下面来说技巧。作诗的技巧是什么？什么夸张、比喻、反衬等初级水平的就不提了。种种词书又穷极毫末，无法一一踪巡。就用贺方回定下的广为人知的标准吧。“平淡不涉于流俗，奇谷不邻于怪癖，题咏不窘于物义，叙事不病于声律，比兴深者通物理，用事工者如己出，格见于成篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈。”

在以上各条标准里（除了第四条），毛泽东诗词都有堪称经典的表现。不想再详述了，只举例吧。

平淡不涉于流俗。举“飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。中华儿女多奇志，不爱红妆爱武装”

奇谷不邻于怪癖。举“一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球同此凉热!”

题咏不窘于物义。举“俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”

叙事不病于声律。专指苏东坡以诗入词，不协音律而言。可我们今天已经不知道词的音律了。如果反过来理解成不拘于声律，则还有现实意义。

比兴深者通物理。举“钟山风雨起苍黄”。

用事工者如己出。举“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”

格见于成篇浑然不可镌。举《沁园春。长沙》，全诗格局萧肃雄健，浑然一体。

气出于言外浩然不可屈。举“《沁园春。雪》，全诗无一字语及革命，而实为定鼎之先声。

其实还应该加一条，叫做文字的通俗化。过去人们很少提及。在我看来，这是毛对旧体诗的写作技巧的最大贡献。诗歌据说是产生于劳动，但变成文字后就是小众文化了。如果除去毛泽东作为政治家的一面不谈，他在文化方面孜孜以求，辛苦一生的其实就是一件事：把象牙塔里的东西搬出来，一件一件的凉在广场上给大伙看，他一边搬还一边吆喝，“快来看快来看喽，没啥子了不起的，大家都能用啊。” 要想让老百姓都喜欢老祖宗留下的好玩意儿---旧体诗，首先就得让人看得懂。所以毛身体力行，让自己的作品通俗再通俗，明白再明白。

有一个例子，毛泽东《沁园春。雪》有“原驰蜡象”一句。原作是“腊象”，是“真腊白象”之意（郭沫若），公开发表前，臧克家建议改成“蜡象”原因是易懂，毛听了后欣然采纳。要是我们一般人，甭管真的假的，都会坚持原字，又显得有学问，又能保住面子。但毛却认为易懂是非常重要的。通观毛诗词，在旧体诗中是最通俗化的，几乎都是“床前明夜光”“白日依山尽”一类的。他是想让有小学初中毕业水平的人都能看得懂。

那些厚诬毛泽东借政治权力建立诗歌权力的人，你们难道没有看到毛一生通俗化平民化的艰苦努力吗？除了毛以外，还有哪个旧诗人在这条路上同他一道筚路蓝缕，披荆斩棘？不要说和他同时代的人里没有，就是现在也没有。红镜不就是个例子？作为回报，中国老百姓喜欢毛泽东诗词不是很自然了吗？

我们有的网友，读了唐诗以后，拿起毛的诗词，看来看去，觉的这还叫诗？给二流唐诗提鞋都不配。原因就是他们潜意识里觉得毛的诗词太浅显，诗应该是读不懂的，应该是有学问的人玩的，用典应该是谁也不知道的，那才是水平高呢。其实古人也不是故意把诗写得晦涩难懂的。熟悉的例子是白居易写完后要给老妇人读和有井水处便有柳词。我们看古人的诗词要借助注解是因为年代久远，当时人易懂的我们难懂。并且元代以前的口语是不能写出来的（见药某《闲聊六祖》之三---他真的不识字么？）。

喜用僻典是初学者容易犯的毛病，像穷人买LV包一样，渴望得到认可。找一两句冷门的典故难吗？“红泉（仙境）”“作家（有大机缘的人）”“兔推轮（月）”在网上还可以查出来，“驴乘”（俯仰由人的意思）我在网上都没查出来。拿一本《诗经》，随便翻一页就可以找个谁都不认识的字。有意思吗？ 以毛的读书痴迷，他找不出两个僻典吗？“峣峣者易折（缺），皎皎者易污”（语出《后汉书•黄琼传》）不就是毛给江青的信里用的典故吗？毛在诗词里努力做到平民化，甚至口语化，这是功夫，这是水平，这是贡献。汪精卫们的诗晦涩难懂，只有连小姐都操不动的老鸿儒们才能喜欢，这才是给毛提鞋都不配呢。反过来，如果是不学无术的人，就只能写出粗鄙的顺口溜（顺口溜也很好，有学问的人也应当写）而绝无可能写出真雅的意境来。毛的这个贡献对旧体诗的普及化大众化建立了前人没有的巨大功劳。对新时代的诗风改造也起到了划时代的作用。这不是事实吗？

毛为什么要做这件费力的事呢？因为他是真的热爱旧体诗，他说：“我冒叫一声，旧体诗词要发展，要改造，一万年也打不倒。因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚，可以兴观群怨嘛！怨而不伤，温柔敦厚嘛！”旧体诗只有根植在大众里，才能一万年也打不倒。在技巧上我们可以断言毛与李杜苏辛都非常杰出和优秀。但在通俗化上做出了超越李杜苏辛的巨大贡献。

这样我们可以总结如下：毛泽东与李杜苏辛都达到了各自时代的高峰，像一个马鞍形。而在风格、境界和技巧三方面毛泽东诗词有无人能企及的，独到的，非常杰出的成就，所以毛主席诗词已经超越了李杜苏辛，成为了“独特而又大幅优于西方同项文明”的东方文明的最佳代表。证毕。

2012-12-26