毛泽东逢写必用毛笔，无论是写文章，写书信还是批改文件。一是他前半生本来就生活在用毛笔的年代，二是习惯成自然，后来有钢笔了，还是用毛笔来写。据说到了暮年才用铅笔，而极少用钢笔或圆珠笔。所以说，古人或老年代的人毛笔字比咱们现代人写得好是不难理解的，人家但凡写字就得用毛笔，咱们用一次毛笔则是附庸风雅，玩闹儿而已。平常写东西都敲键盘，很多人用钢笔都不大会写字了，更别说毛笔了。

译文：
乔木同志：沫若同志两信都读，给了我（的）启发。两诗又改了一点字句，请再送陈沫若一观，请他再予审改，以其意见告我为盼！毛泽东9月13日早上 霸主”指蒋介石。这一联写那个时期的阶级斗争。通首写三十二年的历史。

对上面毛泽东这封信的书法，网友有这样评论的：

好有胆量的字！纵横捭阖，有吞吐天地、不可一世之槪

这大约也是在下初看之后的印象。书法的气势来自字间架结构之“险”，此外更重要的还有全篇的“章法”。章法包括：

字的阴阳相背，字的大小，字距行距，通篇布局等等。

如何凭章法体现气势？陋见：字要有阴阳和大小的变化，字距行距不受束缚，通篇不受纸张边框的限制，整体布局就像排兵布阵一般，奇正相间，波澜起伏。天为最高，则笔要穿天，地为最下，则笔可入地。唯一的拘束也就是恣而不滥，狂而不悖而已。这些特点大约都能在毛泽东给胡乔木的这封信里看出。

毛泽东的草书很绝，绝在大气磅礴，无论写长篇，还是信笔几行书信，都能写出气势。咱们中国当代有很多书法家都喜欢草书，但在气势上能望其项背的还无一人。看书法展览，常看到有人刻意在气势上下功夫，无奈皆底气不足禁不住细看。这就跟做人一样，外表和举止容易模仿，而气质和魅力却总是因人而异的。想起《世说新语》里曹操接待外宾，他怕自己的相貌粗陋镇不住鬼佬儿，就让手下有个叫崔季珪的做他的替身，而他自己却佩刀站在一旁假装侍卫。崔季珪高大貌伟，而曹操个子小还外加一脸络腮胡子。会谈结束了，曹操打发人到宾馆问鬼佬的感想。鬼佬说：“魏王高大貌伟，令人仰望。不过他旁边的佩刀侍卫才是当世英豪。所以说人的气势是模仿不了的，书如其人，书法的气势也是不能模仿的。请看下面的比较：

这是毛泽东的原作

这是某网友模仿“毛体”的作品。字的气势最难学，由此可见一斑。

毛泽东草书之白璧微瑕处多在笔划或线条上，可以看出他追求的是唐怀素狂草的境界，字写得快，若纸再不吃墨，则厚重不足。狂草与厚重是与生俱来的一对天敌。怀素在他的书法实践中早有体会，所以他采用了写篆字的立锋，以求铁划银钩的力度，而毛泽东偏锋颇多；另外怀素还多用圆笔，如他构字里有很多正反时针的圈，且以爱用反时针圈为特点，如大蟒钢鞭，而毛泽东多用横折。但天敌就是天敌，狂草了就浮，笔慢了纸才吃墨，而慢了又失去了狂放。怀素，这位只嗜好书法的大唐和尚遇到了他一生中的难题，于是他到了长安，最后得到大书法家颜真卿的接见，得知他的来意后，颜真卿跟他说：“你觉得‘屋漏痕’的效果如何？”怀素一开始不太理解，后来就想通了，而世上才有了怀素的狂而不浮的狂草。

咱们现在都住楼房，漏雨的情形极难见到，更难体会“屋漏痕”的寓意。笔者揣摩：那雨得先渗透屋顶，后在墙壁上浸润，体现的是深度，而不是流过。揣摩是如此，但如何才能达到“屋漏痕”的效果呢？后人没一个知道，于是怀素的狂草就成了千古绝唱！他最著名的法帖是《自叙帖》，现藏中国台湾省故宫。

最后贴一页怀素的《自叙帖》，以供对比，方知在下所言不虚：