“将来的姑娘……”

    四十年前在“北大荒”一个农场当“知青”的时候，夜晚总是穷极无聊。那会儿男青年宿舍里的北京臭小子们曾唱过一首上个世纪三十年代歌曲，而且还是经常唱，唱到“妙”处就十分地起劲。现在渐渐上了年纪爱回顾往事，当时的情景总历历在目。这首歌的曲调我还记得一点，歌词则更记不全了。根据自己的记忆我总在网上查找这首歌，一直没有线索。这天巧了，居然“瞎猫碰上死耗子”。那首歌原来是1941年上海艺华影业公司拍摄的一部故事片《玫瑰飘零》的插曲，叫《三个世界》。歌词如下：

　　（女）从前的姑娘，古色古香。

　　（男）怎么样的古色？又怎么样的古香？

　　（女）青丝披肩舞袖长，那金莲三寸，小模小样，

    　　手拿着纨扇，偷看情郎。

　　（男齐）她怎么样的偷看？她怎么样的偷看？

　　（女）她这么样的秋波一动，就向那边望一望。

　　白昼居高楼，华灯初上已进黑甜乡。

　　从前的姑娘是这样的古色古香。

　　（男女齐）从前的姑娘是这么样的古色古香！

　　（女）现代的姑娘，摩登漂亮。

　　（男齐）怎么样的摩登？又怎么样的漂亮？

　　（女）电烫头发露臂膀，那高跟皮鞋摇摇晃晃，

　　手拿着皮包，看见情郎。

　　（男齐）她看见了怎样？她看见了怎样？

    （女）她这么样的朱唇一启，HELLO！就乱把那英文讲。

    白昼入睡乡，华灯初上已进舞场。

    现代的姑娘是这样的摩登漂亮。

　　（男女齐）现代的姑娘是这么样的摩登漂亮！

    不是唱“三个世界”吗？这才唱了两个呀。我还记得那第三段歌词的前一句呢：

    （女）将来的姑娘，怪模怪样。

    （男女）怎么样的怪模，又怎么样的怪样？

    （女）光着屁股露乳房……

（现在的港台“艳星”）

    后面没印象了。臭小子们起劲地唱，然后哈哈大笑的样子还记得。请原谅我的直率。如果您说我们“成天想下流事”也没什么。毕竟，我们是男人，又正当青春少年，当时成天都没个女青年来说句话，多性苦闷呀！

    可这首插曲为什么没有第三段呢？网上查询到资料是这样解释的：

    “这首歌曲本来有三段歌词。第三段唱的是将来的姑娘怪模怪样，歌词把她写成回到原始社会的状态。百代公司在灌录唱片时，因三段歌词太长，一面录不完，灌两面又不够，便把第三段删掉了。因此从唱片上只能听到两段。歌本上记有第三段歌词。电影原插曲也是唱三段。”

    好啦，确实有第三段歌词，并非我们瞎编；看来我记的这第三段歌词的这一句不是幻觉。如果有人能在网上搜索到这段歌词就太有意思了。

    我为什么非要找到这第三段歌词呢？因为觉得歌曲的作词者太有先见之明！上个世纪三十年代唱“将来的姑娘”，那就是今天嘛。看看网络上的“脱星”们，哪个不是“光着屁股露乳房”？我感叹资料中“第三段唱的是将来的姑娘怪模怪样，歌词把她写成回到原始社会的状态”这话说得很贴切。“原始社会的状态”，一点不错嘛。现在“脱星”们的“艺术”实际上就是在表现和追求动物的本能。

    想象一下吧。农场大通铺上一群靠着行李卷性苦闷的臭小子，根本没什么文化，成天用辱骂作形容词的脏兮兮的家伙们，昏暗的灯光下，他们怪叫着“将来的姑娘，光着屁股露乳房”来宣泄情绪，排遣着内心的空虚。而今天的网络上的“脱星”们就是这些“将来的姑娘”。嘿嘿，偏偏那些“脱星”和赞美者们还打着“艺术”的招牌。真觉得这是艺术吗？“返璞归真”哈，爬到树上生活去吧。幸亏我们人类的先人们并非如此，否则我们还是浑身是毛，有个尾巴。

附录：《三个世界》是1941年上海艺华影业公司拍摄的一部故事片《玫瑰飘零》的插曲。

　　影片《玫瑰飘零》由叶逸芳编剧，吴文超与文逸民联合导演。“小咪”李丽华和严化领衔主演。因为影片描写五位少女的流浪生活，艺华公司集中了五位女演员联袂出演。可算得上是阵容强大了。

　　故事说的是一个大都市的贫穷角落一所茅屋里住着月华（李丽华饰）、玲玲（上官云珠饰）、小玲（张翠英饰）、梅英（曹娥饰）、阿多（杨柳饰）五位孤苦的小姑娘。她们情同姐妹，都在一所纱厂做工。姑娘们因联合起来惩治企图污辱玲玲的工头，招致失业。她们为求生开始了在城市里流浪。几经危难，终于恢复自由之身，走至三岔路口，不禁又感到前途渺茫。忽闻天空飞机轰鸣，顿时醒悟，于是高唱雄壮歌声携手前行。她们在流浪时，曾沿街卖唱，邂逅歌唱演员张化（严化饰）。张介绍她们到玫瑰戏院学习歌舞。月华善唱，这首《三个世界》就是她在戏院演出时唱的。

　　《三个世界》由编剧叶逸芳作词，当时署笔名叶舫，农樵谱曲。是一首中等速度的表演曲。由李丽华独唱，男声伴唱。

　　这首歌曲本来有三段歌词。第三段唱的是将来的姑娘怪模怪样，歌词把她写成回到原始社会的状态。百代公司在灌录唱片时，因三段歌词太长，一面录不完，灌两面又不够，便把第三段删掉了。因此从唱片上只能听到两段。歌本上记有第三段歌词。电影原插曲也是唱三段。

　　此歌在女声独唱的每句结尾，都有男声齐唱伴唱或小过门穿插其间。这样使歌曲演唱起来更有幽默感，使人觉得生动活泼情趣盎然。没有男声齐唱伴唱的地方，所穿插的短过门也具有同样的效果，就像对口相声中的捧眼帮腔。加上歌词意境也写得幽默诙谐，这样歌词、作曲及演唱形式组合到一起，更加强了这种趣味性。加上李丽华在这首歌中的演唱方法不同于演唱其他歌曲。一般情形下，她的演唱放得开，比较响亮；在演唱这首歌时，是含起来唱的，声音显得娇憨。这也是为表达歌曲的风趣而使用的方法。另外，农樵创作这首歌曲使用了较多的切分音。使歌词排列有意闪躲节奏律动（这种技巧在现代流行歌曲创作中已普遍运用），旋律在表现过程中，听起来一顿一闪地。这样也更有利表现风趣活泼的歌曲。