话说这中华人民共和国的国歌，早已经使用了几十年，但很多中国人对“义勇军进行曲”背后的典故并不了解。多年前在留园网，有人曾发布关于“国歌歌词被封了”的文章，在文章中指出“早在文革其间，国歌歌词的作者田汉被打倒惨死”，所以“每当有重要场合需要国歌时，就出现了一种奇特的现象：国歌只有曲调没有歌词，只能演奏不能唱”。 由此可见，在文革早期阶段，新中国的国歌实际上是长期处于反常状况。是到文革末期，由中国国家文化部牵头，成立了一个“国歌歌词征集办公室”，发出通知，向全国征集国歌新歌词。经过几个月的发动和征集，收到了大批新歌词词稿，并举行多次讨论会，最终写出一首新的国歌歌词。内容如下： 前进！各民族英雄的人民， 伟大的共产党领导我们继续长征。 万众一心奔向共产主义明天， 建设祖国保卫祖国英勇地斗争。前进！前进！前进！ 我们千秋万代高举毛泽东旗帜前进！ 高举毛泽东旗帜前进！前进！前进！进！ 中华人民共和国的全新国歌歌词，于1978年3月第五届全国人民代表大会第一次全体会议上通过，并以大会主席团的名义予以公告，还以三位著名音乐家吕骥、贺绿汀、李焕之的名义发表文章加以赞扬。直到已经去世的田汉在1979年又被轻飘飘的一纸公文平反了，到1982年年底，他所作的国歌歌词才予以恢复。 由此我们可以得出结论：中华人民共和国的国歌，“义勇军进行曲”，其实是很有争议的。它是直到邓小平时代，才真正确立自身的国歌地位。有些人会质疑，国歌不是中共1949建国之初，由毛泽东亲自确立的吗？但这件事还真不是这么简单，从上述大量信息尤其是田汉被反复审查并认定为国民党特务的定性来分析，最迟，至少是到文革期间，毛泽东肯定是对“义勇军进行曲”的国歌地位产生了异议，很可能是想更换国歌，这才会出现上面记载的这些插曲。 我们也可以试着分析一下，毛泽东为何会对国歌产生异议？这显然与新中国的复杂缔造过程密切相关。在1949年建国之前，毛泽东在国内的威望还没有后来那么高。因此，1949建国之初，毛泽东必须认真考虑统一战线问题。这时，他对原国民党控制区，主要是东南沿海几个省，中南部地区以及西南地区的大城市，其中这些人口密集的区域，一方面要加强控制，比如用军管的方式，清除国民党的残余势力，各种剿匪活动，等等；但另一方面，毛泽东还必须考虑到广大人民群众的既有传统和习惯的延续。 在这种情况下，中华人民共和国刚刚诞生，要确立新的国歌，就要充分发挥国歌的统战和团结作用。而田汉、聂耳创作的义勇军进行曲，作曲和作词刚好都是在中华民国时期，1935年完成，而且是为抗日而作的著名电影《风云儿女》的主题曲，国统区的人民对这首歌比较熟悉。于是，在国歌问题上，毛泽东就没有像国旗和国徽那样，完全采用新中国原创的全新作品，而采用了一首民国时代旧有的著名抗日电影中的歌曲，只是对歌词略做了一些修改，基本上是沿用原作。 当时毛泽东对国歌的这种“因循”决策，并不是个案，比如对孙中山的形象，中共建国之初也是极度维护的。甚至于，连孙中山的画像，一度都是在媒体头条和毛泽东并列的。到后面，随着政治运动的爆发，情况才逐渐地有所改变，尤其是到了文化大革命的高潮阶段，毛泽东的形象，画像，这才真正彻底突出，凸显出来。 但也很明显，由于中共内部右派官僚集团的势力影响力极大，长期大搞统一战线，党内人员复杂，存在着大量的资产阶级复辟势力混入高层，导致毛泽东逐渐受到孤立，在全国范围内反复打击右派势力仍无法解决问题，最终不得不发动文化大革命，进行全面清党，以确保1949年缔造的新中国，不会因党内高层走资派的联手颠覆，从内部改旗易帜。 在文革期间，自然需要对国民党，对旧中国的传统，进行全面的清算。也正是在这种情况下，田汉才会遭到无情的批判。此后，经历过文革，1978年，当时很多文艺界人士认为国歌原来的歌词确实不合适，需要修改，这才产生了新的歌词，突出新中国奔向共产主义的“胜利”气氛，突出中共，也突出毛泽东的地位。 但问题在于此后邓小平意外上台，邓的基本路线不是奔向共产主义，而是鼓吹文明古国，实际上是要复辟中华民国。这时，右派官僚集团也就必然不可能容忍新中国的国歌采用修改后的歌词。