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譚岳:花腔女高音–歌唱《春之聲》 2015-02-17 12:50:21


花腔女高音 歌唱春之聲》

(為探春園選曲之四)

譚岳


維也納一年一度的新年音樂會通常是用管弦樂隊版本演奏春之聲圓舞曲》,大多數場合演奏的這首樂曲也是樂隊版本。其實,這首樂曲最初是斯特勞斯(Johann Strauss Jr.)為女高音和管弦樂隊而寫的一首音樂會詠嘆調(Concert Aria)。音樂會詠嘆調是一個獨立的不依附於歌劇內容的聲樂作品形式,但具有歌劇中那種大詠嘆調的音樂分量和演唱技巧。之後,斯特勞斯又將這首樂曲用於他的歌劇《蝙蝠》(Die Fledermaus)中一個舞會場面做穿插性演唱,起造氣氛的效果。1987年由卡拉揚執棒的維也納新年音樂會演奏了的這首樂曲“完整與正宗”的形式,即女高音與樂隊的春之聲圓舞曲》。下面視頻就是那個演唱,由美國著名的花腔女高音Kathleen Battle演唱。

英文歌詞翻譯(來自網絡,對應德文歌詞翻譯):

The lark rises into the blue,
the mellow wind mildly blowing;
his lovely mild breath revives
and kisses the field, the meadow.
Spring in all its splendour rises,
ah all hardship is over,
sorrow becomes milder,
good expectations,
the belief in happiness returns;
sunshine, you warm us,
ah, all is laughing, oh,oh awakes!
A fountain of songs is rising,
who has been silent for too long;
from the brush sounds clear and light
the sweet voice again!
Ah, gently the nightingale lets
stream the first notes,
so as not to disturb the queen;
hush, all you other singers!
More powerful soon chimes her sweet voice.
Oh, soon, oh, oh soon!
Ah........
Oh, song of the nightingale, sweet sound, ah yes!
Glowing with love, ah, ah, ah,
sounds the song, ah and the sound,
sweet and cosy, seems to carry a plaintive note,
ah, ah rocks the heart to sweet dreams,
ah, ah, ah, ah, most gently!
Longing and desire
ah, ah, ah lives in my breast,
ah, if the song anxiously calls for me,
from afar the stars twinkle,
ah, ah in shimmering magic like the moons beam,
ah, ah, ah, ah wavers through the valley!
As haltingly vanishes the night,
the lark starts to sing,
ah, the light she promises,
shadows recede! Ah!
Ah springs voices sound like home,
Ah yes, ah yes oh sweet sound,
Ah, ah, ah, ah, ah yes.

中文歌詞大意(來自網絡,看起來是根據德文原歌詞大意重寫)

春天的聲音在迴蕩,
小鳥甜蜜歌唱;
小丘和山谷閃金光,
谷中回聲鳴響。
看春天穿上新裝,
啊,啊,啊,在我們身旁,
啊,讓我們歡暢。
忘掉煩惱,
趕走憂傷,
淋浴燦爛陽光。
我們跑,啊,我們跳,
啊,我們笑,啊,今朝!
啊!啊!陰涼的樹林裡,
鳥兒休息,多麼舒適;
夜鶯拆說它的愛,
啊,她溫柔的愛,
象在說;永遠不分開,
春天的聲音,
啊,響個不停,
啊,甜蜜的歌唱不盡,
歡樂代替了苦悶,
啊,天空大地到處充滿歡欣,
啊,歡欣!
我們的心啊在激盪,
春天萬物都在歌唱。
啊,春天的聲音在迴蕩,
小鳥甜蜜歌唱;
小丘和山谷閃金光,
空中回聲鳴響。
看春天穿上新裝,
啊,在我們身旁,
啊,讓我們歡暢,
它在我們身旁,
啊,啊,啊,啊,啊!


