闲谈京剧流派之卅一: 王派名剧《白蛇传》

《白蛇传》的剧情的主线是白素贞和许仙的姻缘，剧情早己广为人知。田汉先生的新剧本写的是整出戏的全本，剧本原名 《金钵记》，戏里从西湖相遇、成婚、遇法海、端午节饮酒吓死许仙、盗仙草救夫、许仙入空门、索夫战金山、断桥相遇释前嫌、生子，直到合钵、镇压雷峰塔、雷峰塔倒。虽说有一些武打场面，其实相对于王派的其它花衫戏，它仍是以文戏为主，有许多优美的唱腔。截止目前，演出的版本己有五、六个之多。

其一是王瑶卿亲传、刘秀荣首演并传承的《白蛇传》。作者拜“油管"所赐，看过刘秀荣(白蛇)、张春孝(许仙)和吴素秋(青蛇)的"游湖"和"断桥"两折戏。据刘秀荣先生在一个访谈中亲自言讲，这是由王瑶老亲授的版本之一。由于向刘秀荣学习者众多，能演者应该不少，本作者看过李胜素的演出版、听过她的不少唱段，还看过王蓉蓉的演出版。这两个版本的"游湖"一折从音乐、舞蹈套路动作，到唱段板式、唱词、唱腔，再到对话台词，都与刘秀荣版几乎完全一致。说到这两位主演，都是当今的国字号京剧院团的头牌，两个主力演出团的团长。其中王蓉蓉虽然是以演张派戏为主，她也曾师承王玉蓉，她的《红鬃烈马》也是正宗的王派戏，所以她应该是身兼王、张两流派。而且，演出全本《白蛇》也是她多年的夙愿。再说李胜素，是先拜刘秀荣为师，后做了梅葆玖先生的弟子。拜刘，应包括得刘先生亲授的《白蛇传》。若将师徒的艺术特色作一简单对比，胜素在武场功夫上仍达不到刘秀荣的高度，而在唱腔方面则充分展示了她的嗓音天赋和梅派青衣的真功夫，她的戏很耐听。

但是，当观看李胜素的99年版《白蛇传》，作者惊讶地发现主办机构却做了如此包装。第一片字幕说，《白蛇传》这出戏，四大名旦都曾出演，并且梅兰芳大师为唱腔倾注了大量心血。注意: 这里只字未提"王瑶卿"。第二片字幕说李胜素是当代著名梅派青衣，是葆玖先生的爱徒，"后学梅者中的姣姣者"。注意: 也是只字未提"刘秀荣"。这两幕的停留时间长得足以让人把一行一行的文字仔细阅读。接着是快速向上翻动的演职员表，若想一字不漏地看完，我得按一下"暂停"键。注意: 出现了一行字: "刘秀荣亲授"。只能说，云雾缭绕，咱中国人要知道点儿真东西，真难! 那成语里怎么说的? 张冠李戴，指鹿为马，挂羊头卖狗肉，明修栈道暗渡陈仓，画蛇添足。幸亏作者也是几十年"修炼"的戏篓子。若不然，真把这个新编传统戏当成了"梅八出"那样的梅派名剧，得去考证一下梅大师的"音配像"里为啥没有这出戏。诸位! 地主对梅兰芳创立的梅派京剧青衣艺术的佩服，丝毫不亚于任何一位梅粉，並且对梅派名角儿其戏其人基本上都略知四五。但是，(但是以后无好言了)，主流传媒捧角儿树旗帜也不能这样灭祖欺师愚弄台底下观众。不过话说回来，这个版主的制作质量的确上乘，各方面尽善尽美，值得珍藏。

简单谈一下对这出戏的观感。前边，地主曾引用他人的话说梅派的特点就是"没有特点"，那种说法其实是相对于尚、荀、程、张等"有特点"的戏而言，其实更没有特点的是王派的唱腔。这出戏里刘秀荣所展示的，正是这种近现代以来旦角唱腔的基本模式，特别是在唱功偏重的"游湖"、"断桥"和"合钵"三折，有南梆子、摇板流水、大段西皮原板二六、散板等，显得非常通俗，甚至于对一些听惯了"流派"唱腔(指张程梅)的戏迷，可能觉得戏味不足。其实若是比照一下《起解》、《坐宫》、《武家坡》、《汾河湾》，会发现王派的底韵就是这样，正如老北京的"窝头咸菜就着一口大碗茶"，最普及的还就是这种风格。正因为如此，王派唱腔至今仍是旦角演员科班儿的启蒙课。但是，好戏要卖座儿还是得有些特点的。特点是什么? 以地主对这出戏的观感，一靠"花衫"、二靠"新腔"、三靠故事引人入胜。这故事是人家田汉先生的，不说了。先说这"花衫"，从白素贞与青儿现身开唱，多是双人舞的形式，动作、服装、表情与风景、情景溶为一体。到了"断桥"一折，更是边打边唱的三人舞，而且把三人的戏、词、做功编排得极符合常理，有人情味儿。

