京剧自清代徽班进京之形成，至今二百余年，一代代的京剧人不断地造就着辉煌，而流派的形成是其主要特点。各种行当中，特别是在以唱功见长的旦、生、净当中，形成了以一些艺术家为代表的各自的流派，其唱腔在京剧的大旋律中各自揉进了自己的东西，为广大观众戏友所接受和追捧，又有弟子相隨而传承，这就是流派。

以旦行而论，老旦当中许多艺人宗李多奎的唱念特点，甚至于再现其念白和唱腔中的发音特点和无法克服之处，听来倍感亲切，如《打龙袍》中的大段自白、'西皮二六'唱段。当然，大多数艺人更多地体现的是老旦的本色，唱得中规中矩。老一代艺术家当中我喜欢王梦云的戏，听过《打龙袍》、《赤桑镇》、《徐母骂曹》等传统戏，以及上海团的两出现代戏《智取威虎山》和《盘石湾》中的角色。中年艺术家当中，赵葆秀和兰文云唱念都不错，而兰文云学李最像云，但我不赞成说兰文云"甩了某某人几条街"的评判。青年老旦演员更多些，看过或听过一些人的戏，如胡旋、翟墨等，也很好，虽说唱腔不够丰满，毕竟是在艺术上升期。

可能有看官说了，说到旦角，怎么把老旦排前了? 青衣才是主流哇! 没错，但是青衣的内容太多，一旦展开了，三天三夜扯不完，那还有功夫说老旦? 所以让她们先夹个塞儿，各位包涵。下面说青衣花旦刀马旦。

很久很久以前的旦角儿就不说了，比如说人称"通天教主"的一代宗师王瑶卿等。不过，值得一提的是，老唱片中听到的青衣唱腔有更多的相同相似之处，都是京剧，流派特征并不明显，例如张君秋的夫人谢鸿雯、李少春的夫人侯玉兰、人你"四大坤旦"之一的李玉茹等。实际上，王瑶卿当时的弟子据说不少，许多名角儿都学过他，也称为"王派"。但是王派青衣的戏没听过，也许从杜近芳的唱腔中能领略出王派之美。(待续)