记不清村子是哪一年开始有了电灯，反正常常是没有电。偶尔来电，多数都是晚上后半夜。可能因为电不够用，城里工厂晚上下班后，农村才会有电。因为电灯不常亮，所以家里经常忘记开关是否是关的，半夜来电时，电灯会突然亮起来，有时让人吃一惊或吓一跳。

那时，看戏和看电影是村里主要的娱乐活动。

西下村小学旁边有一个不知什么时候建造的砖木结构的大戏台，一人高的砖地基，小时候看起来挺高。“人”字屋顶，屋脊两头上翘。四面斜坡也都呈“人”字形，飞檐翘角，斗拱叠架。这样的戏台至今在永济境内的许多村子仍有保留。戏台前面是学校的操场，操场外有一眼深水井和一个经常没水的大池塘。这样的地形使戏台的声音效果极好，并且有悠长的回音。戏台虽然年久失修，柱子上的漆早已掉光，露出土色的木材及其上密密麻麻的裂缝。房顶上的瓦片有的破碎，有的地方已没有瓦片覆盖，露出下面的稻草泥巴。瓦片的缝隙间长了许多可以当菜生吃的野草，我们称为“厦头”。但里边结构完整，化妆室及演员更衣室一应俱全。村里的宣传队农闲时节经常在戏台上排练和表演节目。多数时间是在白天，因为晚上没有电。

当时永济县有一个“红光蒲剧团”，开始是以演唱山西民间地方剧种——蒲剧出名。经常在各村子的戏台上巡演。蒲剧，因兴起于蒲州（今永济一带）而得名，唱腔高昂 ，朴实奔放 ，长于表现慷慨激情、悲壮凄楚的英雄史剧，又善于刻划抒情剧的人物性格和情绪。有名的剧目如《十五贯》，《秦香莲》，《打渔杀家》，《墙头记》等在农民中间影响极大。（与许多北方戏曲的调子一样，都特别悲凉。其所演奏的乐器多数适合于悲剧，也与几千年来旧社会悲惨的生活息息相关。）当时有一位名角叫杜贻弓，唱腔及技艺极好，尤其是其绝技“扇帽翅”。他饰演的县太爷，官帽两边各有一扇子形状的黑色翅膀。每次唱完一大段唱词，会背着手，面对观众站在台上，在音乐的节奏中，头、身体不动，帽子一边的翅膀上下不停地扇，而另一边纹丝不动。接着，再背对观众，帽子另一边的翅膀开始扇动，而刚才的一边又纹丝不动。如此持续大约5、6分钟后，观众掌声如雷。

据说，他因此被师傅嫉妒，偷偷在他喝的茶里放了耳垢，他喝下后，嗓子受到影响。但其“扇帽翅”的功力仍无人匹敌。

后来开始编排样板戏。如《刘胡兰》，《白毛女》等。饰演刘胡兰的姐姐，美丽大方。英勇就义的场景让我很震撼，很气愤，很惋惜。

我们村子里的宣传队，里面有一些“艺术家”，吹拉弹唱样样皆通。还有一些年轻人在“红光蒲剧团”培训过，前、后翻跟头，踢腿，压腰等简单的动作也还拿得出手。画道具，宣传画，化妆，写大字等技艺也不错。后来在批林批孔等运动中，写大字报，画画也大显身手。宣传队里笛子，唢呐，二胡，鼓，钹等吹打乐器一应俱全。编排的节目，诸如《四个老头上夜校》等道情和三句半也琅琅上口，诙谐逗趣，很吸引人。

有时也在戏台上挂一张大大的缝着黑边的白色屏幕，免费放电影。刚开始时，电影放映机比较大，需要村里派人去公社用马车拉，没有电，顺便也把发电机拉来。后来放映机变小了，公社里的放映员一个人骑自行车就可以带来。那时放电影前都先放映一段《新闻》，其实是已经过去好多天的旧闻。然后才开始放映。《金光大道》，《青松岭》，《赤脚医生》，《春苗》，《决裂》等电影名至今仍记得。最早的梁戈亮、后来的陈肖霞等虽不十分了解的体育明星，那时在新闻片里常看到和听到。

但由于经常没有电，有时放映机来了，大家都在戏台前用凳子，椅子占好了位子，就等后半夜来电，才放映。如果还没有电，就等第二天。小孩子们最高兴，可等到深夜渐渐支持不住，就躺在大人怀里睡着了。等醒来后，电影已经结束。

村里人为此编了歌谣：一夜有电没影，二夜有影没电，三夜放电影人不在，四夜片子断，五夜朦朦雨把人害，六夜拉着车子滚蛋。

我也常常跟一群大孩子晚上去邻村去看电影，如果人家要票入场的话，我们没有钱，只有等电影快结束时，才进去看半小时或二十分钟，然后回家睡觉。常常乐此不疲。

哥哥与我白天常打架，他很不喜欢我，常常不带我去邻村看电影。我就跟着别的大孩子去，有时看着看着就躺在屏幕下睡着了。大孩子也管不了那么多，就找我哥哥，哥哥就很不高兴地训斥我，但也得带我回家。说下次无论如何也不允许我跟着他。

