丝感恩和希望。所以，听梅派这段戏，应感受到一种较为明快的心情。体现在唱词中几个上扬的点上: 老爹爹发恩(!)德将本(!)奏上(!)，明(!)早朝上金殿(!)面奏(!)吾(!)皇(!)。另外，也许这戏本子写得有些离谱，虽说赵高作为一个有"指鹿为马"的原创发明权的权臣，在戏中却是有些个人情味儿的，为了女儿，不惜放弃原则而为政敌说情。当然，这是戏，不是史，不必较真儿。

但紧接着，在胡亥二世"家访"之后，赵艳容得知父己允将她次日送入宫中，惊且愤，一时怒而失态面责其父。"儿啊! 莫非你疯了不成?" 赵高一声惊问，哑奴女顺势暗示艳容装疯。于是，撕衣、扯发、扔鞋子、利爪抓破花容，疯戏开演。又将赵高当作新婚丈夫，拉扯着要到帐中如何如何，直羞恼得赵高无处容身。这里的做功戏略重，由于梅派的高雅本性，似乎唯求神氏之外，表演得不够淋漓尽致。不过，演到此处的一段青衣"反二黄"唱段却是戏中的高潮之处。

“我这里假意儿懒睁杏眼，摇摇摆，摆摇摇扭捏向前。我只得把官人一声来唤，一声来唤，奴的夫啊！随我到红罗帐共话缠绵。那边厢又来了牛头马面，玉皇爷驾瑞彩接我上天。”

论到梅派青衣的表演，这一段戏应该说对演戏的和看戏的都是一个考验或检验。对演员来说，他她演的是一个"两面人"，或"三面人"。面对哑奴，艳容眼目渴望，寻求解脱之策; 转眼间，强打精神吋一脸的无奈，焦虑和哀伤中还得找出"疯"的感觉; 面对乃父，又是玩世不恭的一副疯态，且不断地变换戏法。这种转换，是在分分钟之间，是需要演员的高超"变色"能力。另一方面，即使"疯"，仍不得失却相府门第的闺秀的做派。所以，这里的水袖和身段功夫是不温不火，梅先生的太极功夫的运用之妙，放在此处是恰到好处。对看戏的观众也是考验吗? 是。演者的"戏"是否看明白了? 他她表现了什么样一个人物? 您若看明白了，听得如耳，才能有共鸣。但这是有难度的，看戏这玩艺儿，可不是说我花钱买张戏票进了剧场，或者花时间看了遍录像就都看明白了。据说，当年英国托尼•布莱尔和美国比尔•克林顿在卸任后满世界去演说，一场白活儿的演讲费十万美元，算下来一句话得多少钱? 对于看梅派戏，这些可不够，得是一招一势一腔一调都有份量，字字千金，有了这份心思，方不致遭贱了梅派艺术。

豫剧《宇宙锋》是由陈素真先生自汉剧移植过来的。说起陈素真，她在豫剧中的地位，空前绝后仅此一人，论人品、论戏品、论师艺、论师德、论艺术成就、论人生遭遇，皆如此。两句话以慨之，陈素真是豫剧的骄傲，也曾是河南省的无奈。说骄傲，是她自上世纪三十年代走红，创演了一系列的豫剧人物和特色唱腔，什么"梆子大王"、"豫剧皇后"、"豫剧梅兰芳"等名号都是她一个人的。她的《春秋配》、《洛阳桥》(又名《叶含嫣》)、《宇宙锋》、《三上轿》、《麻疯女》等剧目中的唱腔和表演，都是后人极难超越的艺术精品。其中《宇宙锋》，地主有幸先看过她的电视直播，后又多次看、听，自有评价。说来也巧，前些时看网，有人写道，陈素真在北京演出此剧，梅兰芳先生看过后竟然说，看了陈的戏，他自己的《宇宙锋》以后就不好意思再演了。哈哈，地主也是这么想滴。窃以为，名人之所以为名人，也是因为人品出众，不虛伪，愿意留露真言语。不过，那位作者也说道  "虽然梅大师谦虛之言" 云云。地主对此深不以为然。诸位有谁知道唐代崔某那首黄鹤楼诗: "故人己乘黄鹤去，------"，乃唐代七律诗之冠，李白看到它，也是说 "眼前有景题不得，崔某人己题诗在上头"之类的话，意思是一样的。说无奈，是陈素真身为一代豫剧名伶，自上世纪五十年代始，即为豫省当权者所不容，于河南竟无容身之地。此后，陕、甘、冀、津、齐鲁，可谓飘流半生，直到八十年代末才回到了河南。不仅如此，身后竟没有留下什么戏剧音像，仅有的几段唱腔是真正的"绝版赏析"。

值得一提的还有，陈素真还是一位杰出的豫剧教育家，立德、立言。当年她成名时，从开封到兰州，一个字，阔! 再一个字，牛! 那时的豫剧皇后陈素真，爱豫剧，爱豫剧人，善待晚生。崔兰田后来也是名列豫剧四大名旦，当年唱戏出道艰难之时，在西安曾蒙陈素真相助，不仅陈将整箱的行头、服装送给了她，还把一整出的自创的戏《三上轿》教给了她。这是一出十足的悲剧、剧场“催泪弹"，崔兰田唱成各角儿后，这出戏也成了豫剧的崔派名剧。不过，再扯远些，崔兰田虽说受过陈的接济、学过戏，却不能算是陈素真的徒弟。崔的唱法是属于"豫西调"，念白是地道的豫西洛阳话，尽管她生于山东曹县、后半生驻扎豫北安阳市。陈素真的高徒另有其人，晚辈地主知道的有吴碧波、关灵凤、牛淑贤、赵吟秋，都是豫剧梨园响当当的角儿。但是，(哈哈! 这俩字一出口，定有吸引眼球的东西)，陈素真真得摆起谱来，也不是谁都教。大约七十年代末，陈素真一次到洛阳有活动，洛市豫剧团的一位顶级名角，正在学演陈的另一出名剧《洛阳桥》(又名《叶含嫣》)，是一出闰门花旦戏。她慕名到陈大师下塌的宾馆去求教，希望指点一二。洛阳在历史上不是曾有"程门立雪"的典故吧? 地主以前说过，在说程派的某一回，有兴趣者可往前边翻翻旧帐。这一回，不巧，陈素真可比那宋代大儒、一代理学大师兄弟更牛，让那位大青衣在宾馆里等了老半天，硬是不给面子: 不教。当然，这并非地主亲眼所见，而是后来从报刊上读得。若那一日知道陈大师驾临洛阳古城，地主正在那里念书呢，一定得亲自拜见哪! 当一回追星族。说不定，听地主捏着小嗓儿唱一段《春秋配》的"羞答答出门来将头低下"，陈大师兴许会给赏一个亲笔签名啥的。

再回到《宇宙锋》，所幸陈素真大师留下了珍贵的详细的创作谈，见地主前几天的转载"名家说戏"一折，俺再费口舌就显得是狗尾巴续貂了。上世纪八O年豫省组织了一次大规模的"豫剧流派汇演"活动，每场戏均有省电视台直播或录像重播，晚辈有幸第一次瞻仰了大师的艺术风彩。后来，得知陈派弟子牛淑贤的《宇宙锋》出了VCD，随即着人回国时请回一部，奉为至宝。