友情分享:美國花腔女高音Kathleen Battle的聲音輕脆繚亮,簡直就是音樂中的百靈鳥。她對這首樂曲的整體處理是一種含蓄的歡樂喜悅,各句各段之間非常地連貫有音樂。低而濃厚不散,高而圓潤不狂,完全一派歐洲風格。另外值得提到的是,這個曲子最初並不是專門寫給跳華爾茲舞用的,而是寫個音樂會用的曲目,譬如這個女高音演唱時,有些段落慢下來了的,不受圓舞曲的節奏約束。還有,用德語演唱的這首歌,原汁原味,如留心注意聽那些句子的句尾,可以經常聽到演唱中德語的那些“希特”或“赫特”(cht)等等輔音和一些舌嘟嚕音。這些原汁的東西如用英文來唱就會失去。我認為這個演出是春之聲圓舞曲》的頂尖演唱和演奏。


瀏覽(1304) (4) 評論(32)
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文章評論
作者:譚岳 留言時間:2015-02-24 17:50:32
海天好,謝謝美言。以後有機會我會介紹一些有關作品。
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-24 17:41:10
華鎣好,別在意。
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作者:海天 留言時間:2015-02-19 20:59:14
給譚岳博拜年,祝新年大吉大利,仙樂常伴!

沒有想到,我順口的一句話,引起這樣一番關於藝術風格的精彩討論,真是雅人雅趣!我雖有些不好意思,但是能讀到譚博和芹泥MM的精闢見解,融會貫通,不拘一格,確有“勝讀十年書”之感。希望譚博有機會就這方面的話題再開專題講座。
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作者:華鎣 留言時間:2015-02-19 08:45:25
譚岳君,對不起,上個留言將您的名字寫錯了,嘿嘿。
新春快樂!
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-18 19:34:47
謝謝康樂兄貼的迪里拜爾的視頻。以前在國內時對她的歌聲也是熟悉的。其實她的嗓音條件比Kathleen Battle的還好,但我覺得對音樂的處理控制不如Kathleen Battle老道,圓潤自然。還有,在歌詞語言上比較弱。這類花腔女高音比一般的女高音人材難尋,迪里拜爾應該是中國最好的花腔女高音了,不知近些年有沒有新人出來。

祝春節快樂!
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-18 19:13:45
謝謝留青草堂留言和希望。祝春節愉快!
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-18 19:09:48
謝謝芹泥點評。我非常贊同你的發現:“另外,我發現,在語言習慣上,當一個名詞成為一個形容詞時,它的運用範圍就廣泛很多,不再局限於那個名詞本身(比如時代、藝術種類等等)。”

祝你全家春節快樂!
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-18 19:06:16
謝謝華鎣留言。也給你拜年!祝你全家春節快樂!
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-18 19:03:52
謝謝fangbin留言,很高興你喜歡。
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作者:Marsfield 留言時間:2015-02-18 16:47:50
匆忙之下,忘了加一句話:

芹泥的表述:【...........但後來的西方美學受巴洛克的影響是很深遠的,西方藝術史本來就是一系列風格和思維方式組合滲透延展的過程,每個風格不是離散的,我們無法把巴洛克風格全然從後來的藝術中抽離出來。 】

按照芹泥的邏輯,今後我們看到任何藝術品,任何音樂有巴洛克式影響在裡頭,我們都能說:“哇!真的是非常的巴洛克”?
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作者:Marsfield 留言時間:2015-02-18 16:35:12
譚岳新年好。

看了你的解釋,特別是芹泥的留言,覺得你不是有點“狡辯”的味道,而是實實在在的狡辯了。

我看不出我的表述:【單就文學,音樂的發展歷史來看,它們從來都是連續的,或者更準確地說是evolving。在後期的作品裡,總會有前期的影響存在。】

和芹泥的表述:【...........但後來的西方美學受巴洛克的影響是很深遠的,西方藝術史本來就是一系列風格和思維方式組合滲透延展的過程,每個風格不是離散的,我們無法把巴洛克風格全然從後來的藝術中抽離出來。 】

和你的表述(因篇幅太長,不再引用)區別在哪裡?芹泥的表述不就是把我的意思換一種說法而已嗎?