母亲讲我小时候，白天打不过哥哥，晚上起来撒尿，趁他睡觉时，用手在他脸上比划着扇几巴掌，自己偷偷躲在被窝里乐。或者，白天打的天翻地覆，晚上又面对面地躺在一起睡觉。

捣蛋的小子是好的，捣蛋的女子是巧的。我相信父母是这样看待我们兄妹的。也是因为孩子多，父亲又有病，所以照顾不过来。对我们几乎就象是放羊一样，任我们在外边野玩。

我也听母亲说过：成材的小树不用栝。只要我们不干出格的事，不会打骂。至于我们成不成才，也不是她能决定的。在那个年代，上大学、城里招工要靠推荐。我们家成分高，叔叔和姑姑初中尚且不能读完，何谈上大学与招工。

但父亲最相信的还是“棍棒之下出孝子”的名言，我和哥哥常常因为淘气，骂人，打架被父亲打。

人家的庄稼，自己的娃娃。在家里，什么行为都不入父亲眼。可出了家门，在别人面前，他常常掩不住自豪，忍不住夸奖我们。因为我们都长得健康、活泼、聪明又眉清目秀。

父亲早早地为我和哥哥各准备了一套小木匠家伙，平时有意培养我们对做木活的兴趣。毕竟这是一门手艺。人常说：艺不压身。有手艺到哪儿都不会挨饿。虽然同样靠力气吃饭，但总比在大太阳下暴晒强。就象上学后，父亲经常说的“学好数理化，走遍天下都不怕”。我们虽然不排斥，偶尔也拿起锯子或推子小试身手。或帮父亲拉线，拉锯等。但终归心思不在其上。后来我们都考上大学，父亲的手艺只有传给他的几个徒弟。父母绝对想不到后来我们可以有机会凭借读书，走出西下村，走遍天南海北。

我从小喜欢爬树，为此经常把母亲新作的衣服磨破，有时在外边跟其他小孩子比，看谁爬的又快又高。椿树是难爬易下，因为树皮比较光滑。爬上去后，脚一放松，刺溜一下，就可以下到底。衣服的前襟和裤裆就很容易磨破。但椿树树干比较脆，树枝容易齐根断裂，所以爬上后，即使看起来很结实的树枝，也有危险。椿树的树叶和当年新长的嫩枝可以吃，树叶作菜，就象香椿一样。而槐树、枣树是易爬难下，就因为树皮粗燥，并且小树杈上有刺。白色的槐树花可生吃，也可晒干作菜。春天来时，吃椿树叶，夏天来时，吃槐花，这采摘树叶和槐花的任务常常由我自告奋勇来完成。

家里大部分的树都被我征服过，只有最高的一颗椿树，比较粗，树身很高，我有几次尝试都没有成功。在我七岁的那一年的春天，终于有机会再次征服那棵最高的椿树。我不顾母亲的阻拦，一定要把椿树上的树叶摘下来。

起初爬树的过程很顺利，待高度超过房顶时，忽然风吹起来，树干开始摇晃，我心里有些发怵，但仍然没有放弃。继续往上爬，快到树杈时，由于没有房子的遮挡，风越来越大，树干摇晃得越发厉害，我忽然感到害怕。朝下看时，只见母亲变矮了许多，房顶上的“厦头”，邻居家的院子都看的清楚，就连猪圈里的猪也变得那么小。母亲看我有点害怕的样子，让我赶紧下来。可是，这时的我已经有点不知所措，手心脚心都是汗，下也不敢，上更害怕，只得紧紧地抱着树干。风好像吹得树干摇晃得更厉害，我吓得哭了起来。母亲急忙找父亲和祖父，他们搬来一架高梯子，拿着绳子，这才把我弄下来。

那一年，村子里拓宽道路。父亲师傅家正挡在在大路上。因此，村里给他家安置了新的宅基地，让他们搬家。

旧家里主要的建筑都已经拆掉，就剩几面墙。有一天，他家的四儿子广胜拿着铁锨和撅头在放墙。广胜那时大约十五、六岁。他在墙根的一边挖坑，然后准备从墙的另一面用木棍推。我正在旁边玩，看他怎样放墙。

“小宏，快来看！这儿有一窝老鼠仁儿 （晋南话，老鼠崽儿）！”，只听广胜朝我喊。我赶忙跑过去，只见墙根儿的砖头缝里有四、五只刚出生的小老鼠挤在一起，一个个闭着眼睛，瑟瑟发抖，白里透红的皮肤上长着细小的白毛。母老鼠可能已经被吓得逃走了。我蹲下去仔细观看，手里拿着个小木棍，准备拨弄小老鼠。只听广胜紧张地大叫：“墙倒了，快跑！”。我起身就跑，四、五米高的整面墙斜斜地朝我压了下来。我来不及跑出墙的阴影，就被一快土疙瘩砸在了背上，趴在地上起不来。

等我醒来时，天已经黑了，我躺在家里的炕上，木炕沿上点着煤油灯，母亲和祖母站在我身边，焦急地看着我。她们正商量着给我“叫魂儿”。

为避免被人看见，特别是别让生产队干部看见，一直等到深夜，大道上已看不见人影。父亲在大门口洒上白石灰。白石灰在农村被认为可以避邪和驱鬼。父亲洒完白灰后，就不要急着回家，直到“叫魂儿”过程结束，我的“魂儿”回来。

夜深人静，祖母拿着我平常穿的衣服，走出房门，再走出家门，往东走100步，来到广胜放墙的地方，路上边走边叫。只听祖母的声音远远地传到我的耳边：“小宏！快回家吆！”“小宏！快回家吆！”母亲在房门口答应：“回来了！回来了！”

其实，在母亲和祖母为我“叫魂儿”时，我一直是清醒的，不知她们怎么知道我的魂儿被吓跑了，大概是舐犊情深吧！