说到这儿，地主忍不住要编排一下豫剧常派的"断桥"，为了突出白素贞的正面形像，一大段的豫西二八板，一直在怨妇似地数落许仙，象三娘教子训三孙子似的，也就是碰上许仙这样的软骨头听她唠叨，换一个山东大汉武二郎或者陕西拳打镇关西的那位，还不直接休了她? 哈哈! 玩笑玩笑。

说到新腔，一方面是王瑶老戏路极宽，能把一些自创或外来的新腔塞进来，却做到不显山、不露水。例如那两句导板"离别了峨嵋"、"小青妹且慢举"，简直俗得像大白话儿，到下边的"到…江…(!)南……"和"龙泉宝…剑…(!!!)……"才出了韵。这样的例子应该还有不少，若想明白更多，得自个儿听去: 地主建议您去油管上找刘秀荣、李胜素、王蓉蓉的演出版，正宗王派戏。另一方面，王瑶老在这里运用了一段冷腔。在"盗仙草"一折里，白素贞手执佛尘、腰跨宝剑，唱了几句“高拨子"，隨后在对仙童面陈求仙草时，更有几句类似北京曲艺大鼓中的某种腔儿，以地主看来是好听极了。有这么多的玩艺儿，就难怪刘秀荣十七岁小小年纪能得国家级一等奖，难怪一出戏经久不衰、越唱越红，引无数名旦竟折腰来投靠刘大师。

杜近芳先生的《白蛇传》也是直接出自田汉先生的剧本，她有两个不同版本。一个是与叶盛兰先生(小生)合作。这个与刘版不同的是，将出场第一段唱腔由"南梆子导板"转"原版"换成了"摇板"，也很好。由于现今演《白》者众，这个"南梆子"或"摇板"可以作为鉴别刘、杜二版本的一个标志。此外，杜近芳先生还有另一个与李少春(老生)合作的版本，开场一幕有些变化，是从峨眉山上二蛇下山演起，没有那段"南梆子"或"摇板"。记得有一年，中国京剧团到澳洲演出，带去的剧目有李胜素的《白蛇传》。谁知那澳洲的承接方一定要看李胜素和于魁智的《白蛇传》，真有点儿山东韩主席的老爷子点戏《关公战秦琼》的味道。也是人家于老板艺高人胆大，订张票就飞了过去，玉女金童般的组合，一点儿也不含糊，这出戏当场拿下。于魁智从身材、功夫、到嗓音都神似李少春，也因唱李少春的戏而红，想必他早己学过这出戏。机遇总是惠顾有准备的人。书归正传，杜版《白蛇传》的看点多，特别是她的以梅派为基础但别具一格的唱腔，配上叶盛兰、李少春也均是大艺术家，这两出戏都值得仔细品味。

近年来，杜近芳的几位青年弟子也演出《白蛇传》，如付佳、窦小旋和丁晓君，应是这个杜叶版本。在网上看到国家京剧院去年在介绍一位杜派弟子的演出时，言道: 《白蛇传》是当年田汉先生为杜近芳量身订做的一出戏。嘿嘿! 俺在上一回提到田汉作词恰似曹植作"七步诗"那么神，俺还依稀记得"七步诗"的后两句是: 本是同根生，相煎何太急。他们咋不说一下杜近芳的首演是在五四年呢? 刘秀荣可是五二年就首演获了奖了。不说了，再说下去该说地沟油和三鹿奶粉了，做传媒的底线在哪里?