---------------
回到我們前面討論的話題。你為了說明我的【 斯特勞斯屬於浪漫主義時期的音樂。跟巴洛克八杆子挨不着。】不妥,

你舉例說【譬如說我們聽完巴洛克作曲家斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti)的下面這首鋼琴小曲後,我們完全可以說它很浪漫,即使斯卡拉蒂跟浪漫派音樂八杆子挨不着。】

那麼,你到底想不想說作曲家斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti)的這首鋼琴小曲是浪漫主義的?如果是的話,我們的討論就可以結束了。如果不是的話,你不就贊同我的說法了嗎?

————————————————————
芹泥,你的“德高望重”的名號在萬維右派里可是響噹噹的呀!你看,又過了一年,又向死神靠近一步。你並沒有學會更淡定一些。

【譚岳君,我看到了你那個留言,沒問題,這個探春園本來就是讓大家開心得玩,絕對沒有什麼任務之類的,我都不給自己任務,lol. 有時間就玩,沒時間也沒問題,大家都有工作。另外,不喜歡的東東,完全不必理會它。】

———從頭到尾沒有人說你有任務啊!?“此地無蠅三兩隻”。你帶着大任務,小任務,咱揣摸不透,但分明是有任務滴。【另外,不喜歡的東東,完全不必理會它。】哇靠,狠辣肅殺,老娘我發火了!
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作者:留青草堂 留言時間:2015-02-18 15:29:55
真心感謝譚君如此專業的全面介紹並解惑,也衷心希望Marsfield君與譚君的有關音樂藝術等話題的辯析能讓本園的讀者更好地理解音樂及其藝術流派,而不讓辯析流於爭論,謝謝大師們。
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作者:芹泥 留言時間:2015-02-18 10:04:31
大頂譚岳君解惑,

我們對巴洛克音樂(或建築)的理解完全停留在感官上,因為巴洛克風格就是華麗和繁複,它的早期是矯飾主義(巴洛克的原意是荒謬、不規則、怪異等),是對嚴謹的希臘古典美學的反抗和顛覆,它大膽的自然主義充滿了感官的張力,雖然受到新古典主義的批判,但後來的西方美學受巴洛克的影響是很深遠的,西方藝術史本來就是一系列風格和思維方式組合滲透延展的過程,每個風格不是離散的,我們無法把巴洛克風格全然從後來的藝術中抽離出來。

另外,我發現,在語言習慣上,當一個名詞成為一個形容詞時,它的運用範圍就廣泛很多,不再局限於那個名詞本身(比如時代、藝術種類等等)。

譚岳君,我看到了你那個留言,沒問題,這個探春園本來就是讓大家開心得玩,絕對沒有什麼任務之類的,我都不給自己任務,lol. 有時間就玩,沒時間也沒問題,大家都有工作。另外,不喜歡的東東,完全不必理會它。

再謝,祝先生新年好!
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作者:華鎣 留言時間:2015-02-18 08:35:49
這首曲子也是我最為喜歡的曲子,那種大地回春,冰雪消融,鳥語花香的感覺真好。謝謝譚樂君這麼專業的介紹如此美好的音樂。
給譚樂君拜年,祝新年萬事如意,全家安康!
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作者:fangbin 留言時間:2015-02-18 07:34:02
感謝樓主在中國的新春之際送來這麼美好的音樂,這麼專業的介紹,真的從心底里感謝!希望你們的討論能夠繼續下去,是大家受益。
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-18 04:57:45
Marsfield,

(說老實話,我還真的不能明白你的point。反而覺得你的回覆偏離了討論的焦點。有點“狡辯”的味道。)

