《打渔杀家》昨夜晚吃酒醉和衣而卧

原唱：谭富英
学唱：阿唐

    京剧谭派艺术是中国最早创立的京剧流派，唱腔以委婉古朴而著称。一些著名的京剧艺术流派都是先学习谭派艺术后逐渐形成自己的流派，谭派现在是七代嫡传，这在世界戏剧京剧史上都是难得的。在京剧历史上，谭派始终被认定为老生行当中的主流派。后来的余叔岩、马连良、言菊朋、杨宝森等重要的老生流派，都是从谭派衍化出来的。甚至，连享誉中外的旦角“梅派”、“程派”的唱腔，也受到谭派的启发和影响。 谭派唱腔圆润柔美、巧俏多变，富表现力。谭派是流传最广、对后世影响最大、枝叶最为繁茂的一个艺术流派，以唱、念、做、打技艺全面、精当，注重刻划人物性格为主要特色。

    在京剧自四大徽班的基础上发展衍变为北京的一个新剧种的过程中，在唱腔和表演艺术上形成了三种生行流派（程长庚的徽派、余三胜的汉派、张二奎的京派），传到第二代，又发展了三种新的流派。后人把程、余、张称为“老三派”，把第二代的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙叫作“新三派”。新三派都是师承程长庚的“徽派”，而又各自发展成为三支不同的流派。其中谭鑫培的“谭派”影响最大，艺术造诣最为突出。

    谭派鼻祖－谭鑫培:原名金福，字望重，堂号英秀，湖北省江夏县（今武昌）人，曾为清朝“内廷供奉”。他自幼入“金奎科班”学艺，有深厚的幼功。二十岁左右曾到天津搭班唱戏，并参加乡村的“粥班”野戏台戏。“倒仓”后，又在“三庆班”被程长庚指派为“武行头”。后来又演《恶虎村》、《骆马湖》、《长坂坡》、《挑滑车》等武生短打或长靠戏……这一阶段，他什么戏都演，演出的机会又很多，不论在演艺和演技上，都得到了深厚和扎实的实践和锻炼，对他后来被观众誉为“京剧大王”是起到了一定作用的。

    谭鑫培出色地传承了前辈程长庚、余三胜的艺术精华，又吸收了王九龄、卢胜奎、张胜奎的特长，开创了“韵味派”之先河，使京剧逐渐趋入精美的境界。

    谭鑫培有一条得天独厚的嗓子，音质清朗，甜润沙亮，刚柔相济。他对唱腔的处理非常精到，衷气的运用、长腔的运转、短腔的劲头、发音的潇洒、吐字的力度都显示着他深厚的功力。他的唱腔顿挫有致，不浮不漂，干净利落，字字千钧。

    谭鑫培以毕生的心血和精力，全面继承和发展了民族传统的戏曲艺术，他深研发声，讲究吐字，把徽腔、鄂腔巧妙融合，至此确定了京剧唱念的基本风格。从他开始，老生艺术进一步规范化、体系化了，基本稳定了京剧的格局。他在60余年的演剧生活中，上至宫廷王府，下至乡镇村野，占领过当时中国各种样式的舞台，赢得了各种层次的观众。他创造的谭派艺术多方面地代表了我国戏曲的传统风范。

    谭鑫培是一位善于继承、勇于创造的表演艺术家。

    谭鑫培的嗓音被称为“云遮月”，圆润甜亮，略有沙音而益增其美，行腔时高音刚而不直不硬，低声柔而不沉不懈，嘎调又宽又亮，并且具有很高的润腔技巧。

    由于谭鑫培在继承、发展和革新等方面的杰出贡献，致使很长时期京剧老生行当有“无生不学谭”的现象。他的传人早期有刘春喜、李鑫甫、张毓庭、贾洪林、贵俊卿等人，多学其早、中期的唱法。其子谭小培、女婿王又宸宗谭姓中期的唱法为多。余叔岩、言菊朋等，对谭姓晚年的唱法有较全面的继承。此外，由学谭起家，个人进行了创造发展而形成了新的流派与风格者，余叔岩、言菊朋之外有马连良、高庆奎，亦受谭派很深的影响。谭姓之孙富英乃余叔岩弟子，以谭派嗓音唱余腔而自然有谭姓神韵。

    “谭派”剧目有：《盗宗卷》、《定军山》、《阳平关》、《南阳关》、《太平桥》、《失.空.斩》、《战长沙》、《捉放曹》、《搜孤救孤》、《当锏卖马》、《桑园寄子》、《碰碑》、《洪羊洞》、《乌盆记》、《四郎探母》、《镇潭州》、《王佐断臂》、《问樵闹府.打棍出箱》、《状元谱》、《失印救火》、《清风亭》、《一捧雪》、《南天门》、《桑园会》、《武家坡》、《汾河湾》、《打渔杀家》、《珠帘寨》、《连营寨》、《翠屏山》等。

    谭派老生戏，不仅为国内京剧爱好者所宗。在国际上也有不少追随者，流传很广，已成为中国戏曲艺术的璀璨明珠。

《定军山》中谭鑫培饰黄忠（图）

    “庆顶珠”又名“打渔杀家”。描写梁山好汉阮小二晚年隐居，改名萧恩，与女儿桂英打鱼为生；恰巧故友李俊引友人倪荣来访，同在船头叙话。这时当地土豪丁自燮差家丁丁郎来讨鱼税，被李、倪两人申斥回去。丁自燮不甘，差护院教师来萧家催讨，又被萧恩打走。萧恩为了抢作原告，先到官衙去告状，但在官绅勾结之下，反被责打四十大板，县官吕子秋并逼他连夜过江向丁家赔罪。萧恩忍无可忍，黑夜和桂英以献庆顶珠为名，到了丁家，杀死丁自燮全家之后弃家而逃。

    这幅画正是萧恩（左）和女儿桂英（右），在江心划船打鱼的一幕。萧恩（老生）表现了坚忍和爽直；桂英（旦角）露出勇敢而天真的性格，京剧一般扮像是梳大头，戴女草帽圈，身穿女箭衣，水裙（有时披蓑衣）；图中戴渔婆罩，保存了老扮像。

    这个戏是京剧优秀剧目之一，尖锐地刻画出了封建社会中的阶级斗争。结构、语言都很精美。（以上内容为转载）

萧恩 （西皮慢板）
昨夜晚吃酒醉和衣而卧，
稼场鸡惊醒了梦里南柯。
二贤弟在河下相劝于我，
他劝我把打鱼事一旦丢却。
我本当不打鱼关门闲坐，
怎奈我家贫穷无计奈何。
清晨起开柴扉乌鸦叫过，
飞过来叫过去，
（西皮原板）
却是为何？
将身儿来至在草堂内坐，
桂英儿奉茶来为父解渴。