著名荀派花旦赵燕俠也演出有一个《白蛇传》的版本，是在五十年代中后期。赵燕俠在民国时期己是一位京剧名伶，不仅嗓音亮、功夫全面，她还有"一绝"，就是唱段中的每个字都咬得死死的，清清楚楚，有人说是"评剧味儿的京剧"。她的这版《白蛇传》与众不同的是，在末尾的"合钵"一折里，专门请田汉老作词、李慕良配唱腔、赵燕俠首演了一段唱: "亲儿的脸，吻儿的腮，点点珠泪落下来。。。" 这段唱腔极能体现她的演唱风格。据介绍，当年京剧界为老艺术家们配徒弟时，北京京剧团把杨淑蕊配给了张君秋，把阎桂祥分给了赵燕俠，一对一地授徒。阎桂祥老师是谭富英大师亲自选的孙媳妇，要样儿有样儿、要嗓儿有嗓儿，还特温柔贤惠，听她的《白蛇传》，那是比孔夫子听韶乐还过瘾的。阎老师的公子谭正岩是谭门老生第七代。近闻，赵燕俠先生的《白蛇传》又有了新传人。

再晚一些，到了七十年代末，上海京剧界拍摄了京剧电影《白蛇传》，这又是一个知名度极高的经典作品。戏中的主角李炳淑扮像靓丽，有一副唱梅派青衣的甜嗓子。上海是梅大师在四十年代"经营"多年的地方，梅派底蕴深厚，名家辈出，李炳淑以一位来自安徽的青年演员在上海接受了系统的梅派传承，唱腔里"梅"味极浓。她的电影版《白蛇传》基本沿用了王瑶卿的唱腔本子，开篇一段唱也是从"南梆子"始，只是从"离却了峨嵋到江南"改成了"驾彩云离却了峨嵋仙山"，近日看到史依弘的《白蛇传》也是沿用的这个唱法。不过，须指出这个本子是沪上京剧界两代人的成果，许多名角儿都演过它，从言慧珠、俞振飞、李玉茹、杨畹农到杨春霞、李炳淑等。

最新的版本是九十年代以后中国国家京剧院以王瑶卿、田汉的本子为基础，按程派的唱腔路子重新梳理的《白蛇传》，由著名程派青衣张火丁主演，程派唱腔由琴师万瑞兴先生设计。这个本子从出台之初，即成为张火丁的与"锁春荒"等程派私房戏齐名的代表作，特别是在"游湖"、"断桥"等几折戏中的唱段，是站在了巨人的肩膀上更胜一筹。话说回来，从程砚秋起家开始，王瑶卿即是一位不容忽视的幕后主要推手。这一出《白蛇传》的程韵化处理，只是锦上添花、再创辉煌，从程砚秋的《汾河湾》、《三击掌》、《武家坡》、《玉堂春》，到他的新戏《锁麒囊》，其唱腔的初期设计无不浸透着王派本色。王瑶卿就是有这种点石成金的本事。再多说几句，程砚秋先生只所以成为一代宗师，也是汲取了多位宗师的精华，例如他的早期唱腔里就不乏来自陈德霖、梅兰芳的那种"钢音"，戏曲就是这样，俗话说外行看热闹、内行看门道，共同点是一样地买票(花时间)而各有所取，而这个"门道"，可圈可点之处就太多了，其中就包括"流派"唱腔的魅力。

话说到这里，不免拐个弯儿，说说青衣张派与王派的渊源。张君秋先生开创的张派是现今梨园的主流唱腔流派之一。常听人说他继承了"四大名旦"的精华，嘿嘿! 这话是不错，但也不全面。且不表张派师徒们唱的《红鬃烈马》和《四郎探母》等传统戏直接是从王派搬过来的，当年张先生从艺初期的师傅就是一位王派弟子。当然，他后来也得到尚小云、梅兰芳、马连良、程砚秋等多位名伶的提携，还曾住到王瑶卿师爷爷的家里学戏。曾有身边人后来撰文指出，张君秋亲眼目睹了王瑶卿和程砚秋共同设计打造《锁麟囊》唱腔的过程，受了些启发，成为他日后积极创演新戏新腔的动力。当然，主要还是因为张君秋本人就是京剧行里空前(不)绝后的歌唱天才，早年他师承尚小云而声腔盖过了尚小云，出道之初即被誉为"小梅兰芳"。但是，若说到当年张君秋拜师梅兰芳，却是有机遇、有巧合，一段名人佳话，不过这个说来话长，您不能知道的太多，所以不说也罢。

还是接着侃王派。