那我應該寫成,“但願你能明白我的point”。即然在這個問題上還沒有到一點就通,那就再講講我的point:就我們所討論的巴洛克作品來說,對其風格的定義和現象的描述,在音樂史研究領域和教學領域應該是嚴格的,是需要書呆子精神的,就是你現在所持的精神。譬如說,在音樂史教學中,講解巴洛克時期的羽管鍵琴作品時,(你看我連鋼琴二字都不用,因為那時還沒有鋼琴),要與現代的鋼琴音響區別開來,不能因為都是鍵盤樂器而混為一談。但在現實音樂活動中,大多數音樂家都是用鋼琴來演奏巴洛克的羽管鍵琴作品,按嚴格的學術要求來講,在音響上,這已經是“不規範”的巴洛克作品了。有的音樂家會多遵循巴洛克的一些原則,有的會多離棄一些那些原則。更有甚者,很多音樂家還加上使用鋼琴踏板(如前面所貼的那個鋼琴曲),按巴洛克時期的學術定義來講,這就更離譜了。這些說明,對藝術過去歷史風格的定義是相對死的,不能改變的,因為你研究的是過去。但現實是活的,是流動而變化着的,音樂家們在演奏那些作品時有着各種不同程度的變異,你面對的是當今。除非你對這些視而不見,否則是不難理解的。作為音樂欣賞來講就更不要局限自己的思維想象了。你看是不是還是有點“狡辯”的味道。

很高興你能動心想寫點有關音樂的文字,正好趕上這個探春園,何不介紹些作品給大家呢?

如還有疑問,歡迎繼續討論。大家不敢當,在這裡都是就事論事,有什麼說什麼。

謝謝。
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作者:Marsfield 留言時間:2015-02-18 00:12:14
謝謝譚岳。

說老實話,我還真的不能明白你的point。反而覺得你的回覆偏離了討論的焦點。有點“狡辯”的味道。對不起,我也找不到合適的形容詞,別介意啊。

一直有想寫一點音樂欣賞的感受。一來懶,再有就是不好意思獻醜,故一直是孤芳自賞。現在有你這樣的大家坐鎮,指點後進,我想應該不揣冒昧爭取拼湊一點閒字,湊湊熱鬧。
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-17 21:27:37
謝康樂兄留言,今天太晚,明天有空再聊。
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作者:康樂園小夜曲 留言時間:2015-02-17 21:16:47
再來助興一下,放一首等級沒有那麼高的花腔女高音演唱。對於我來說她有點特別,我不到20歲就開始看她的演出,也看着她成名,是維吾爾族人迪里拜爾,她是中國最著名的少數民族西洋唱法女歌唱家之一,可能“之一”兩字也可以略去。
<iframe width="600" height="350" src="http://www.youtube.com/embed/3ivFbY378UA?feature=player_detailpage" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-17 21:12:12
Marsfield,

你說的不無道理,但在我看來,在這裡繼續用下去是一種“書呆子“的道理,別太在意,找不到太合適的比喻。就連Horowitz這樣的大鋼琴家都不願意按“規範”來演奏那個作品,那還能苛刻對待音樂欣賞者的感受嗎?所以說,(撇開Horowitz 在這裡的演繹(pedalling)和現代鋼琴與巴洛克時代的“鋼琴”的不同不說),為什麼要撇開,這個是撇不開的。否則,要規範的話,開個玩笑話,要不要來個什麼“文藝座談會”禁止在現代鋼琴上演奏巴洛克時期的作品?

