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闲谈京剧的流派之十 2016-02-28 06:26:26

京剧《金玉奴》,又叫《豆汁记》,取材于明代评话小说集“三言",作者冯梦龙,具体是哪一“言",因读此书年代久远,实在记不清。这套书里讲了很多生动的民间故事,还不仅是生动,更是将中华文化的精粹寓于其中。文以载道。这部书是写给老百姓看的,编的戏也是演给社会大众听的,俺估计呀,古代人构建和谐社会主要靠它了。相比之下,《论语》、《大学》是给文人们读的,相当于现在基层党校的教材。冯梦龙还有一部比所谓“中国古典名著四大名著"齐名、甚至更超一流的书在,《东周列国志》。《东周列国志》的史学、文学和文化价值极高,叫俺评价,能甩《三国演义》好几条街。什么? 地主吹牛? 非也。单说汉语中的成语和中国人的智慧,有许多是来自该书。现在人知道“韬光养晦"是邓 “总设计师" 的外交方略,有谁知它的版权是郑国的国君寤生(郑庄公)呢? 还有什么秦晋之好、避退三舍、百步穿杨、围魏救赵、卧薪尝胆、头悬梁锥刺股、愁一愁白了头、高山流水、下里巴人等等,数不清的成语典故,中国古代四大美女"沉魚落雁闭月羞花"中的第一美女 "沉魚" (就是把吴王夫差拉下水的女特务西施),就出自此书。看看,若没读过冯梦龙,真不知语文老师怎么给学生讲成语课。差不多了,咱不能在大观园中流连忘返,交待了《金玉奴》这出戏的来头,还是回来说戏。

“人生在天地间原有俊丑,富与贵贫与贱何必忧愁。 老爹爹为衣食东奔西走,雪地里路难行叫我担忧。"  这是金玉奴出场一段自报家门的唱段,描绘了这位丐头之女的处世坦然本份和对老父的爱心。是的,世间本来就不平等,那又如何? 在下从电视上看过童芷苓、孙毓敏、管波和熊明霞等数位荀派弟子和再传弟子的这段戏,各人把这位小姑娘都演绎得很棒,虽然舞台上就那十多分钟时间。艺术是相通的,从不同的手法都可以塑造生活中的人物,这位小玉奴的灵俐,使在下想到金庸大俠笔下的两位少女,翁美玲饰演的桃花岛小公主黄蓉和贾晴雯饰演的赵敏。到底是什么样两个人物? 如何形容? 且容地主再省略约五十个字,让看过《射》剧和《倚》剧的看官们自己仔细琢磨吧,这不是俺的专长: 年轻时也没夸过女孩子,都是人家追俺。好了,玩笑归玩笑,说戏。关于唱腔,各位自己去油管上听,算是homework吧,仅提请注意这几个字的韵味儿(带引号处):人生 “在…" 天地 "间…" 原有俊 “丑…",这几处均是标准的"荀味儿",旦角里独一份。若说荀先生的唱腔里只是略微在传统板式中加些荀氏小佐料,而他的传承者们,上边提到的几位,则充分地彰显、重笔突出了荀味儿的美,剧场的现场录音里都是一句一个好儿(掌声!)。这段唱腔的另一处值得称道之处,是它的“欧"字韵,前边地主曾引用北京电台评点京剧《杜娟山》中“家住安源"的唱腔,这里不再重复,而荀先生的高明之处是,既便是"欧"字韵,他也照样唱得那样软乎儿。

该剧的中间一大段戏,从成亲、赶考、得救,到途中被害,叙事性较强,出彩的是丑角儿金松,玉奴的戏份不重。

再往后,在遇救认亲、洞房棒打两场戏中,荀先生的三段唱是看点,特別是那段“二六",听来别具一格,与梅程张均不同。只是相关的叙述有些平淡,剧情处理尚可琢磨。如何再 “琢磨"? 地主不敢妄言,倒是童芷苓将“棒打"中的一段二黄大段做了大刀阔斧式的加工,有人说她注入了不少梅派元素,关于这一点,地主觉得童的改造使该剧更完美,后来者多沿袭童版。(俺曾说童芷苓是“青出于兰而略胜于兰")。这几个《金玉奴》的唱段都成了荀派戏的代表作,从中由戏迷、观众去品味荀味儿的美。然而,仔细听来,不同的演员之间、同一位艺术家的不同阶段之间,同一段唱腔会有或多或少的不同或变化。对比这些差异,确有不少戏迷朋友痴迷于流派创立者的原汁原味,由此做了一把标尺去量度后来者,反而对戏本身的考虑更少些,甚至于在一个著名的京剧网站的听戏评戏栏目中,常见到对流派传承者的不尊重甚至漫骂,极无修养。那么,如何去理解 "流派" 呢? 见仁见智,己超出了 “闲谈” 的圈子。下边结合另一出戏《玉堂春》,谈谈在下的一点看法。


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