瓦格纳和他的妻子

  威廉·理查德·瓦格纳（1813年5月22日－1883年2月13日），德国作曲家，以其歌剧闻名。理查德·瓦格纳不同于其他的歌剧作者，他不但作曲，还自己编写歌剧剧本。他是德国歌剧史上一位举足轻重的人物。前面承接莫扎特、贝多芬的歌剧传统，后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流。同时，因为他在政治、宗教方面思想的复杂性，成为欧洲音乐史上最具争议的人物。

  瓦格纳1813年出生于莱比锡，出世6个月，在警察局当职员的父亲就去世了。他母亲不久改嫁给一个演员兼剧作家。不久全家就搬到继父工作的德累斯顿。瓦格纳在继父关照下，受到了最初的艺术熏陶，他对戏剧和音乐十分感兴趣。1827年，全家又迁回莱比锡。在莱比锡布商大厦剧院，他第一次听到贝多芬第九交响乐，深受感动。1831年，他进入莱比锡大学学习作曲，一年后，他创作了贝多芬风格的《C大调交响曲》。

  1836年瓦格纳第一次结婚，次年前往当时俄国的里加任一家歌剧院的音乐指挥。1839年因为债务，乘船逃往伦敦。1840年至1841年在巴黎度过。1842年返回德国德累斯顿，任萨克森王国宫廷乐队指挥。

  1849年他在德累斯顿参加五月起义，失败后被通缉，此后12年在巴黎等地流亡。1865年开始，贫困潦倒到处躲债的瓦格纳得到了巴伐利亚国王路德维希二世的赞助。1883年2月13日，在前往威尼斯避寒旅行期间，因心肌梗塞病死于威尼斯的温德拉敏宫中。

  以色列一直因为瓦格纳的反犹太主义思想以及纳粹的原因（希特勒非常喜欢华格纳的作品），一直有一非正式的禁令，以色列国内从不上演瓦格纳的作品。

  瓦格纳是个多面手，除了音乐，在文学、哲学方面成就也颇高。他还对政治感兴趣，一度是个革命家。长期的放逐生活，加上不知节俭，他经济上一直入不敷出，靠借债度日。他的作品虽然优秀，但由于缺乏安心创作的条件，显得断断续续，五年一部、十年一部地慢慢出，稿费根本不能维持他奢侈成性的生活。因此他在很长时间里是个穷人，到1864年时，他已到了债台高筑、山穷水尽的地步。这时候他得到了德国皇帝的搭救。他就是路德维希二世。

   路德维希二世身材高大（一米九十），相貌英俊。1864年他十九岁时继承皇位。巴伐利亚人为有这么一个帅哥皇帝着实高兴热闹了一阵。

  皇帝自小受到过于严苛的管教，与外界接触少，性格孤僻。面对急速变化的世界，皇帝不知所措，他宁愿一头栽进象牙塔里，把注意力只放在文化事业上。他大力投资建筑、文学、音乐等领域，促成了德国文化的某种繁荣，在这一点上，德国人对他赞誉有加。

  在音乐方面，他特别看中瓦格纳。还在少年时期，他就被《罗恩格林》、《唐豪瑟》等瓦格纳的歌剧所打动。1863年，瓦格纳发表他最重要的作品《尼伯龙根指环》。这是一部构思宏大的四幕音乐剧，要把这部作品推上舞台，必须全面革新舞台设施，在当时条件下需要巨大投资。瓦格纳在报上叹息道：那非得象皇帝那样富可敌国才行。这句自嘲的话，不想被路德维希二世听进去了，他下定决心要做能使该剧上演的皇帝。

  当他一登基，首先想办的事就是资助瓦格纳。当时瓦格纳正为避债出逃在外，踪迹不定。皇帝便派出密探四处打听，务必要把瓦格纳“捉拿归案”，好往他手里塞钱。

  密探终于在斯图加特的一家小旅馆找到了瓦格纳。一开始他以为密探是债主派来的，大惊失色。等来者递上皇帝的亲笔信和赠送的戒指，瓦格纳才如梦方醒。

  第二天他便与皇帝见面。皇帝说干就干，第一笔投资就是为瓦格纳付清十七万古尔登（德国古货币）的债务，然后又为他全面落实生活上的各项开支，让他不但衣食无忧，还能享受奢侈。当然，他能住进卢塞恩的那套非凡别墅也是因为皇帝掏的腰包。至于演出上的费用，更是由皇帝一手揽下了。

  皇帝在瓦格纳身上的挥金如土引起内阁大臣们以及慕尼黑市民的不满，他们用各种方式提出质疑和反对。面对压力，皇帝不得不有所收敛，暂停了一些演出项目。但当舆论松懈一些后，马上又恢复资助。其中最大的项目是拜罗伊特节日剧院的修建，这是专为《尼伯龙根指环》的上演准备的，建造历时四年。

  那时瓦格纳正与李斯特的女儿有染。这是一个发生在家庭小圈子里的、却让整个欧洲议论纷纷的故事。

  音乐家李斯特曾有过一次日内瓦私奔。故事的主人公——李斯特和达古尔特伯爵夫人虽然最终分了手，但他们有了两个女儿；其中小的名叫柯西玛（Cosima）。1857年，二十岁的她嫁给了最受他父亲器重的学生汉斯?冯?彪罗（Hans von Bülow）。之后李斯特把女婿介绍给朋友瓦格纳，后者欣赏彪罗的才能，留下作为助手。柯西玛自然一齐跟随。瓦格纳和柯西马的故事就此开场。