我相信你懂我以上說的Point,我可是明白你所有的Points,而且我並沒有完全否定它,只是覺得用在這裡不合適。規範和不規範是相對的,不是絕對的。特別是在非學術領域,尤其又是在藝術領域。就連現實音樂生活中的演奏都可以撇開學術定義,何況在欣賞層面了。

很高興和你有此討論。有機會我們還可進一步共同探討。有博客嗎,有空我去你那裡或你到我那裡專開一個博文展開這個話題,互相啟發。

謝謝。
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作者:康樂園小夜曲 留言時間:2015-02-17 21:00:59
謝謝譚兄介紹《春之聲圓舞曲》的女高音版本,芭特爾是為數不多的受到卡拉揚重視之歌唱家之一。
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-17 20:28:24
謝謝馬黑兄留言,分享經歷。是的,當時的廣播放什麼東西也成了人們預測時局的一種方法了。
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作者:Marsfield 留言時間:2015-02-17 19:58:29
謝謝譚岳回復。

完全同意你說的:【不喜歡某類音樂很正常,就像不喜歡某種食品一樣。】

不敢完全苟同你說的:【其實,用一種風格特點來描述對另一種風格音樂的感受也是相當正常的。譬如說我們聽完巴洛克作曲家斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti)的下面這首鋼琴小曲後,我們完全可以說它很浪漫,即使斯卡拉蒂跟浪漫派音樂八杆子挨不着。】

撇開Horowitz 在這裡的演繹(pedalling)和現代鋼琴與巴洛克時代的“鋼琴”的不同不說, 單就文學,音樂的發展歷史來看,它們從來都是連續的,或者更準確地說是evolving。在後期的作品裡,總會有前期的影響存在。但人們還是根據不同時期的特點來對它們進行了大致的分類。不能說只有浪漫主義時期的音樂才有浪漫。反過來說,一首音樂作品有浪漫情調就把它歸類為浪漫主義,在我看來顯然是不妥當的。

這是我作為一個業餘音樂愛好者的一點淺見。你是專業人士,見解會更規範。
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作者:馬黑 留言時間:2015-02-17 19:21:05
介紹得真好,專業性趣味性都有了。1978年春天,我在山東兗州出差。我打開我的便攜式收音機,突然聽到這首圓舞曲,激動興奮,因為此前這類音樂都是被批判的西方資產階級藝術,根本不讓聽,突然從中央人民廣播電台聽到,知道中國大地要發生巨變了。果然年底就是三中全會,由此開啟了後三十年。
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-17 19:07:19
完全同意芹泥的點評,與我給海天的回覆中是一個意思。以後有機會我會介紹一些巴洛克風格的作品。

另外,我在《春天的雲雀》邊有給你會復。請查看。

謝謝!
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-17 18:55:22
Marsfield,

不喜歡某類音樂很正常,就像不喜歡某種食品一樣。

其實,用一種風格特點來描述對另一種風格音樂的感受也是相當正常的。譬如說我們聽完巴洛克作曲家斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti)的下面這首鋼琴小曲後,我們完全可以說它很浪漫,即使斯卡拉蒂跟浪漫派音樂八杆子挨不着。

謝謝來訪。

<iframe width="420" height="315" src="//www.youtube.com/embed/YV3Avalm5KM" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
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作者:譚岳 留言時間:2015-02-17 18:33:17
謝海天點評。是的,花腔女高音演唱中的那些技巧性的小華彩,正如同巴洛克的裝飾風格一般。
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作者:芹泥 留言時間:2015-02-17 15:54:01
不愧為搭檔,剛剛寫完這個留言,又看到海天MM的留言,和我的意思一樣。
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作者:芹泥 留言時間:2015-02-17 15:52:14
很喜歡譚岳君這個系列介紹。

很有意思,我聽了這個花腔也覺得很巴洛克(不是巴洛克音樂),也就是說很“華麗”的感覺,也許譚岳君下次給我們介紹一下巴洛克音樂。我們不是學音樂的,對音樂的感覺就是一種直觀的感受,如果譚岳君能夠從歷史上和音樂本身介紹巴洛克音樂,對我們是一種很大的享受。

謝謝。
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作者:海天 留言時間:2015-02-17 15:45:05
謝樓上指教。我指的是歌詞和演唱中的繁複鋪陳和裝飾帶給我的感覺。
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