中國的新風暴太刺激了  范學德

      是九月初吧，我正在油管上看美國的才藝表演，突然，它推送給我一個鏈接——《舞蹈新風暴2026》。我震驚了，什麼，它死後復活了。記得六七年前，湖南衛視和芒果推出了《舞蹈風暴》第一季，接着，第二季，然後疫情來了，它也死了。

如今，它復活了！

      記得我還寫過一篇文章，是看朱鳳偉、胡沈員表演的雙人舞——《好，聽你說》的觀感，時在2019年11月。轉眼間，將近七年過去了。如今再看，當年參加比賽的舞者胡沈員和李響已經是“風暴學長”，而老的評委也只有沈培藝一人了。不過，主持人還是何炅。導演是王志釗，當年也是他嗎？不管怎麼樣，都謝謝他們，做了一檔這麼好的綜藝節目。

1. 蘇海陸

      我特別想看到蘇海陸來沒來，上次記得哪位評委介紹說，他是中國古典舞的教科書級舞者，可惜，他上台不久就受傷了。這一次，他又來了。我很開心。

        沒想到，第一次表演單人舞，在他前面帶病演出的張華不幸加上不幸，他因觸犯驟停規則導致舞台音樂戛然而止。這對蘇海陸影響很不好，他演的不理想。但我記住了他眼角的淚水——淚水有時比舞技更能觸及人。

聽說，蘇海陸的獨舞《天命人》一問世，就成了首批出圈的頂級神作。他將孫大聖的十八般武藝玩得淋漓盡致，不得不讚嘆他舞藝高強、全面，充分地表達了孫大聖的渴望——找到一件適合自己的武器，去征服那些妖魔鬼怪。蘇海陸走馬燈式地切換兵器，起舞，最後自然是一根金箍棒。

但我總感到惋惜：金箍棒一到手，本應玩個天翻地覆，動作卻偏少，動靜結合也不夠充分。也許受限於時間，若能在金箍棒段落里多留一些身韻的“留白”與呼吸，會更耐看。另外，他的舞台背景放了許多雜物，影響了他一展身手的視覺空間。

      我最喜歡他與常宏基表演的《詠春》。那甚至讓我相信，中國的武術最早是從舞蹈來的，舞武同源、合一。太好看了。常宏基一襲黑斗篷紅袖打太極，蘇海陸則以古典舞的身手打出詠春的寸勁，見招拆招，以剛克柔。蘇海陸與常宏基可以說陰陽互補，剛柔相濟，動靜相輔相成。美與奇皆在氣與力的節奏中，力拔山兮又氣定神閒，“是勁敵亦是知己”，妙極了。

      常宏基標誌性的單腿下蹲的“葉問蹲（詠春蹲）”，與蘇海陸從常宏基背上翻過去的“點翻身”對打，真是驚艷全場，正所謂武林雙傑，兩山對峙，立地頂天。

蘇海陸與蔣磊、常宏基演出的三人舞——《父輩的旗幟》深深打動了我，這完全出乎我的意料，因為它很容易被塗上紅色。但我覺得最了不起的，就是它在服裝與旗幟上都做出了更克制的處理，因此，它表現的是血色——軍人的鮮血。三位戰士在漫天戰火的紅色燈光中，跳出了軍人的血性。

這是鋼管舞和古典舞的完美融合，我第一次看到鋼管舞這樣登上大雅之堂。世界冠軍蔣磊將鋼管直接作為戰壕中“屹立不倒的旗杆”，而蘇海陸和常宏基則用極其紮實的中國舞身韻和敘事感告訴觀者，我們是戰友，生死相依。生命不息，戰鬥不止。

看這個表演，我仿佛走進了雕塑館，一組群像，就是一座群雕。 群雕流動起來，每一步都掀起風暴。無怪觀眾風暴值高達197分，成為光區舞者第1名。

      決賽在即，無論蘇海陸名次如何，都不是最重要的了，最重要的是他已經留下了作品，讓世人看到了他和他的夥伴。

      2. 黃景行

      我不知道黃景行是誰，更不知道他在中國進而世界街舞中的地位，參賽者說，他該坐在風暴見證官的席位上，我慶幸他沒有坐，這讓我看到了好幾支街舞，我從來沒想到街舞還有這樣獨特的一面，既有實實在在的人間煙火氣，又飄來一幅幅靜美的大寫意水墨畫。

      黃景行的第一支獨舞《別·渡》就令我莫名的感動。說實在的，我以前不怎麼喜歡看街舞，一些舞者就是在那裡炫技，吹牛，急促瑣碎的動作老是讓我想起了小雞啄米。但黃景行一襲白衣而來，那一靜就令我眼界大開。

