一年一度的奧斯卡又來了！ 我知道我們這裡的華人朋友對這個“好賴無”的遊戲感興趣的不多。 如今我自己其實也不算什麼熱粉 --- 以前在不明真相的時候，還是熱過一小會兒。。。今個兒在這裡隨便侃幾句，作為茶餘飯後的調劑。萬一有某兄某日很無聊地說起， 至少你感覺有點ring the bell。

Birdman or (The Unexpected Virtue of Ignorance) by Alejandro G. Iñárritu, John Lesher and James W. Skotchdopole 這個電影講的是一個過氣的老演員， 自己搞了個自編自演的舞台劇， 試圖東山再起。 電影有兩個突出的特點。 一個是： one single shot --- 就是採用一個連貫的鏡頭從頭到尾把故事講完。事實上，肯定不可能一天連續拍攝，其實是一種拍攝和剪接的技巧， 讓你感覺是連貫的。 從拍攝來說， 難度是很高的， 因為你得事先預計好你的攝影機走向。 要我說， 這個辦法對這個電影並不合適， 因為這個電影場景變化還是很複雜的。 有的鏡頭含兩個以上的演員， 那麼你不可能照顧到每個人的特寫。 所以無法捕抓他們臉部的表情。 這種拍攝方法， 早在1948年，電影祖師爺Hitchcock 在他的試驗性電影《Rope》中就使用過。 但Rope的場景集中在一個apartment裡面， 而且它對鏡頭的計算精度比這個birdman 優越很多 （原因是，以前用膠片太貴了， 搞電影的這幫人也不寬裕。人家都是先一張張畫storyboard在紙上談兵練好後， 才上機，因此出來的結果都是expected）， 所以觀眾不覺的演員們的面部表情沒有完好的表達出來。Birdman 的第二個特點是： 寫作手法。當男主人翁用真槍在舞台上對準自己腦門開了一槍後， 其實是“死了”。 但電影繼續讓他“奇蹟般”地活了下來。。。這是用“死的瞬間和境界”來詮釋“生還的意義和動機”的一種超現實主義的手法。然而， 這個手法在1962年法國奧斯卡短片Occurrence at Owl Creek Bridge中就有着生動的描述 --- 可見當時法國人的文藝思維意識是非常前衛的。 雖然說《鳥人》這部片子有這些突出地表現， 但是我個人覺得故事的plot寫得很不夠； dialogues 也比較平凡（有很多無意義和重複的對話感覺在混時間）。所以它不能成為我心有所屬的最佳。不過目前據說是奧斯卡呼聲最高的片子。

Boyhood by Richard Linklater and Cathleen Sutherland 這部片子內容其實很平凡。 就是描述美國一個普通小男孩的12年成長過程， 採用“跟拍”長達12年的手法。 觀眾對這個片子的看法比較兩極。 一方面覺得這個片子的內容切實反映了一個普通美國家庭的生活， 對話方面寫得栩栩如生。 而另一部分人則認為電影沒有“實質”的故事。 歐洲人估計對該片也不以為然。據悉該片曾在去年的柏林影展中輸給了一個“其貌不揚”的中國新銳懸疑片《白日焰火》。BOYHOOD最大的特點莫過於拍攝了十二年。 所以從製作上來說， 難度很高。 因為這十二年中， 他們的拍攝計劃要不斷地更新。但對很多觀眾來說， 作出這樣的“犧牲”沒有意義。 因為他們並不能從你的努力中收穫更多。 我尊重和仰慕電影藝術家的執著。 但實話說， 這部電影的內容的確太平凡了。 如果不是因為這十二年不懈地努力和代價， 我也不會給它太高的評價。該片據說是當前呼聲第二的最佳。

The Theory of Everything by Tim Bevan, Eric Fellner, Lisa Bruce and Anthony McCarten 目前呼聲屈居第三的The Theory of Everything， 在我眼裡應是第一名。 這部由殘疾天文物理學家 Stephen Hawking的生平改編的電影（劇本改編於 Hawking前妻Jane Hawking的書），無論在劇本，拍攝， 剪接， 音樂， 表演都呈現一流的水準。由於是英國的production， 所以從拍攝（shots and set design） 都比較classic， 幾乎沒有採用近日在好賴物橫行當道的handheld 或 steadicam等。所用的動鏡頭全是用升降和軌道拍的。 從電影的拍攝中， 也無不體現老牌英帝國主義的嚴謹。我個人也非常喜歡他們的dialogues， 沒有多餘的廢話。年輕的Eddie Redmayne有極為突出的表現。 估計奧獎男主非他莫屬。

