這幾天，我們的谷語網友非常有心的給大家貼了《歸來》這個電影。這個電影未演先紅（還受到了不少官媒和網友的抨擊），這些都讓我的好奇心倍增，只好先睹為快看個盜版：

看了電影后，我不得不再犧牲兩個小時的睡眠時間，為張導說幾句話。

記得幾年前的《金陵十三》我是差不多把它說得一無是處的。而且，我的評論還發表在國內專業雜誌上 （當時，人家主編還夸俺，說那是最貼切的發言。。。博克里有，可以參考）。

正因為有了我對《金十三》的評價，才使我覺得，我一定要寫一下我的感覺：張藝謀真的歸來了。。。起碼在回歸的路上，他能不能回到從前（他說過，初拍電影就像初戀，是無法重複的），我不會期待，但我真的看到了那個身影！

看這個電影最大的感覺就是，我體會到他為什麼與張偉平分家 。 雖然張製片，將他扶植到了國際線上（憑藉《英雄》），但是能看出他們在創作理念上的分歧，讓他們無法前行。與其將就，不如分道揚鑣。

雖然我也看過一些負面的評語，比如說，對文革的探討不深入 --- 這是理念上的批評，還有一些就是針對電影本身的處理上的批評，比如說，有些細節交待不周，語言對話過少。。。等等。

這些問題的確存在。但我是這樣理解的：一個電影藝術創造者，不是一個政治家，沒有義務強化自己的政治傾向和觀點；當然，一個文藝工作者，沒有自己的是非立場也是不可能的，因為你要寫出一個首先能打動你自己的作品，那麼你一定是在一個狀態下， 這個狀態肯定離不開你固有的生活態度，哪怕你想隱藏得多好。

另外，就是幾個因果關係不明。我同意這個說法，但電影就兩個小時，有時想面面俱到是很不容易的，況且電影導演可能要把持一定的風格，所以難免會忽略一些細節交待，如果大致可以跳過去，忽略不計，一般電影人，都不會強求。還有就是，對話偏少這個問題 --- 這個電影的確比很多中國電影的對話少一些。這一點，我倒是感覺欣慰，因為如果像我這種習慣於西方電影模式的人，就不喜歡對話多。其實，對話少，對表演，劇本，攝影，剪接是比較難的。

在電影的學習中，常有一句：“show, not tell” 就是這個意思。所以，這種電影對了我的胃口。相反，比如有人提到的《白日焰火》，我倒是覺得說得多，秀得少-- 很多重要的情節都是靠說出來的，沒有意思。雖然該片還得了一些國際獎。總之，這是一個人的訓練和口味決定的。沒有誰對誰錯。

鞏俐非常出色。其他的，也算不錯。雖然我認為鞏俐的演技了得，但看到差不多4/5 -- 讀信的地方，我就有點“膩”了--- 大概她一直都演得重了一點，開始的確是有這個需要，但後面，看客就有點累了。不過，她應該怎麼把握更好，我還真想不出來。

要說非要挑點毛病，那就是那場找方師傅的戲--- 方師傅的老婆如此衝動與整個格調不協調，要是我，我可能會拍得憂鬱一點，其實不大吵大鬧更能說明問題。但是這場戲太小，怎麼都不會走題，所以也算不上失敗。

如果要我拍的話，也許我會採用titanic的收尾，我會讓鞏俐的角色死在陳道明推的那個小車上--- 這樣的結尾看似殘酷，但卻是希望的開始 。。。

這個電影攝影，燈光，場景等各方面協調一致，很不錯 的冷色調。（其中有些動鏡頭的聚焦不好 - 可能因為用的Sony F65的原因。但問題小，可以忽略）。剪接流暢。同時音樂作曲也相當出色。個人覺得值得奧斯卡提名。

新增：雖然音樂的作曲很好，借用的 [魚光曲]也非常美妙。但音樂在中段缺乏爆發點--- 這也許是為什麼有些觀眾覺得台詞欠少，表演吃力的另一個原因。因為表演者的情緒沒有被烘托出來。

這個電影的演繹和詮釋跟以往的《活着》不太一樣，看得出在往一個比較“international viewpoint”的路子上靠，這是一個好的嘗試。但西片的音樂比較講究和到位，它們不僅是一種獨立的音樂形式，而常常可以幫人忽略一些電影中的不合理的細節處理。比如，《titanic》這麼好的電影，其實要深究，也是有漏洞的。

這個感受是經過與其他網友比如譚岳討論後形成的。共商榷。

早期影評：

也談《金陵十三釵》 part II

(為什麼這上面的鍵無法激活。請高手解析。先謝！）