他說，他表演的是“有煙火氣中的疲憊感”，但我感受更多的是漂泊，無論北漂或滬漂，那是所有異鄉人在漂泊中的無根、挫折、孤獨、無奈，是他們的掙扎、奮進。以及咬着牙也要走下去活下去的堅韌。他跳的是震感舞（Popping）吧，那極小的連續的肌肉與關節震動，從上到下，從下至上，極有節奏，如小溪在石頭間微波起伏、東突西奔，跌宕迴旋。而他的每一次驟停、轉動與回首，皆如樂章般戛然而止——一停，便是一座山——潔白的雪山，孤傲而倔強地挺立。

他與 一山二虎（由鍾晨和周鈺翔組成） 表演的三人舞——《等等等》，將活生生的百姓生活提煉為精湛的街舞語言，你仿佛在車站看過這情景，你仿佛就是景中人。但你絕對沒看過這景色如此誇張、幽默。那緊張的節奏，被無奈（車沒停）一次次減緩，但片刻的鬆弛後，是更強烈的爆發。

“煩死人了！”“急死人了！”“氣死人！”在我們許多次發出這樣的感嘆後，《等等等》將它們化為一支勁舞。

最令我感動的是黃景行的獨舞《執念》，他用大寫意的筆墨，寫出了個人人生中的一個困境——執，執於我，執於物……

一塊餐巾布成了他的道具。那個蒙住他的頭，在他頭上飛的餐巾布，成了最隱秘的象徵，意味着執其實就是牢籠，使人失去了自由。

街舞還能有如此的詩意，如此的畫意，這令我看了一遍又看一遍，它是一首詩，一幅中國水墨畫。緩步而行，輕柔起舞，展現的正是中華藝術的魂靈——氣韻生動。

黃景行表演完《別·渡》後，胡沈員對他說：你改變了我，是因為看了你（ 的表演），才成為無骨雞柳。我要說的的是，謝謝你，黃景行，你改變了我對街舞的偏見，原來街舞也能充滿東方的詩情畫意。

3. 王盛熙和他的夥伴們

到了第七、八兩期——光影終結賽，與光區相對峙的影區舞者們，只剩下了一隊。隊長王盛熙，還有王思龍、米熱 、 劉衍孛、陸奎文。他們挑戰光區成功，必須贏得至少三比二。否則，全員淘汰！

第一輪是雙人舞挑戰：影區團派出的是 王思龍、劉衍孛。他們跳的是中國古典舞 《墨着宣》。但挑戰中失敗了。鑑證官投票 3:1，給出那一票的是楊麗萍。

第二輪，單人舞。王盛熙出演。這真是背水一戰，生死存亡，在此一舞。他跳的是中國古典舞——《行路難》。舞蹈與賽場的情景合二為一，他們在《舞蹈新風暴》的路，越來越難。登不上這個坎，跨不過這條深淵，死路一條。

王盛熙一踏上舞台，眼睛就冒火，胸中之氣，真真是氣貫長虹。那根棍舞起來，恰如孫悟空舞動如意金箍棒，《西遊記》第三回寫到大聖一出手：“手中那棒，上抵三十三天，下至十八層地獄，把些虎豹狼蟲，滿山群怪，七十二洞妖王，都唬得磕頭禮拜，戰兢兢魄散魂飛。”

起初時還是棍隨心變，而後人棍合一，只見一道閃電肆意而動，或起或收，大開大合，向東南西北，縱橫馳騁，正所謂天馬行空，任意往來。

爽，太爽了。這正是大丈夫執棍而行，無往而不勝。

果然，王盛熙贏了。

緊接着，四人舞——《怒馬》，王盛熙 率米熱 、劉衍孛 、 陸奎文上場。四人化身駿馬，一入場，燈光一照，讓我一下子想到了四十年前看到的那一幕，西安碑林博物館，大型石浮雕——唐太宗李世民的“昭陵六駿”就在眼前，青騅、什伐赤、特勒驃、白蹄烏，原件正好也是四個。

只是這四位年輕人不是久經沙場的老驥，而是初聞廝殺聲的雛駒，意氣風發，氣薄雲天，熱血沸騰，隊形恰如風雲突變，再變。

這是真正的少年感，它深刻地表現了自強不息的中華精神。

再看一遍後回味，覺得唯有老杜寫馬的詩章，最能展現這支舞蹈的靈魂。

胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。 

竹批雙耳峻，風入四蹄輕。 

所向無空闊，真堪托死生。 

驍騰有如此，萬里可橫行。

真是可以“托死生”，他們與街舞一道雙贏，升級，影區的五個英俊少年終於衝上光區。

太長了，就此打住，緩口氣，再寫新章，期待更新的舞蹈風暴。

完成於2026.10.16