  瓦格纳除了体格相貌上不起眼，在其它方面确实是个很有魅力的人。彪罗在与瓦格纳接触后不久，便认定他是个了不起的伟人，对他五体投地。他给朋友写信说：“瓦格纳是个伟大而唯一的男人，（人们）必须象对上帝那样崇敬他。”

  彪罗弹一手好琴，在指挥才能上在当时德国属于屈指可数，后来担任柏林爱乐乐团首席指挥。在他任职五年期间，这个乐团达到世界顶级水平。钢琴王子鲁宾斯坦则是他的学生。

  但彪罗生性懦弱，不善言辞。在瓦格纳的光环下，他只是勤勤恳恳地埋头苦干，俯首贴耳地听从调遣。对他来说，只有跟着瓦格纳，才有前程，才有荣耀。瓦格纳对彪罗也算不错，毫不犹豫地委以重任。他的好几部歌剧的首演，都是让彪罗担任的指挥。

  不过瓦格纳更感兴趣的似乎是彪罗的妻子，这个比他小二十四岁、纤细苗条、高过他半个头的、还散发着青春气息的柯西玛。在勾引有夫之妇方面，瓦格纳经验丰富，毫无心理障碍。既然彪罗对他如此盲从，他自以为吃点窝边草也无不妥。

  1863年11月28日，彪罗在乐团排练，瓦格纳和柯西玛在林中散步。走着，走着，他们停了下来，两双眼睛互相对视，继而四个眼眶都涌出了泪水，再继而两人拥抱在了一起。

  有本法语传记，书名为《柯西玛，卓越的女人》，在讲到这个特殊时刻时，作者对柯西玛提出一连串的质问：你知道瓦格纳有那么多女人，为什么还要趟这个浑水？你想激起你父亲的愤怒？你想从精神上杀死你丈夫？你想抛弃一个杰出指挥家妻子的地位？是的，作为一个从未红杏出墙的妻子和两个孩子的母亲，此时作出这样会带来严重后果的事来，实在匪夷所思。作者这么多问题，其实就一个问题：柯西玛，你疯了吗？

  这本书没有对瓦格纳提出质问，因为作者知道这类提问将是可笑的。这个情场老手，诱惑是他的本能，任何指责对他来说都无疑是对牛弹琴。

  从这天起，这两人开始心安理得地幽会，甚至心安理得地生儿育女。他们一共有了两个女儿、一个儿子。其中只有儿子取瓦格纳的姓，两个女儿都姓彪罗，因为当她们出生时，合法父亲是彪罗！

  事情很快在外界流传。李斯特闻讯大怒，直接赶去瓦格纳住处兴师问罪（他忘了当初他自己的行为！）但一场激烈争吵后，李斯特一无所获。瓦格纳在这方面是一头拉不回的牛。

  而丈夫彪罗呢？他像鸵鸟那样，不肯也不敢正视现实。尽管内心痛苦，但他仍然不愿意离开瓦格纳。瓦格纳对他来说其意义超过了妻子儿女，他几次拒绝柯西玛提出的离婚要求，继续卖力地替瓦格纳工作。当媒体向他提问时，他极力掩饰真情，还替那两个让他戴绿帽子的人辩护。不能不认为此人也疯了，瓦格纳的诱惑力会让所有的正常人失去判断力。

  当柯西玛在卢塞恩的湖边由皇帝提供的楼居里为瓦格纳产下第二个女儿时，彪罗正在慕尼黑的剧院里起劲地指挥瓦格纳的作品。但这个新的出生，使彪罗终于明白，他和柯西玛的婚姻关系不可能再保持下去了。不久，两人和平分手。

  1870年，瓦格纳和柯西玛结婚，这是瓦格纳的第二次婚姻，也是最后一次。在他众多的婚外恋中，柯西玛是唯一得到正果的女人。而李斯特与瓦格纳也重归于好，继续音乐上的合作，此是后话。

  而歪打正着的是，瓦戈纳对柯西玛的选择是对的。研究者们一致公认，瓦格纳后来作品的成功与柯西玛的帮助分不开；瓦格纳死后，他在拜罗伊特的事业也是由柯西玛照管达半个世纪之久，使那里的音乐节至今不衰。在拜罗伊特的节日公园里，如今有柯西玛的纪念铜像。

  呵呵，李斯特和瓦格纳之间的关系也真是“乱成一团”。瓦格纳的第一任妻子叫米娜；她和李斯特的关系暧昧不清。显然安徒生说的李斯特和瓦格纳的妻子暧昧不清。可笑的是，瓦格纳把妻子米娜丢在家里任由李斯特私情，自己却跑去和另一个叫玛蒂德的年轻貌美的女子私混去了。据说还是志同道合是瓦格纳的精神安慰。玛蒂德也是有家室的人，瓦格纳十分仰慕这位不寻常的女子，她具有较高的文化 修养，对哲学、文学、音乐都有一定的见解。风流成性的瓦格纳时常在黄昏五点到六点钟之间出现在玛蒂德的客厅里，还戏称自己为“黄昏客”。最后米娜私自拆阅了瓦格纳写给玛蒂德的一封信，瓦格纳的第一次婚姻瓦解了。后来呢？瓦格纳和李斯特的私生女柯西玛好上了。

  有人分析，李斯特对瓦格纳还有断背之情，这种关系真“绕”的人头大。只能说很多音乐家都是情种，天才都和常人不同，所以这个圈子的八卦资源极其丰富。