記不清村子是哪一年開始有了電燈，反正常常是沒有電。偶爾來電，多數都是晚上後半夜。可能因為電不夠用，城裡工廠晚上下班後，農村才會有電。因為電燈不常亮，所以家裡經常忘記開關是否是關的，半夜來電時，電燈會突然亮起來，有時讓人吃一驚或嚇一跳。

那時，看戲和看電影是村里主要的娛樂活動。

西下村小學旁邊有一個不知什麼時候建造的磚木結構的大戲台，一人高的磚地基，小時候看起來挺高。“人”字屋頂，屋脊兩頭上翹。四面斜坡也都呈“人”字形，飛檐翹角，斗拱疊架。這樣的戲台至今在永濟境內的許多村子仍有保留。戲台前面是學校的操場，操場外有一眼深水井和一個經常沒水的大池塘。這樣的地形使戲台的聲音效果極好，並且有悠長的回音。戲台雖然年久失修，柱子上的漆早已掉光，露出土色的木材及其上密密麻麻的裂縫。房頂上的瓦片有的破碎，有的地方已沒有瓦片覆蓋，露出下面的稻草泥巴。瓦片的縫隙間長了許多可以當菜生吃的野草，我們稱為“廈頭”。但裡邊結構完整，化妝室及演員更衣室一應俱全。村裡的宣傳隊農閒時節經常在戲台上排練和表演節目。多數時間是在白天，因為晚上沒有電。

當時永濟縣有一個“紅光蒲劇團”，開始是以演唱山西民間地方劇種——蒲劇出名。經常在各村子的戲台上巡演。蒲劇，因興起於蒲州（今永濟一帶）而得名，唱腔高昂 ，樸實奔放 ，長於表現慷慨激情、悲壯淒楚的英雄史劇，又善於刻劃抒情劇的人物性格和情緒。有名的劇目如《十五貫》，《秦香蓮》，《打漁殺家》，《牆頭記》等在農民中間影響極大。（與許多北方戲曲的調子一樣，都特別悲涼。其所演奏的樂器多數適合於悲劇，也與幾千年來舊社會悲慘的生活息息相關。）當時有一位名角叫杜貽弓，唱腔及技藝極好，尤其是其絕技“扇帽翅”。他飾演的縣太爺，官帽兩邊各有一扇子形狀的黑色翅膀。每次唱完一大段唱詞，會背着手，面對觀眾站在台上，在音樂的節奏中，頭、身體不動，帽子一邊的翅膀上下不停地扇，而另一邊紋絲不動。接着，再背對觀眾，帽子另一邊的翅膀開始扇動，而剛才的一邊又紋絲不動。如此持續大約5、6分鐘後，觀眾掌聲如雷。

據說，他因此被師傅嫉妒，偷偷在他喝的茶里放了耳垢，他喝下後，嗓子受到影響。但其“扇帽翅”的功力仍無人匹敵。

後來開始編排樣板戲。如《劉胡蘭》，《白毛女》等。飾演劉胡蘭的姐姐，美麗大方。英勇就義的場景讓我很震撼，很氣憤，很惋惜。

我們村子裡的宣傳隊，裡面有一些“藝術家”，吹拉彈唱樣樣皆通。還有一些年輕人在“紅光蒲劇團”培訓過，前、後翻跟頭，踢腿，壓腰等簡單的動作也還拿得出手。畫道具，宣傳畫，化妝，寫大字等技藝也不錯。後來在批林批孔等運動中，寫大字報，畫畫也大顯身手。宣傳隊裡笛子，嗩吶，二胡，鼓，鈸等吹打樂器一應俱全。編排的節目，諸如《四個老頭上夜校》等道情和三句半也琅琅上口，詼諧逗趣，很吸引人。

有時也在戲台上掛一張大大的縫着黑邊的白色屏幕，免費放電影。剛開始時，電影放映機比較大，需要村里派人去公社用馬車拉，沒有電，順便也把發電機拉來。後來放映機變小了，公社裡的放映員一個人騎自行車就可以帶來。那時放電影前都先放映一段《新聞》，其實是已經過去好多天的舊聞。然後才開始放映。《金光大道》，《青松嶺》，《赤腳醫生》，《春苗》，《決裂》等電影名至今仍記得。最早的梁戈亮、後來的陳肖霞等雖不十分了解的體育明星，那時在新聞片裡常看到和聽到。

但由於經常沒有電，有時放映機來了，大家都在戲台前用凳子，椅子占好了位子，就等後半夜來電，才放映。如果還沒有電，就等第二天。小孩子們最高興，可等到深夜漸漸支持不住，就躺在大人懷裡睡着了。等醒來後，電影已經結束。

村里人為此編了歌謠：一夜有電沒影，二夜有影沒電，三夜放電影人不在，四夜片子斷，五夜朦朦雨把人害，六夜拉着車子滾蛋。

我也常常跟一群大孩子晚上去鄰村去看電影，如果人家要票入場的話，我們沒有錢，只有等電影快結束時，才進去看半小時或二十分鐘，然後回家睡覺。常常樂此不疲。

哥哥與我白天常打架，他很不喜歡我，常常不帶我去鄰村看電影。我就跟着別的大孩子去，有時看着看着就躺在屏幕下睡着了。大孩子也管不了那麼多，就找我哥哥，哥哥就很不高興地訓斥我，但也得帶我回家。說下次無論如何也不允許我跟着他。