The Imitation Game by Nora Grossman, Ido Ostrowsky and Teddy Schwarzman 同樣是英國的production， 所以從拍攝（shots and set design）來說， 如同上面的The Theory of Everything，都比較classic。我個人喜歡他們電影中的dialogues外， 也比較喜歡該部電影的色彩。 該電影也是根據一個真實的故事來改編的。講的是一個電腦的發明先驅，如何幫助英軍解碼德軍的戰略部署。 其中還穿插一個homosexual的side story。 很喜歡影片結尾的處理 --- 男主人翁關掉了燈 ， 走進了他心愛的“人”（電腦）的身邊。這種寓義echo 着一個事實：他最後不堪煎熬，自殺了。男主Benedict Cumberbatch也有相當突出的表現， 但估計很難打敗對手Eddie Redmayne。這個片子據說為奧斯卡呼聲第四，在我的心目中則排行第二名。

American Sniper by Clint Eastwood, Robert Lorenz, Andrew Lazar, Bradley Cooper and Peter Morgan 這部片子，主要是突顯美國人的 patriotic的精神。 尤其是最近又出現新一輪的恐怖活動。 加上最近法庭又在審判槍殺英雄Chris Kyle的殺手Eddie Ray Routh。所以這些外在的因素給這個片子加了不少籌碼。作為電影本身，個人覺得沒有什麼特別的地方。值得一提的是，電影一開場，就出現了最精彩的片段。 之後，雖然男主人翁不斷地出行，遺憾的是卻沒有給人遞增的感覺 --- 比如從故事的intense方面和主人翁的情感變化方面，等等。另外音樂方面也沒有起到很好地烘托作用。其實，精心的音樂布局可以為電影增色不少，比如上邊的兩個英國片。這是該電影的不足之處。話說回來，政治正確也是一大難題，不好把握。能拍出如今這樣的效果，也是很難為他們了。如果不是因為與其他的拼比，也算不錯的電影。cooper 雖說是當紅炸子雞，不過他的表現並不突出。

Selma by Christian Colson, Oprah Winfrey, Dede Gardner and Jeremy Kleiner 這部電影主要是Martin Luther King的生平電影。 沒有特別的表現和手法。 去年有關黑人的電影《12 Years a Slave 》(2013)已奪冠， 估計不會因為照顧黑人再給一獎。

The Grand Budapest Hotel by Wes Anderson, Scott Rudin, Steven Rales and Jeremy Dawso 這部電影最為突出的是色彩。 故事講的是一個lobby-boy在偶然和必然的機會裡， 成為了一個曾經壯觀華麗的hotel 的老闆， 整篇就是透過他的flashback對前老闆的回憶。 我覺得故事方面。。。假如能多寫些較為深度的plot和twist來強化它的娛樂性會更完美，儘管依然可以保持其誇張的comedy手法。 可以說， 目前這個電影主要立足於style。 如果你的優選是基於style， 那當然無疑是個很難得的好片。 現實中的電影行當，的確很少有人願意在這方面下功夫，因為多數人都追求劇情，所以這種將style做到極致的精神也是值得提倡的，畢竟電影跟小說不同，是講究視覺的 --- 如果你在視覺上有突出的創意和表現，也未必不能稱之為佳品。有消息稱，它在內部的排名甚至超過the imitation game。

Whiplash by Jason Blum, Helen Estabrook and David Lancaster 老實說， 這部電影本人沒有看， 沒有自己的感受。 所以不敢多言。

Ida Poland; Directed by Pawel Pawlikowski 這部外語片大熱門故事本身很單薄。也許對那些走過或走向“神”的懷抱的人來說，因為有更貼切的體驗，他們會從自身的角度加以衍生複製，而獲得深層的共識和理解。然而，對於一些普通觀眾來說，會有感內容比較空洞。尤其是習慣於快節奏的現代人，會覺得節奏太慢了。於是，領悟的程度也因此會受到制約。不過從拍攝的藝術角度和追求來說，還是相當有特色和韻味的。 特別是它採用黑白片加上3x4的screen, 有點兒復古的味道。

Leviathan Russia; Directed by Andrey Zvyagintsev 據說這部電影與Ida有得一拼（外語片）。 只是這部片子有不少action， 會被人曲解太commercial。 通常， 電影評獎都不會給具commercial價值的電影。 雖然並沒有明文規定你不能選“票房與娛樂性強”的電影， 但似乎這些評判自己心裡都有那麼一把尺 --- 能不選commercial電影，就儘量不選。當然， 也有很多雙料冠軍的電影， 比如titanic就是一個成功的典範。 所以， 人為的事沒有絕對。

然而，我最崇尚的Christopher Nolan的《Interstellar》(2014)沒有得到奧斯卡的青睞。 也許是在意料中；也許這是fate --- 有些人並不為獲獎而生。

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