《安娜斯塔霞》是世界級編舞大師、英國皇家芭蕾舞團前藝術總監兼駐團編導肯尼斯·麥克米蘭於1971年創作的三幕芭蕾舞劇，講述沙俄羅曼諾夫王朝末代公主安娜斯塔霞的故事。 原事件概況如下：20世紀20年代，一位名為安娜·安德森的女士出現在德國，自稱是沙俄末代皇帝尼古拉二世的小女兒安娜斯塔霞，並聲稱自己從革命中倖存，躲過各種謀殺後遠赴歐洲避難。由於安德森外貌酷似公主，一時眾說紛紜，有人信服，也有人懷疑。直到1994年，即安德森離世10年之際，DNA技術證實了她只是一個普通的波蘭農婦。 麥克米蘭編創舞劇時，DNA技術尚未出現，因此他相信安德森就是安娜斯塔霞，舞劇也基於此展開。這部劇已在舞台上消失十幾年之久，今年10月，英皇重新把它搬上舞台，一場出動7位現任首席，並於11月2日在全球進行了影院錄播，世界各地的芭蕾愛好者得以首次看到這部作品的全貌。我國向來不參與此類活動，幸有同好無償搬運資源，優酷搜索“安娜斯塔霞”即有全劇及幕間訪談視頻。 然而不少同好看完後說難以理解，於是作為麥克米蘭和英皇芭團的真愛粉，我寫了這篇劇評，一己之見，聊供參考。 錄播出來之前，圍觀了一下外網的評論，挺有趣的——舞評人的反饋大多很不錯；觀眾的反饋則是第三幕很驚人，前兩幕很無聊；舞評人接着說第三幕的傑出是建立在前兩幕的基礎上的呀；觀眾表示您說的對但成就第三幕的前兩幕畢竟還是太無聊了……所以那天錄播出來，我為前兩幕做足了心理準備，結果——完全不覺得無聊……？ 第一幕：皇家軍艦。之前有個小引，即精神病院裡安娜的背影和投影出來的歷史影像，可見下面是倒敘。安娜斯塔霞的扮演者Natalia Osipova（以下簡稱波娃）在採訪中說一幕的安娜斯塔霞是個享受家庭幸福的女孩，然而布景另有布景的語言——巨輪的一隅，波光明滅的海面，背後一片沉黑，已是“山雨欲來”的感覺。更詭異的是船上眾人都着白衣，顯然不是晚裝，女眷或撐遮陽傘或戴遮陽帽，這時候背景的夜色就讓人不寒而慄了。我本沒想到這劇會有如此厚重的開頭。講述變故常見的做法是前面盡力鋪敘繁華，後面劇情陡轉，做出跌宕起伏心驚肉跳的效果，《安娜斯塔霞》卻不如此。看見黑暗圍攏下這一小片明亮的甲板，我始覺之前都被誤導了，這部劇的定位恐怕不是什麼神秘的“復活”故事。 科謝辛斯卡婭在歷史上是沙皇的情婦，舞劇沒有明示，但有很多細節暗示。比如二幕開頭科謝辛斯卡婭出場走到舞台右側，與沙皇有一個欲言又止若即若離的微動作；中段雙人舞結束，科謝辛斯卡婭向沙皇夫婦行禮，皇后冷漠驕矜地起身走了，沙皇卻對科謝辛斯卡婭做了一個“請”的手勢；最明顯的是中後部分的兩對雙人舞，沙皇與科謝辛斯卡婭，皇后與拉斯普京，兩組有很多對稱的動作，這感情關係也是夠錯綜的；四人跳完往舞台左側走，科謝辛斯卡婭在後，沙皇在前方做出了一個接納的動作，以為她是走向自己，然而科謝辛斯卡婭是走向舞伴的……沙皇倒是反應快，順手抱起了皇后。凡斯種種，不一而足，麥克米蘭的舞劇是極其細膩的，得靜心看進去。 因此，想在觀看《安娜斯塔霞》的過程中獲得純粹的快感怕是難的，我也不覺得這是一部看一次就能完全看懂、就會徹底愛上的戲，但這絕對是一部值得二刷的戲。 英國知名舞評人Graham Watts在此季首演後感慨《安娜斯塔霞》是麥克米蘭被遺忘的傑作，我深以為然。作為一代大師的早期作品，這部劇顯然與《羅密歐與朱麗葉》不同，與《曼儂》不同，甚至與《魂斷梅耶林》不同……但它依然展示出麥克米蘭拔俗的編舞藝術和傑出的戲劇功力，更展示出一位大師自我突破的勇氣和超越時代的魄力。《安娜斯塔霞》對受眾的要求更高，但它值得與其他三部舞劇比肩，共同構成麥克米蘭的“四大傑作”。 https://freewechat.com/a/MzI2NTU5MjYxNQ==/2247483658/1 |