母親講我小時候，白天打不過哥哥，晚上起來撒尿，趁他睡覺時，用手在他臉上比劃着扇幾巴掌，自己偷偷躲在被窩裡樂。或者，白天打的天翻地覆，晚上又面對面地躺在一起睡覺。

搗蛋的小子是好的，搗蛋的女子是巧的。我相信父母是這樣看待我們兄妹的。也是因為孩子多，父親又有病，所以照顧不過來。對我們幾乎就象是放羊一樣，任我們在外邊野玩。

我也聽母親說過：成材的小樹不用栝。只要我們不干出格的事，不會打罵。至於我們成不成才，也不是她能決定的。在那個年代，上大學、城裡招工要靠推薦。我們家成分高，叔叔和姑姑初中尚且不能讀完，何談上大學與招工。

但父親最相信的還是“棍棒之下出孝子”的名言，我和哥哥常常因為淘氣，罵人，打架被父親打。

人家的莊稼，自己的娃娃。在家裡，什麼行為都不入父親眼。可出了家門，在別人面前，他常常掩不住自豪，忍不住誇獎我們。因為我們都長得健康、活潑、聰明又眉清目秀。

父親早早地為我和哥哥各準備了一套小木匠傢伙，平時有意培養我們對做木活的興趣。畢竟這是一門手藝。人常說：藝不壓身。有手藝到哪兒都不會挨餓。雖然同樣靠力氣吃飯，但總比在大太陽下暴曬強。就象上學後，父親經常說的“學好數理化，走遍天下都不怕”。我們雖然不排斥，偶爾也拿起鋸子或推子小試身手。或幫父親拉線，拉鋸等。但終歸心思不在其上。後來我們都考上大學，父親的手藝只有傳給他的幾個徒弟。父母絕對想不到後來我們可以有機會憑藉讀書，走出西下村，走遍天南海北。

我從小喜歡爬樹，為此經常把母親新作的衣服磨破，有時在外邊跟其他小孩子比，看誰爬的又快又高。椿樹是難爬易下，因為樹皮比較光滑。爬上去後，腳一放鬆，刺溜一下，就可以下到底。衣服的前襟和褲襠就很容易磨破。但椿樹樹幹比較脆，樹枝容易齊根斷裂，所以爬上後，即使看起來很結實的樹枝，也有危險。椿樹的樹葉和當年新長的嫩枝可以吃，樹葉作菜，就象香椿一樣。而槐樹、棗樹是易爬難下，就因為樹皮粗燥，並且小樹杈上有刺。白色的槐樹花可生吃，也可曬乾作菜。春天來時，吃椿樹葉，夏天來時，吃槐花，這採摘樹葉和槐花的任務常常由我自告奮勇來完成。

家裡大部分的樹都被我征服過，只有最高的一顆椿樹，比較粗，樹身很高，我有幾次嘗試都沒有成功。在我七歲的那一年的春天，終於有機會再次征服那棵最高的椿樹。我不顧母親的阻攔，一定要把椿樹上的樹葉摘下來。

起初爬樹的過程很順利，待高度超過房頂時，忽然風吹起來，樹幹開始搖晃，我心裡有些發怵，但仍然沒有放棄。繼續往上爬，快到樹杈時，由於沒有房子的遮擋，風越來越大，樹幹搖晃得越發厲害，我忽然感到害怕。朝下看時，只見母親變矮了許多，房頂上的“廈頭”，鄰居家的院子都看的清楚，就連豬圈裡的豬也變得那麼小。母親看我有點害怕的樣子，讓我趕緊下來。可是，這時的我已經有點不知所措，手心腳心都是汗，下也不敢，上更害怕，只得緊緊地抱着樹幹。風好像吹得樹幹搖晃得更厲害，我嚇得哭了起來。母親急忙找父親和祖父，他們搬來一架高梯子，拿着繩子，這才把我弄下來。

那一年，村子裡拓寬道路。父親師傅家正擋在在大路上。因此，村里給他家安置了新的宅基地，讓他們搬家。

舊家裡主要的建築都已經拆掉，就剩幾面牆。有一天，他家的四兒子廣勝拿着鐵杴和撅頭在放牆。廣勝那時大約十五、六歲。他在牆根的一邊挖坑，然後準備從牆的另一面用木棍推。我正在旁邊玩，看他怎樣放牆。

“小宏，快來看！這兒有一窩老鼠仁兒 （晉南話，老鼠崽兒）！”，只聽廣勝朝我喊。我趕忙跑過去，只見牆根兒的磚頭縫裡有四、五隻剛出生的小老鼠擠在一起，一個個閉着眼睛，瑟瑟發抖，白裡透紅的皮膚上長着細小的白毛。母老鼠可能已經被嚇得逃走了。我蹲下去仔細觀看，手裡拿着個小木棍，準備撥弄小老鼠。只聽廣勝緊張地大叫：“牆倒了，快跑！”。我起身就跑，四、五米高的整面牆斜斜地朝我壓了下來。我來不及跑出牆的陰影，就被一快土疙瘩砸在了背上，趴在地上起不來。

等我醒來時，天已經黑了，我躺在家裡的炕上，木炕沿上點着煤油燈，母親和祖母站在我身邊，焦急地看着我。她們正商量着給我“叫魂兒”。

為避免被人看見，特別是別讓生產隊幹部看見，一直等到深夜，大道上已看不見人影。父親在大門口灑上白石灰。白石灰在農村被認為可以避邪和驅鬼。父親灑完白灰後，就不要急着回家，直到“叫魂兒”過程結束，我的“魂兒”回來。

夜深人靜，祖母拿着我平常穿的衣服，走出房門，再走出家門，往東走100步，來到廣勝放牆的地方，路上邊走邊叫。只聽祖母的聲音遠遠地傳到我的耳邊：“小宏！快回家吆！”“小宏！快回家吆！”母親在房門口答應：“回來了！回來了！”

其實，在母親和祖母為我“叫魂兒”時，我一直是清醒的，不知她們怎麼知道我的魂兒被嚇跑了，大概是舐犢情深吧！