觀世音眼下的芸芸眾生

--小議電影《觀音山》

很多年沒有認真關注國產的文藝片了。偶爾看過的，也較少令人感動或引發思考。

昨晚，盲目地選上《觀音山》看了一下，自認為是一部底蘊厚足，相對耐人尋味的上乘之作。自然，個人的口味、嗜好在影評褒貶中有很大的左右作用，可是，與音樂或詩詞的欣賞評價類似，可以存在一些非常個人化的解讀，只要這種解讀不與一般的理解和審美在很大程度上背道而馳便可。

抄自維基百科的劇情：故事背景位於四川成都。南風、丁波和肥皂是三位好友，他們有着相似的經歷或因落榜或因拒絕參加高考沒上大學從而導致與自己的父母關係劍拔弩張。離開家鄉後，他們渴望擺脫父母的束縛過上自食其力的獨立生活。

三人因為租住房子結識了退休京劇演員的房東常月琴。三人雖然與房東產生了不少摩擦，但是漸漸地他們發現了常月琴一直活在失去親人的痛苦中的秘密往事。在摩擦與交流過程中雙方的關係也逐漸發生了改變：從排斥衝突到理解關愛，兩代人彼此接受了對方，他們的命運也隨之發生了改變。

演員表

（http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%A7%82%E9%9F%B3%E5%B1%B1_(%E7%94%B5%E5%BD%B1)）

其實，以上簡單地抄錄維基百科的演員表，就已經體現出某種代表公眾的解讀與自己解讀的差異了。例如，上述人物簡介說南風與丁波為男女朋友關係有失於客觀，丟掉了一些影片刻意描寫的人物關係之微妙之處。影片花了不少筆墨表現南風不解風情（或按時下流行表述：稱為“女漢子”）的一面。她好幾次爬到（摽到）肥皂或是丁波的身上去嬉戲打鬧，明顯地表現三人的“無猜”“無邪”關係的一面。更為突出的，是安排了一段肥皂問南風是不是同性戀者的一段。雖然，到了後來，南風因丁波酒後與其他女生舌吻而賭氣離去，也有南風丁波二人的激情戲，可是故事的側重點還是在“未諳風情”到“情竇初開”的過渡與青春的情感迷茫上面。

南、丁、肥三人有各自家庭的難言之隱。對於肥皂的家庭，只是在他被人欺負，掠走身上的現金時，借不良青年之口說了句“小老闆的兒子，身上會沒有錢？”他因缺乏溫暖而沒有呆在父母身邊，茫然在外漂泊，與南、丁相依為命。相比之下，丁波對父親與情人再婚的激烈反對，與南風面對繼父的酗酒用自殘的方式來抨擊，對此二人的家庭衝突做了更為詳盡的刻畫。總的來說，這部影片給人洗鍊、惜墨如金的感覺，青年一代與家中的（繼）父母的關係也罷，三人行的微妙關係和青春期心理也罷，還是與老女人房東之間的恩怨誤解，多是一筆帶過，點到為止，給人留有更多的想象與解讀的空間。

影片之拍攝採用了“手持（攝像機）”的方式，凸顯了純自然的，不暇修飾的角度與眼光。給人的感覺是拉家常似的敘事手法，鏡頭搖搖晃晃，表面上是漫不經心的，可是稍稍回味一下，便可發現這種帶有自然主義味道的白描之下，其實很多細節富有深意。誠如一段網上看到的影評所言：“這部電影隱喻多得嚇人，鏡頭美得驚人。這些隱喻都是大家能讀懂的。”

我個人覺得《觀音山》中三個年輕人與原諒了他們的女房東協助修復觀音廟的結尾，不僅僅是為了讓兩代人的精神升華，開始禪味十足地探討生死的界限，以及“孤獨”的短暫和“在一起”的永恆；觀音山、觀音廟和觀世音菩薩的泥塑重建，實際上也點明了貫穿全片的一條愛心的主線。像是以慈悲為懷，願普度芸芸眾生的觀世音一樣，這部影片的着眼點是凡俗的邊緣小人物，為掙離精神苦海而努力自我拯救、彼此拯救的小人物。

“觀世音，指的是這位菩薩能觀察世間眾生的心聲並救拔其苦。”《觀音山》所體現的，是迷惘的青年人的心中之苦，有着失子之痛的女房東的絕望，兩代人壓抑之下的心靈深處的曙光與愛心。影片穿插了許多貌似無心的畫面：火車鐵軌的延伸，穿越隧道時的期待，飛瀑的沖刷洗滌，山谷間飛鳥的自在與飄渺，《觀音山》在我看來，像是一首精煉雋永的詩，讓我們在喧囂忙碌的生活之餘，沉靜下來，反思一下生死的沉重，對於無望的救贖與救贖的無望。