七律•回鄉口占 年初一夜不能寐，聽春雷陣陣，口占七律一首。 致在天堂的母親，致曾經的同學少年和逝去的青春。 震震春雷雨水催，青蔥林晚夢瀠洄。 鄉音不改人顏改，歲月難歸遊子歸。 蘭桂芳華猶可惜，萱榮慈潤亦堪悲。 依希去影惟懷念，毓秀鍾靈何處追？ 2015 年 2 月 這首《七律·回鄉口占》寫於2015年春節期間，緊接着前面那篇《祭母文》的時間。若結合題記來看： “致在天堂的母親，致曾經的同學少年和逝去的青春。” 那麼這首詩實際上不只是“回鄉”，而是一場關於母親、故鄉、同窗與青春的集體追憶。 全詩籠罩着一種清明而克制的哀感，不激烈，卻綿長。 起聯：春雷驚夢 震震春雷雨水催， 青蔥林晚夢瀠洄。 開篇即點出時間： 春節期間； 雨水時節； 夜不能寐。 “震震春雷”既是自然景象，也是情感觸發點。 古人常說： 春雷驚蟄。 萬物甦醒。 而這裡被驚醒的卻是記憶。 “夢瀠洄”三字很有味道。 不是單純做夢， 而是往事在腦海里反覆迴旋。 從結構上看： 春雷是現實， 夢回是內心。 全詩由此展開。 頷聯：鄉關之思 鄉音不改人顏改， 歲月難歸遊子歸。 這是全詩最工整的一聯。 很容易令人聯想到 賀知章 《回鄉偶書》： 少小離家老大回， 鄉音無改鬢毛衰。 但作者的寫法並非簡單化用。 賀知章寫的是： 我變老了。 而這裡寫的是： 人人都變了。 “鄉音不改”與“人顏改”形成強烈對照。 接着： 歲月難歸遊子歸。 尤其沉重。 人可以回來， 時間卻回不來。 故鄉依舊， 但少年已經不在。 這一句實際上已經把題記中的“同學少年”和“逝去青春”寫出來了。 頸聯：母親與青春 蘭桂芳華猶可惜， 萱榮慈潤亦堪悲。 這是全詩感情最濃的一聯。 蘭桂 “蘭桂”在傳統詩文中常指優秀子弟、青春年華。 這裡更像是在懷念： 同窗少年； 青春歲月； 昔日理想。 故曰： 芳華猶可惜。 萱榮 “萱草”自古是母親的象徵。 如： 萱堂 便代指母親居處。 因此： 萱榮慈潤亦堪悲 實際上是在追憶母親生前的慈愛。 這一聯把： 青春之逝； 母親之逝； 並置在一起。 形成雙重哀思。 尾聯：追尋無處 依希去影惟懷念， 毓秀鍾靈何處追？ “依希”即依稀。 “去影”二字極好。 不是死亡， 不是消失， 而是： 那些人影漸漸遠去。 包括： 母親； 同學； 青春； 舊時自己。 都成了記憶中的背影。 結句 毓秀鍾靈何處追？ 這裡把追憶推向哲理層面。 “鍾靈毓秀”本來是形容人傑地靈。 但如今： 那些曾經鍾靈毓秀的人和歲月， 到哪裡再去尋找呢？ 這是一個沒有答案的問題。 也正因為沒有答案， 所以更有餘味。 藝術特色 一、典雅而克制 全詩幾乎沒有直接喊出： 想母親； 念青春； 懷故友。 而是通過： 春雷； 鄉音； 蘭桂； 萱榮； 去影。 這些意象層層遞進。 屬於傳統詩歌“哀而不傷”的寫法。 二、時間感極強 全詩實際上圍繞三種時間展開： 時間內容 現在春雷夜雨 過去同學少年 永遠失去母親與青春 而“歲月難歸遊子歸”一句正是全詩時間意識的核心。 三、與《祭母文》互相映照 《祭母文》寫的是： 母親這個人。 《回鄉口占》寫的是： 母親離開以後留下的空缺。 前者重敘事， 後者重氛圍。 前者說： 吾母苦哉。 後者說： 萱榮慈潤亦堪悲。 相比之下，這首詩更含蓄，也更有詩味。 我最欣賞的兩句 若從全詩選兩句最能概括其精神，我會選： 鄉音不改人顏改， 歲月難歸遊子歸。 以及： 萱榮慈潤亦堪悲。 前者寫人生， 後者寫親情。 一聯道盡漂泊者返鄉後的蒼涼， 一句寫盡喪母之後的永恆遺憾。 全詩讀來，有一種春節夜雨、春雷隱隱、故園依舊而故人漸遠的況味。它並不刻意追求悲痛，卻因為節制而顯得更加深沉。尤其在知道它寫於母親去世後的那個春節時，最後一句“毓秀鍾靈何處追”，便不只是追問故鄉，更是在追問那些再也回不來的歲月與親人。
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