若云：《芳梦佳人》长篇 情爱小说连载 （122 A ） 作者 若云
接着，到书画廊。小娟在国内时，就喜欢看看书法和国画，但没有时间深入了解。这次来这里之前，芳姨告诉她，外公很懂书画，所以，她也悄悄到图书馆，看了不少国语书画。画廊门票是五十尼币，约等于十丽元。进去后，她牵着宾斯，先看了一下整体结构。她们发现只有上下二层楼，上层是画，楼下是书法。是国人办的，有国语和英文解说员。 他们先到楼上看画，画展布局是从现代到古代。第一幅，就是齐白石的《红荷》，服务员用英文介绍说： “这是现代大画家齐白石，于一九五一年所作。首先，荷花自古为人所爱，可能因为它‘出污泥而不染，濯 清涟而不妖’。所以画荷者无数，但白石老人此画，有回忆青少年，老家杏子坞，种荷、采莲的情景。他一生画过晴荷、雨荷、枯荷。此为秋荷，你看枝杆枯老，红花依旧犹存，莲蓬已熟，似拟晚年已况。”听完，宾斯说： “齐白石好像很有名，我妈都经常谈到他。我妈卧室，有他的一幅画，叫《西施浣纱图》。但我不知道，这画是什么意思，也没兴趣问妈。”小娟也看过一些材料，她告诉宾斯说： “齐白石，原名纯芝，字号无数。他家在水塘边，小时常玩虾，后画虾。中年临摹徐渭，李复堂等的虾画。六十岁时，画似“虾”但不“活”。便养几只长臂虾，日观数遍，想画虾之法。直至他能表现虾的生命力，寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。人物画有《抱琴仕女图》《鱼钓图》等。但是，晚年时，他还是最擅长于画虾，画得活灵活现，我也很喜欢。” 下一幅，是吴冠中的《舞》，画面轻快，翩翩起舞，跃跃欲飞。再下面，是李可染的国画《江山无尽》。解说员说： “李可染在水墨山水画领域，特别是山水画，从古典模式向现代形态转型方面，有重大贡献，属画坛巨匠。”接下来，多半为历代主要画家的二十几幅作品。当然，无一为真迹。他们看了一幅戴熙的《重峦密树图》，解说员告诉大家： “戴熙是清朝道光十二年的进士，浙江杭州人。此画特点是以白色云雾为界，分为上下二部分。下为树密成行，郁郁苍翠；小溪、竹林，错落有序。上半峰峦相对，其间树茂林深，二山好像是悬浮在山间云雾之上，极尽艺术享受。”下一幅，是《匡庐图》，为荆浩所画。女解说员简单介绍说： “他的字叫浩然，是唐末五代，河南济源人。最具深远影响的山水画家；也是北方山水画派之祖。”这里，也有一些作者不详的画作，如《溪阴浴牧》，《荷亭销夏》等。小娟与宾斯俩人，手牵手逛来逛去，却被《巢石平远图》所吸引。正好有解说员，她说： “这幅画的作者，是北宋郭熙。画面近景，是露岩清溪，石间为树干缠蟠的一丛杂树。枝无叶，主干对称分向云天。远处，茫茫二山之间，荒原莽莽，风静云止，一派深秋景象。”宾斯对这些东西似懂非懂，他问方娟： “谁是郭熙？此图似乎没有特别之处，它好看在哪里？”方娟很谦和地说： “我也刚看了一些资料，一知半解。郭熙是道士，自学成才为画家，也可算是一位理论家。他儿子郭思，根据父亲的口述与笔记，整理编辑了一书《林泉高致》。应属我国历史上，第一部较完整系统地阐述山水画创作规律的著作。他首先提出，山水画取景‘三远’方法，有人也说他总结过‘卷云皱’画法·····”宾斯越听越糊涂，问方娟： “一个一个来，什么‘三远’？什么‘皱法？’ ”方娟越来越喜欢宾斯，不仅身材超群，性格也舒缓老实；而且不油不皮，一付绅士风度，清高志远。她慢慢说： “郭熙说，‘三远’是‘高远’，‘深远’，和‘平远’。此图用‘平远’法画的。他还说：‘自近山，而望远山，谓之平远。’画中取景，视平线在下方约三分之一处。简单地说，画山水，要有远近层次。比如说，近景清晰，远景朦胧等。我不懂‘皱法’，请解说员跟你说。”她找来解说女生，请她说说“皱法” ，她说： “所谓‘皱’，是用笔在纸上或绢上，画出的一种形态，即画面上的基本元素，如点 、线、面、皱等形式或样子。但是，不同画家，用笔和运笔方式，笔力功夫的深浅，与美感的表达都不同，这些形式或样子也就不同。如像麻丝的皱法，叫‘披麻皱’；有卧茄似的，叫‘落茄皱’；似硬条断面的茬痕，叫‘折带皱’；像水流泥墙留下的痕迹，叫‘屋漏皱’；和斧劈硬物的新剖面相似的，叫‘斧劈皱’；还有带稀泥而成乳钉状的‘泥中拔钉皱’，以及‘雨点皱’；还有王蒙的‘牛毛皱’，还有什么画家所创的‘瓦楞皱’和‘弧面皱’等等，不一而足。也有人认为，所谓‘披麻皱’，是画家用中峰着墨，山脉纹理，用细长线描绘，如麻下披，故谓之‘披麻皱’和‘点子皱’，均为五代董源所创。”宾斯听完，对解说小姐笑笑，笑得很甜美。然后转过身来，很绅士，略带讥讽地说： “娟娟，你们的知识太广大深，我实在不想学，或者说我学不会。不如找地方吃点饭，回家吧。”小娟说： “她们是专家，当然懂得很多。我就不是，我懂得一点，恰恰是我这次走前，到图书馆看到的国语资料。我只不过是把它译成英文，告诉你听，走，吃饭去。”他们只吃一点当地的中饭，就回家了。 （未完待续）
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