所以，才会折腾出上述闹剧，到1982年，邓小平又把修改后的国歌歌词给废除了，改回了国统区抗日歌曲的本来面目。于是，新中国的“胜利”国歌，又变回了抗日歌曲，田汉作词的“义勇军进行曲”这才传唱至今。 如果我们仔细观察邓小平的所作所为，就不应该对废除修改后的国歌歌词这一行为而感到惊讶。因为几乎是在同期，邓小平也是坚决地斩尽杀绝，废除了毛泽东一手制定的新中国有史以来最重大、最出色的民用科技项目，即运十大飞机的批量生产计划。对此，我在此前的文章中也有过简单介绍。不止于此，当时还有光刻机和电子芯片等重大科技突破和研发项目，都遭到冻结，与运十的结局类似。 只有当我们仔细了解这些历史细节，才能准确地判断出事情的本来面目。如上所述，对于国歌的确立和修改，以及最后重新回到起点，其实难以避免地，是与邓的右派复辟活动联系在一起的。而且，这与美台的大力支持，同样脱不开干系。由此可见，在对国歌事件进行解读时，我们必须放弃两个虚假前提，一是“民国优越论”，二是“美国优越论”。 所谓“民国优越论”，是不断描述中华民国的优越特性，虚构民国的辉煌历史，但实际历史进程，1912年之后，中华民国一直四分五裂，没有一天是统一的。因此，依据民国的历史幻觉作为参照，来描述1949后新中国的历史，这必然会误入歧途。 而所谓“美国优越论”，效果也是类似的。美国的自由民主制度，虽然发展的很早，很先进，但在很大程度上也只是维护资产阶级霸权。这就很自然地带有倾向性，会遮蔽真理，抹杀是非。由此，美国主导的舆论叙事，长期维护并制造出中华民国的幻觉，不断虚构东亚大陆的五千年文明幻象，否定无产阶级革命的历史作用，借此削弱、替代1949年新中国政权的合法性。 在这种情况下，中共内部的右派官僚集团和海外华人极右翼舆论不断煽动极端民族主义，尤其是利用抗日战争的叙事神话，来瓦解中共1949建国进程和毛泽东的光辉形象，这正是美台编织的历史幻觉的核心秘诀。也正是基于这种幻觉，“义勇军进行曲”这首国民党力推的抗日歌曲，竟然变成了新中国的所谓正统，反过来用于从内部逐渐颠覆中华人民共和国的形象和合法性。 回顾整个这段复杂历史，中华人民共和国的人民，或者说公民群体，应当认真思考其中隐藏的深层问题，尤其是，如何才能恢复新中国的本来面目？如何用真正属于新中国自己的音乐字符，来表达出中华人民共和国独有的崇高形象和美好价值？很显然，一首本来出自中华民国幻觉和美台幻觉双重叠加效应的旧时代抗日电影主题曲，在1949之初，毛泽东不得不委曲求全因而借用其发挥统战作用的过渡时段之后，早已不再符合新中国所代表的身份和价值。 尤其是到了二十一世纪，当中华人民共和国足以引领全世界的现代奇迹愈发显得鹤立鸡群、灿烂辉煌之日，新中国的人民，的确需要放声歌唱自己的国歌。而那首真正属于新中国人民的国歌，属于中华人民共和国自己的这个前所未有的新时代所创造出的伟大歌曲，本应是这样一首完全属于新中国的原创内容：让五星红旗迎风飘扬，让胜利歌声愈发响亮！这才真正是属于新中国人民的国歌！ 五星红旗迎风飘扬 作词：王莘 作曲：王莘 五星红旗迎风飘扬 胜利歌声多么嘹亮 歌唱我们亲爱的祖国 从今走向繁荣富强 五星红旗迎风飘扬 胜利歌声多么嘹亮 歌唱我们亲爱的祖国 从今走向繁荣富强 越过高山越过平原 跨过奔腾的黄河长江 宽广美丽的土地 是我们亲爱的家乡 英雄人民站起来了 我们团结友爱坚强如钢 五星红旗迎风飘扬 胜利歌声多么嘹亮 歌唱我们亲爱的祖国 从今走向繁荣富强 五星红旗迎风飘扬 胜利歌声多么嘹亮 歌唱我们亲爱的祖国 从今走向繁荣富强 越过高山越过平原 跨过奔腾的黄河长江 宽广美丽的土地 是我们亲爱的家乡 英雄人民站起来了 我们团结友爱坚强如钢 只有确立这样一首新中国时代完全独立创作而出的国歌，才真正意味着中国人民共和国早已彻底告别了中华民国的旧时代，新中国的人民真正拥有了属于自己的国歌。这样嘹亮的歌声，这样迎风高高飘扬的五星红旗，不只是对新中国人民的最大激励，也是对伟人前无古人后无来者的巨大历史功绩，所做出的最好纪念。
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