2008年11月，在墨西哥城听了场马勒的第二交响乐“复活”的音乐会，由unam大学的爱乐乐团演奏，alun francis 指挥。Unam 大学的乐队是职业乐队，现任指挥alun francis 曾是柏林交响乐队的首席指挥，上一届的常任指挥是中国的著名指挥家陈佐湟，因此该乐团一直保持较高水准的演奏能力。

   本想在演出的当天，替教会里的号称“我就是名牌”的教友买张票，没想门票已告罄，果然现在喜欢马勒的人是越来越多，马勒自称“我的时代会到来”，是真的到来了。90年代初我在上海听过马勒的第二，虽是在中国的首演，可听众廖廖，也没给我留下多少印象。

   在赴音乐会前，反复观看abbado在lucerne音乐节上指挥马勒第二的dvd, 经历癌症复出的abbado，借助“复活”交响乐，向世人宣告他的沐血重生。此情此乐，通贯了大师和马勒的生死感悟，两者相激，诞生了这一传奇演出。                                                                                               

   我又根据英文的歌词再重新翻译，抄录在手，带入音乐厅。

   一进大厅，惊奇地发现有不少女性听众，在我的印象中，喜欢马勒音乐的大多是男性，没想到在墨西哥也有不少女的马勒迷。

   第一乐章，葬礼的主题出现，不由感叹，到底是现场的音响效果，非dvd和cd 可比。马勒是营造音响的高手，可以把音乐厅震得掀翻屋顶。在现场听他的葬礼，那种神经质，几乎歇斯底里的音色，更是迎面扑来，急切地质问人生的意义。死亡永远是马勒音乐的主角，他生活在死亡的阴影之下，但死亡又把他的情感全都挤榨在他的音乐中。

   随后的音乐时而如阳光明媚，但忽而又被漫天乌云遮挡，时而音乐又带来种种不和谐之感。人生不也是这样，乐少忧多，十之八九不如意，上演出荒诞剧罢了，“甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。”

    每当音乐高潮之时，邻座的一男青年必像指挥一样，手舞足蹈一番，想来也是个马勒迷。

   该交响乐的中心是最后的乐章，在前三段和最后一章之间有个过渡，就是女中音的独唱歌曲“神光”，这次音乐会的女中音natasha  tarasova原籍俄国，在乌克兰受过声乐教育，唱得恰到好处，既不过火也不冷漠。“…我来自上帝，我要归回上帝；亲爱的主，将赐我光，照亮永恒蒙福的生命。”这段歌曲直接导向最后乐章的永生救赎，也是这首作品的宗旨所在。

      单纯圣洁的歌声犹如天外之音，如此纯净的歌声在交响乐中委实罕见，这段虽短，却是我最喜欢的交响乐章之一，在家时常拿出这段单独听。

   在马勒的第二交响乐中，女高音与女中音（或女低音）举足轻重，犹如在贝多芬的第九中，四个独唱的重要性一样，其成败直接影响整部作品的成败。一直觉得马勒的第二与贝多芬的第九有许多异曲同功之妙，在贝多芬第九，最后的辉煌大合唱之前，也有一段宁静的柔板，虽不是独唱，但同样也是温暖的静逸。

  在末乐章的一个小节中，，指挥把两个圆号和小号放在后台的过道上，表达天外传来的号角声。号角预表宗教的救赎，因为在最后的审判之时，必有号角响起。在合唱前，有段进行曲，随着乐曲的延长，渐呈怪异的色彩，脚步愈来愈慌乱，这是从坟墓中爬出来的亡灵的进行曲，将接受最后的审判。

   一片静寂之中，带出核心思想的合唱，也是马勒对前几章的回答

 “……展开我的翅膀，我将翱翔天际。我将死去，是为再生。复活，是的，你将复活，我的心，就在一眨眼间，你所追求的，你所奋斗的，将带你到上帝身边！”

   指挥奋全身之力向上一举，大合唱在最后达到沸点，长路在尽，复活已现！

   此时脑海中浮现出abbado在结束时，动情的面庞，颤微的双手领着合唱团，一同唱出最后的歌词。

    音乐结束，才觉已出微汗，爽。